2013年，第26屆中國戲劇梅花獎頒獎典禮在成都舉行
梅花獎創辦自1983年，如今已屆而立之年。30年來，風風雨雨，起起伏伏，從一度梅到二度梅再到梅花大獎的設立，從一年一度到兩年一評，評獎機制被不斷改革和完善；從梅花獎到梅花獎藝術團再到拍攝梅花獎數字電影，梅花獎的社會影響力螺旋式攀升……心系梅花獎，幾代戲劇人的努力、奮斗、彷徨、追求、奉獻、堅守和夢想，難道不也是一部蕩氣回腸、令人唏噓不已的“大戲”嗎？——欣賞這部“大戲”的百轉千回，體味它帶給我們的歡欣和淚水，更須深刻總結這出“大戲”帶給我們的種種啟示。
如今，這出“大戲”仍在如火如荼地上演著……
人到“三十而立” ，走過30載的梅花獎何以立命安身，是推動出人出戲的初衷，抑或是救活一個劇團甚或是一個劇種的影響力，是“今天上獎臺，明天下基層”雨里唱、雪里演的莊嚴承諾還是推動中華文化“走出去”的雄才大略，步入壯年的梅花獎實現華麗轉身并不斷書寫出新的篇章。
一種機制：催生孕育出良性的戲劇生態
30年前，我國戲劇舞臺經歷了十年浩劫的蕭條沉寂，演員青黃不接，劇目單調乏味。為了讓戲劇藝術重新煥發青春，在前輩戲劇家們的策劃、催生下，中國劇協主辦的《戲劇報》 （ 《中國戲劇》雜志前身）以“梅花香自苦寒來”為寓意，設立了我國第一個以表彰和獎勵優秀戲劇表演人才、繁榮和發展戲劇事業為宗旨的戲劇藝術大獎——中國戲劇梅花獎。
就這樣，一個基于推動舞臺藝術的中心——演員表演藝術的發展，鼓勵中青年演員迅速成長的獎項被設立，由此連帶的評獎機制的不斷構建與完善，逐步扭轉了我國戲劇舞臺暮氣沉沉、寂寥蒼茫的慘相，點燃了新的戲劇生態的“星星之火” 。
在這個獎項的召喚下，一大批人才脫穎而出，受到褒獎與肯定，梅花朵朵開。人以戲傳，戲以人傳，一批與時代、與生活、與現實緊密相連的劇目橫空出世，亮相于百姓的眼前，環繞在他們的耳旁，戲劇事業的繁榮景象已翻開新的一頁。
這就是梅花獎的魅力，讓梅花芬芳滿屋，馳譽華夏。
梅花獎涵蓋了戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、舞劇等戲劇品種，每年一評，得到了全國戲劇界的熱烈響應。自第11屆起增設“二度梅” ，自第14屆起由中國文聯和中國劇協共同主辦，自第17屆起增評民間職業劇團的演員，自第19屆起增設“梅花大獎” （ “三度梅” ） ，自第23屆起，按照《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》的要求，由一年一屆改為兩年一屆。30年來，梅花獎一共評選了26屆，涵蓋59個劇種，33個省、市、自治區（包括港澳臺）的戲曲、話劇、歌劇、舞劇等獲獎演員634人，其中包含二次榮獲梅花獎44人（ “二度梅” 42人，跨劇種2人） ，梅花大獎7人。他們既有來自國家級大劇院的，又有基層縣劇團和民間職業劇團的；既有京劇、昆曲、評劇、越劇、豫劇、秦腔等流傳地域較廣的大劇種，又有許多被稱作“天下第一團”的稀有劇種。600多朵梅花都是各劇種代表性的領軍人物，成就了當代戲劇舞臺的繁花似錦。正如中國劇協分黨組書記、駐會副主席季國平所言，可以毫不夸張地說，新時期以來有影響的優秀劇目幾乎都是梅花獎獲得者領銜主演的，梅花獎已經成為我國戲劇藝術一個標志性的獎項，一個響當當的名牌，享譽海內外。
30年， 26屆， 634人。“634”這個數字可以看作一種象征，這“634”讓人們看到30年來我們的戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、舞劇和音樂劇藝術所取得的輝煌成就！這“634”也讓人們看到了戲劇舞臺上的人才輩出！
如果沒有劇作家、導演、與梅花獎演員同臺演出的助演們以及前后臺工作人員的創造性勞動，群眾和評委就無從看到梅花獎演員們的表演藝術，是他們用雙手托舉起了這一朵朵傲雪綻放的“梅花” 。不得不說，梅花獎30年的輝煌，是戲劇藝術家和戲劇工作者們共同努力的結果。梅花獎的30年，經歷了初創的探索到聲譽的日隆，新世紀以來則得到了進一步的發展，改革和完善評獎機制，創辦梅花獎藝術團，拍攝梅花獎數字電影，不斷擴大評獎成果和社會影響。
梅花獎一直在努力完善評選程序與辦法，特別是2005年，中央對全國性文藝評獎進行了整改，梅花獎評獎也進行了相應的調整，由原來的一年一評改為兩年一評。由于調整后的評獎周期加長，過去的分散看戲、集中評獎的評選辦法已經不能適應新的情況。在廣泛聽取了各方面意見的基礎上，經過三年醞釀，對梅花獎評獎程序與辦法進行了改革，以大賽的形式公開評選。從改革后第24、 25、 26三屆評獎的成功舉辦來看，以大賽形式公開舉行，收到了良好的社會效果。評獎以大賽的形式舉行，讓比賽置身于公眾的監督之下，增強了評獎的公開性和透明度，有利于評獎工作的公正和公平；大賽集中進行評比，有利于在更大范圍聘請評委和評委的定期輪換順利進行；大賽的集中進行，為參賽演員提供了相互觀摩和藝術競賽的平臺，激發了參賽演員的創造力和表現力；大賽名家薈萃，對于觀眾和戲迷來說是一場難得的戲劇盛宴，評獎的過程也就成了還戲于民、惠民樂民的過程，提高了梅花獎的社會影響力。
