《祈》《女人體》《孫中山》《髡殘》《塔吉克新娘》高價成交

油畫拍場掀起“靳尚誼熱”——寫實油畫新觀察

　　靳尚誼的作品《塔吉克新娘》以八千五百一十萬元成交，同時也創(chuàng)出中國嘉德油畫雕塑板塊二十年拍賣新高。

　　11月17日，作為嘉德2013年秋拍首日的重點專場之一，“中國油畫及雕塑專場”的領(lǐng)銜拍品——《塔吉克新娘》亮相。當(dāng)拍賣師報出900萬元的起拍價后，當(dāng)即有數(shù)位場內(nèi)及電話委托藏家紛紛回應(yīng)，價格也一路攀高。經(jīng)過數(shù)十分鐘的激烈爭奪，最終，一位場內(nèi)買家以8510萬元高價“迎娶”了這位“新娘”。這一價格，也創(chuàng)造了靳尚誼畫作拍賣的新紀(jì)錄。

　　靳尚誼于1983年創(chuàng)作了兩件幾乎完全相同的《塔吉克新娘》，二者只在畫中“新娘”佩戴的項鏈細(xì)節(jié)上有細(xì)微差別。創(chuàng)作較早的一幅作品中，“新娘”佩戴的項鏈上裝飾有三排珠子，此畫完成不久便參加了當(dāng)年的“中央美術(shù)學(xué)院教師作品展”，且廣受好評，于同年被中國美術(shù)館收藏。第二幅隨后創(chuàng)作，亦完成于1983年。它與中國美術(shù)館所藏版本唯一的區(qū)別為，“新娘”佩戴的項鏈上嵌有四排珠子。這兩幅《塔吉克新娘》在創(chuàng)作面貌上均十分完美，而同一幅作品的反復(fù)創(chuàng)作也足見藝術(shù)家對于此作的重視和喜愛。靳尚誼采用側(cè)光來捕捉形體結(jié)構(gòu)和色彩的豐富層次，強烈的明暗反差一方面加強了人物體積的充盈之感，一方面也使得畫中人所著的紅色嫁衣漸隱于深色背景，虛實結(jié)合中營造出強烈的藝術(shù)效果。畫家巧妙運用西方古典主義的寫實手法，用小筆觸細(xì)膩地點繪出“塔吉克新娘”豐腴、結(jié)實而立體的面部輪廓，并加強了藝術(shù)處理的主觀性以突顯畫面的生動。

　　《塔吉克新娘》不僅成為了靳尚誼藝術(shù)生涯最重要的作品之一，標(biāo)志著畫家本人的藝術(shù)創(chuàng)作邁入黃金階段，亦被中國油畫界看作“新古典主義”的開端，其美學(xué)價值和藝術(shù)史價值可見一斑。1984年由吳冠中策劃的“現(xiàn)代中國洋畫展”在日本名古屋舉行，這是中國改革開放后在日本舉行的第一個大型油畫展覽。當(dāng)時我國許多藝術(shù)大家均攜經(jīng)典巨作參加了此次展覽，眾多參展作品被當(dāng)場購買收藏。靳尚誼參展的兩幅代表作《塔吉克新娘》和《藍(lán)衣少女》也包括在內(nèi)。經(jīng)過30年的風(fēng)雨，彼時被收藏的許多畫作已通過各種渠道陸續(xù)回流至國內(nèi)。幾經(jīng)周折，這幅一直被日本藏家珍藏、消失于人們視野已久的博物館級力作——《塔吉克新娘》終于浮出了水面。作品因深得藏家喜愛而保存精良，畫布背后靳尚誼的親筆簽名和當(dāng)年參加展覽的展簽也都完好無損。在拍賣前的預(yù)展階段，該作就被廣泛看好，估價為1600萬元至2000萬元。

　　作為中國油畫的“標(biāo)桿式”人物，靳尚誼一直以來對人物肖像創(chuàng)作情有獨鐘。他從自己早期的革命歷史畫開始，即對“人的主題”顯現(xiàn)出濃厚的興趣。在眾多肖像人物中，深受靳尚誼喜愛的是女性和知識分子題材，《塔吉克新娘》正是其中的典型代表。嘉德拍賣相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《塔吉克新娘》作為靳尚誼最重要的作品之一，不僅標(biāo)志著畫家本人的藝術(shù)創(chuàng)作邁入了黃金階段，也同時兼顧美學(xué)價值與藝術(shù)史價值，這次的拍賣價格可謂實至名歸。

　　早在今年的春拍時，北京保利的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”拍賣就曾推出靳尚誼專場，其四件不同時期的作品——《祈》《女人體》《孫中山》《髡殘》均引發(fā)藏家爭相競購。《祈》以950萬元的價格起拍，隨即得到買家回應(yīng)，經(jīng)過幾輪競價之后以1600萬元落槌，加上傭金，成交價格達(dá)1840萬元。《女人體》《孫中山》與《髡殘》也得到買家的爭奪，分別以1495萬元、2300萬元和3910萬元成交。3910萬元成交的《髡殘》也成為當(dāng)時市場上最貴的靳尚誼的作品，該作品2007年在中國嘉德以1601.6萬元成交，就曾刷新藝術(shù)家的個人紀(jì)錄。

　　與此同時，據(jù)收藏界資深人士介紹，寫實油畫在中國有著相對穩(wěn)定且廣泛的收藏群體，藏家中不乏收藏圈的大鱷和演藝圈的名人。除了技法的歷史傳承受到更多人的欣賞和認(rèn)可，符合大多數(shù)人的審美趣味之外，寫實油畫的創(chuàng)作過程相對較長，不像抽象繪畫或當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域觀念性較強的繪畫那樣可以一揮而就，具有較高的技術(shù)含量，且畫家終其一生，創(chuàng)作的作品總量也不過幾百幅，其價位有較為可靠的參考系數(shù)。更為重要的是，寫實油畫的復(fù)雜創(chuàng)作過程也使它的作偽難度比較大，出現(xiàn)贗品的可能性較小，而且已經(jīng)進(jìn)入市場的國內(nèi)寫實油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)對寫實油畫做的市場數(shù)據(jù)顯示，從2000年至2004年，其指數(shù)走勢一直比較平穩(wěn)。從2005年開始，寫實油畫價格突飛猛進(jìn)、一路飆升，令人刮目相看。即使在2008年受到金融危機的影響，其指數(shù)也僅略有下滑。進(jìn)入2010年來，寫實油畫又逐漸抬頭，走勢穩(wěn)健。尤其是靳尚誼、艾軒、陳逸飛、冷軍、王沂東、郭潤文、劉孔喜等學(xué)院派名家的寫實油畫作品，成為中高端拍品中，價位表現(xiàn)非常優(yōu)秀且較為穩(wěn)定的部分。從當(dāng)下的收藏趨勢來看，寫實藝術(shù)始終能夠符合相當(dāng)多觀賞者的審美需求，各種不同層次和不同水平的寫實油畫都容易找到買家，而那些在美術(shù)史上成名的畫家的作品更是成為收藏者爭相競購的對象。