金蛇狂舞，百花迎春。1月13日下午，北京人民大會堂宴會廳群星閃耀、歡聲陣陣，由中國文聯主辦的“百花迎春——中國文學藝術界2013春節大聯歡”在這里成功錄制，將于春節期間在央視播出。
1983年2月12號，那天是1982年的農歷除夕日。全國人民和往年一樣圍坐在一起吃團圓飯，晚上8點之前，人們完全無法預料到，從這一天開始，人們度過除夕夜的方式將徹底改變。
那是一些事情的終結，也是一些事情的開始。
以現在的眼光看，那是一臺青澀得不得了的晚會，段落銜接松散，比例嚴重失調，“笨拙”的穿插，甚至攝像機都常常找不到焦點，一段并不精彩的相聲都能殺掉20幾分鐘時間，李谷一更是一個人就演唱了《春之歌》《年輕的朋友》等十首歌曲。晚會的后半段，幾乎變成了李谷一的個人獨唱音樂會。
央視春晚的歌曲、小品、相聲、主持人、演員……這臺晚會的幾乎每個環節都曾帶給觀眾不可磨滅的記憶。央視春晚在龍年將走過30年，關于這個舞臺，你還記得什么……
今年春晚是中央電視臺第三十一次舉辦春節聯歡晚會。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉愁的符號，已經成為幾代中國人的文化記憶。
春節是全球華人最重要的節日，春晚和春運一樣，都是這個節日的重要衍生品。正如2012央視春節聯歡晚會劇組所說：你看或不看，春晚就在那里，演繹著三十兒晚上的歡歡喜喜；你念或不念，春晚就在那里，暢想著中國人三十年來的新春記憶。
從1983年首屆央視春晚舉辦到如今，央視春晚“始終被關注、從未被超越”，依然持續獲得海內外華人最高的關注度。“看春晚”已成為中國人歡度春節的民俗之一。文藝界人士指出，隨著更能代表“草根趣味”的網絡春晚強勢崛起、各地方臺自辦“春晚”分流掉大批觀眾，央視春晚的不斷求“變”，可望成為它不變的追求。
30歲并不是衰老的開始，裝嫩也絕不是央視春晚的出路。我們應為央視龍年春晚叫好，因為它邁出了改革的一大步，然而，在“創新”成為時代最強音的同時，“創新中的堅持”或許更為重要。試圖將非潛在受眾群轉化為真實受眾群是徒勞，靠節目質量保證現有受眾群，努力提供美譽度才是春晚作為一個文化品牌的首要任務。
央視龍年春晚剛剛結束，總導演哈文連夜接受新浪采訪，談及歷時半年的春晚籌備和播出效果。由于今年春晚四平八穩，爭議不多，因此哈文在訪談中更多地回應了舞臺設計等話題。她表示，今年春晚實現了給觀眾帶來“新意”的理念，這種“新”包括沒有廣告、采用圓桌聯歡似的聚會感覺，以及采用更符合電視化呈現的舞臺手段。
“百花迎春”是中國文聯的迎春晚會，已經堅持10年，舞臺上下都是文藝界的名家，他們身上的特點就是專業精神，所以由這些人組成的晚會總是充滿創新的活力。
晚會開始高亢的二人臺先用濃濃的西北味聚攏起人氣起，平常不多見的戲曲品類便陸續登場——淮海戲、錫劇、婺劇、贛劇、云南花燈戲和正音戲……輪番上演，它們或歡快纏綿，或古風濃郁，各有各的Style，萬變不離其宗的仍是喜慶的年味兒。
金蛇狂舞、彩帶飛揚，踩著高蹺，身著傳統盛裝的孩子們……除夕之夜播出的《盛世少兒春節大聯歡》是一臺充滿了中國味的“大聯歡。
金蛇狂舞，百花迎春。1月13日下午，北京人民大會堂宴會廳群星閃耀、歡聲陣陣，由中國文聯主辦的“百花迎春——中國文學藝術界2013春節大聯歡”在這里成功錄制，將于春節期間在央視播出。
網絡春晚意味著中國的大眾文化進入了一個新階段，它從我們看明星轉向了我們看我們，公眾有了展示自己和欣賞自己的機會。這是中國20年來，經濟高速成長、社會劇烈變化帶來的新的可能性，它不僅僅是技術的變革，而且是中國人心態的變革。
在“7?21”特大自然災害中救出200多名受困群眾的152名外來務工人員，將有40人亮相蛇年農民春晚，并與旭日陽剛組合合唱一首《姐妹弟兄》。
中央電視臺文藝頻道2010年9月3日播出的新節目《我要上春晚》，這為春晚創新提供了一個新思路——從普通大眾中去尋找春晚創新的靈感、源泉。
發現新人，一直是藝術創新的重要途徑。從當年中央電視臺的青年專業歌手大獎賽到后來的業余歌手大獎賽，基本上都是通過對專業或者準專業新人的一種選拔方式。湖南電視以“超級女聲”則開始了從未成名的青年人中選拔具有專業素養的明星的道路。
而近年來，從歐美的蘇珊大媽、Lady Gaga到東方衛視的“中國達人”，幾乎在全球范圍內，刮起了一輪越來越強勁的“草根風”。
為滿足觀眾要求，近年來的央視春晚加大創新力度，在整體策劃、節目編排、舞臺設計等方面煞費苦心，晚會力求出新、出彩，收到了很好的效果。
向全國征集喜劇節目，不僅是春晚的一次向下思考，而且必將為春晚提供源源不斷的候選節目或素材，從而為來年春晚推出精彩節目打下基礎，可以說意義非凡。
春晚的舞臺原創力匱乏當然有其多方面的原因，但春晚導演組對此肯定可以有所作為。說到底，春晚的魅力大小，只能決定于它推出節目的原創力含量。