中國(guó)第15屆國(guó)際攝影藝術(shù)展“女性”主題類金獎(jiǎng)作品《漁家女》（孫長(zhǎng)健攝）

　　多媒體影像的發(fā)展，是攝影在新的科技、傳媒等條件下產(chǎn)生種種新變化的一個(gè)生動(dòng)例證

　　多媒體影像開始頻頻閃現(xiàn)于各大主流攝影活動(dòng)，成為今年攝影界的重要現(xiàn)象之一。

　　這其中最具標(biāo)志性的事件，當(dāng)屬今年1月進(jìn)行第二階段評(píng)選、5月在廣東南海正式展出的第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽首次設(shè)立“多媒體”類別。作為中國(guó)攝影界歷史最悠久、規(guī)模最大的全國(guó)性攝影活動(dòng)，全國(guó)攝影藝術(shù)展覽將多媒體與傳統(tǒng)的紀(jì)錄、藝術(shù)和商業(yè)幾大類別并列，標(biāo)志著多媒體正在逐漸進(jìn)入中國(guó)主流攝影的視野。本屆國(guó)展的多媒體類別，共收到來(lái)稿255件，最終評(píng)出金質(zhì)收藏作品《青春思密達(dá)》等共計(jì)20件入選作品，在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)前中國(guó)的多媒體影像的發(fā)展現(xiàn)狀和水準(zhǔn)。

　　另一次大規(guī)模的多媒體影像呈現(xiàn)則見于今年10月舉行的首屆北京國(guó)際攝影雙年展上。在這個(gè)號(hào)稱中國(guó)“最當(dāng)代”的攝影展上，在學(xué)術(shù)方面追求探尋攝影語(yǔ)言與觀念的進(jìn)步，“2009年以來(lái)的中國(guó)新攝影”、“地圖上的點(diǎn)——文化空間的沖突表征”、“爆名展——來(lái)自青年策展人的提名”等其中幾個(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)展示的，大量運(yùn)用多媒體手段創(chuàng)作的作品，讓普通觀眾目不暇接，甚至疑問(wèn)連連：這也叫攝影？

　　其實(shí)，這樣的疑問(wèn)，從多媒體影像誕生的那一刻起，在專業(yè)領(lǐng)域也一直都沒(méi)有停息過(guò)。這種綜合運(yùn)用照片、視頻、音頻等手段的攝影形式，讓作品動(dòng)了起來(lái)、響了起來(lái)，打破了人們對(duì)傳統(tǒng)攝影藝術(shù)靜態(tài)、無(wú)聲的印象。它包含了照片PPT、音樂(lè)MV等多種藝術(shù)手段，雜糅了微電影、動(dòng)漫、紀(jì)錄片等多種藝術(shù)元素的藝術(shù)種類，似乎正變得和影視越來(lái)越像。有鑒于此，11月在浙江麗水舉行的中國(guó)第15屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽上，頗有意思地舉行了一場(chǎng)“流媒體時(shí)代——‘雙影’國(guó)際高端論壇”，將攝影人和電影人聚到了一起，共同探討兩個(gè)都帶“影”的藝術(shù)門類在發(fā)展之初和新的時(shí)代條件下的某種共同之處，給今年的攝影界留下了“一段佳話”。

　　多媒體影像的發(fā)展，正是攝影在新的科技、傳媒等條件下產(chǎn)生種種新變化的一個(gè)生動(dòng)例證。當(dāng)前，視覺(jué)文化蓬勃興起，攝影已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了大眾化和日常化，其內(nèi)涵在不斷深化、外延在不斷拓展；攝影創(chuàng)作的理念更加豐富，手法更加多樣；新傳播環(huán)境也為攝影提供了更加廣闊的平臺(tái)、更加迅捷的通道。如何針對(duì)當(dāng)下攝影創(chuàng)作實(shí)際，進(jìn)行理論創(chuàng)新，以適應(yīng)新形勢(shì)的發(fā)展，是擺在攝影理論工作者面前的重要課題。11月底在廣東長(zhǎng)安舉行的第十一屆理論研討會(huì)，就圍繞這些相關(guān)話題展開了討論，以期對(duì)當(dāng)前和今后的攝影實(shí)踐做出梳理，并發(fā)揮理論的指導(dǎo)意義。

　　不管如何發(fā)展變化，攝影的第一功能，也是最本質(zhì)的功能，還應(yīng)該是記錄

　　在今年眾多的攝影展中，“隱沒(méi)地——上圈組村民與藝術(shù)家的影像實(shí)驗(yàn)”大型攝影展算得上是最特別的一個(gè)。

　　這個(gè)展覽是中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝協(xié)等主辦的第三屆全國(guó)農(nóng)民攝影大展活動(dòng)的一部分成果。展覽展示了2012年12月至2013年3月，80多位攝影家、作家、導(dǎo)演、理論家等志愿者，帶著數(shù)十部相機(jī)，分批次進(jìn)入寧夏回族自治區(qū)西吉縣沙溝鄉(xiāng)陽(yáng)莊村上圈組，和當(dāng)?shù)?9名沒(méi)有任何拍攝經(jīng)驗(yàn)的村民一起進(jìn)行的影像記錄與表達(dá)實(shí)驗(yàn)。所有參與者進(jìn)行的是自由的記錄，不做任何前提性的規(guī)定。而由展覽引發(fā)的“元影像”話題，則在業(yè)界持續(xù)發(fā)酵。

　　在今年6月于吉林長(zhǎng)春舉行的第三屆全國(guó)農(nóng)民攝影大展活動(dòng)期間，主辦方邀請(qǐng)眾多攝影評(píng)論家、攝影家、獲獎(jiǎng)?wù)吆娃r(nóng)民代表一同進(jìn)行了題為“攝影與生活”的座談會(huì)。會(huì)上，就展覽引發(fā)的“攝影是否能記錄生活”話題，與會(huì)人員展開了一場(chǎng)激烈的對(duì)話。今年10月，中國(guó)攝協(xié)理論委員會(huì)又在大連舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)，提出影像回歸本體，打破攝影各種條條框框即所謂“九宮格”的概念，將“元影像”的討論進(jìn)一步引向了深入。

　　其實(shí)，不管如何發(fā)展變化，攝影的第一功能，也是最本質(zhì)的功能，還應(yīng)該是記錄。不管攝影有多少種類，哪怕像多媒體影像這樣能動(dòng)起來(lái)、能發(fā)出聲，但最能打動(dòng)我們的，還是那些記錄時(shí)代、記錄生活、散發(fā)著恒久記憶光芒的老照片。今年年底，攝影界期盼已久的中國(guó)攝影展覽館正式開館，首展推出“同筑中國(guó)夢(mèng) 百年跨越史——中國(guó)攝影與科技”大型影像展。展覽展出的形形色色的感光材料與技藝，還有多種國(guó)產(chǎn)品牌和型號(hào)的相機(jī)，特別是“新華典藏與中國(guó)典藏”部分展出的新華社和中國(guó)攝協(xié)整理的中國(guó)各個(gè)時(shí)期具有代表性的攝影家的代表作，讓每一位觀眾從歷史的高度，從攝影史的脈絡(luò)，體會(huì)了攝影圍繞“記錄”所作的努力，以及由此體現(xiàn)的價(jià)值。

　　盡管近年來(lái)屢屢出現(xiàn)影像造假事件，但相信隨著今年中國(guó)攝協(xié)和中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)聯(lián)合制定推出的關(guān)于新聞紀(jì)實(shí)類影像乃至可以放大到所有紀(jì)實(shí)類攝影作品的技術(shù)處理規(guī)章——《新聞紀(jì)實(shí)類數(shù)字照片處理技術(shù)規(guī)范》 的落實(shí)，影像的真實(shí)性原則將得到進(jìn)一步維護(hù)，它的記錄價(jià)值也將更充分地得到體現(xiàn)。