中國當代藝術(shù)轉(zhuǎn)向東方“內(nèi)在”？

中國當代藝術(shù)轉(zhuǎn)向東方“內(nèi)在”？

　　發(fā)展了30余年的中國當代藝術(shù)已呈現(xiàn)多元化格局，或許“轉(zhuǎn)向內(nèi)在”也是一種路徑。今天，中國嘉德推出的“轉(zhuǎn)向內(nèi)在——2000年以來的中國新繪畫”展將在今日美術(shù)館對公眾亮相。此為中國嘉德首次在業(yè)內(nèi)提出當代油畫板塊“新繪畫”概念，展覽用尚揚、徐累、賈藹力、仇曉飛等中青年藝術(shù)家19件作品的陣容給出了答案。中國當代藝術(shù)市場一直被視為被西方標準主導(dǎo)，此番中國嘉德的主動出擊，究竟是給出了一種新趨勢，還是僅僅為新賣點尋找噱頭？

　　“轉(zhuǎn)向內(nèi)在——2000年以來的中國新繪畫”與“選中之選 器美神完——嘉木堂呈獻明式家具精品 紀念王世襄先生誕辰百年”兩大展被中國嘉德安排在一個展場中亮相。其中，“轉(zhuǎn)向內(nèi)在”展中亮相了尚揚的《日記08-4》、徐累的《花滿天》、賈藹力的《年輕的行者》等19幅油畫，由此也率先亮相了中國嘉德今年春拍在油畫板塊的一個新動向。

　　中國嘉德油畫部負責(zé)人李艷鋒告訴記者，此次展覽的作品均選自即將亮相于2014年嘉德春拍的 “轉(zhuǎn)向內(nèi)在——2000年以來的中國新繪畫專場”。長期以來，作為中國當代藝術(shù)拍賣風(fēng)向標的蘇富比、佳士得拍賣，其主導(dǎo)的方向更多地被視為以西方價值標準為主。而此番嘉德則試圖為當代藝術(shù)拍賣尋找到另一個關(guān)注點，那便是“轉(zhuǎn)向內(nèi)在”。

　　這種“內(nèi)在”在李艷鋒的解釋下有多層意思，“新繪畫指的是專注繪畫性、關(guān)注內(nèi)在氣質(zhì)、內(nèi)在感受。越往內(nèi)心挖掘，東方文化則通過藝術(shù)家的畫筆表現(xiàn)出來，進而呈現(xiàn)出來的面貌是不同于西方式的，而是東方文化。”在李艷鋒看來，這種新繪畫一改此前大眾熟知的政治波普面貌，是一種面向自身情感、向著繪畫內(nèi)部著力的全新表述途徑。

　　本版采寫

　　新京報記者 李健亞

　　■ 追問 

　　中國當代藝術(shù)追隨西方腳步？ 

　　不少藝術(shù)家已通過個體實踐呈現(xiàn)東方美學(xué) 

　　在熱鬧的西方現(xiàn)代藝術(shù)語境中，中國當代藝術(shù)是否也有自己的一種獨特方式？這一話題已經(jīng)不止一次在藝術(shù)圈內(nèi)提起。剛剛在798零藝術(shù)中心閉幕的“寂境——東方美學(xué)的當代復(fù)興”群展中，策展人、藝術(shù)家梁克剛便希望將何多苓、李象群、王璜生等10位藝術(shù)家的創(chuàng)作歸入到東方美學(xué)范疇下來探討。而去年第55屆威尼斯雙年展上，其中的一平行展項目也是關(guān)注中國自身的文化經(jīng)驗與當代關(guān)系。在這個名為“無常之常——東方經(jīng)驗與當代藝術(shù)”的展覽上，藝術(shù)家的名單與“寂境——東方美學(xué)的當代復(fù)興”中稍有重合，包括何多苓、王璜生、梁紹基等。

　　作為這兩個展覽的策展人梁克剛告訴記者，對于藝術(shù)圈來說，中國當代藝術(shù)發(fā)展了30余年，一直沒有拿出屬于自己核心價值的東西，被外界視為跟著西方的腳步。其實在不少藝術(shù)家那已經(jīng)通過個體實踐呈現(xiàn)具有東方美學(xué)的當代藝術(shù)。為此，其在威尼斯雙年展和北京798紛紛推出這兩個展覽。

　　如今，中國嘉德又通過首次在業(yè)內(nèi)提出當代油畫板塊“新繪畫”概念也介入這一場討論。對于學(xué)術(shù)和市場的合力，梁克剛指出，這是因為我們到了一個大家都該去考慮中國當代藝術(shù)走向的時刻了。

　　具體到拍賣市場上，李艷鋒告訴記者，嘉德此次推出這一專場也是注意到學(xué)術(shù)上的趨勢，包括不少策展人的關(guān)注點、個人文集、個展都開始朝此方向發(fā)展，“拍賣是二級市場，我們設(shè)立專場是透過一級市場(畫廊、藝術(shù)博覽會等)的表現(xiàn)來進行的，拍賣肯定是學(xué)術(shù)界進行一定的研究之后才會付諸表現(xiàn)。”

　　“新繪畫”是新趨勢？ 

　　一場拍賣不能決定什么 

　　藝術(shù)市場永遠追逐歷經(jīng)時間沉淀的精品。在當代藝術(shù)拍賣領(lǐng)域，明星畫家創(chuàng)作于上世紀90年代的代表作一直是熱門領(lǐng)域。記者注意到，新世紀以后的創(chuàng)作創(chuàng)下高紀錄的并不多。注重不斷挖掘新資源的拍賣行究竟是迎合了一種新趨勢，還是僅僅為作品的賣點尋找噱頭？

　　對此，李艷鋒稱，此次只是一個嘗試，或許一場拍賣決定不了什么，但希望能為中國當代藝術(shù)的發(fā)展尋找到一種新的可能性，“當前市場環(huán)境下，當代藝術(shù)調(diào)整明顯，幾輪波動之后，藏家都比較迷茫，不知道收藏哪些中國當代藝術(shù)。我覺得中國當代藝術(shù)一定會繼續(xù)走下去。但以怎樣的方式走，我們覺得此次亮相的這些藝術(shù)家的探索、這些新繪畫是一種比較可行的方式，為此推出這一專場也是希望引導(dǎo)藏家。”

　　不過，李艷鋒也否認了這種注重內(nèi)在感受、傳統(tǒng)文化的新繪畫是中國當代藝術(shù)的唯一發(fā)展新趨勢，“我認為中國當代藝術(shù)的發(fā)展是多元化的，出現(xiàn)在這一專場的新繪畫當然也不是唯一的發(fā)展新趨勢。”

　　■ 解讀何為新繪畫？ 

　　傳統(tǒng)水墨

　　徐累《花滿天》

　　藝術(shù)家用傳統(tǒng)水墨材料、技法、元素，通過各種解構(gòu)以及空間感，體現(xiàn)出了現(xiàn)代氣息。

　　內(nèi)心情感

　　賈藹力《年輕的行者》

　　畫面是很概括的構(gòu)圖，很小的筆觸卻是個人情緒的體現(xiàn)。畫面中人物形象是內(nèi)心迷茫、探索的表現(xiàn)。這樣的創(chuàng)作完全是微觀的，注重個性化感受，關(guān)注人的內(nèi)心情感。

　　寫意繪畫

　　尚揚《日記08-4》

　　藝術(shù)家一直致力于寫意繪畫，既不是寫實也不是抽象。他的創(chuàng)作與文人畫有關(guān)，類似此前的向董其昌致敬系列。作品是基于對古代繪畫的理解，用現(xiàn)代手法來體現(xiàn)，從畫面中可以看出藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的再咀嚼、再提煉。

　　口述：李艷鋒

　　(中國嘉德油畫部負責(zé)人)

　　■ 展訊 

　　轉(zhuǎn)向內(nèi)在

　　——2000年以來的中國新繪畫

　　時間：即日至4月11日

　　地點：今日美術(shù)館