近期電影市場上最熱門的兩個話題，一是《小時代》《富春山居圖》等影片在獲取高票房的同時慘遭微博“大V”及影迷們批評“外行拍電影”；二是《太極俠》被質疑偷取《盲探》票房。隱藏在兩個熱門話題背后的，其實是兩個困擾中國電影行業多年的老大難問題：如何提高電影創作者的專業性，以及如何維護電影制作者的利益。在近日舉行的中國影協第八屆理事會第三次（擴大）會議上，與會的電影業內人士也就中國電影如何盡快實現專業化與法制化，表達了各自的觀點。

　　電影導演與制作人要有準入機制

　　“中國電影走上產業化道路，實際是被‘逼上梁山’。”中國影協分黨組書記、駐會副主席康健民坦言，如果我國不是在2001年加入世界貿易組織（WTO），那么中國電影的產業化推進速度不會如此之快。“快速發展的產業讓中國在短短10年間成為電影大國，但我們的一些制度建設與思維建設，卻沒能跟上產業發展的步伐。”康健民表示。

　　其中的一個重大問題，就是中國電影在制作、創作領域缺乏科學的準入機制。“在美國，如果你不是制片人工會、導演工會、演員工會等電影行業協會的會員，那么你參與制作的電影是無法在影院公映的——因為大多數影院都與這些協會結成了聯盟，并承諾只放映會員制作的影片。”康健民指出，“而在我國，由非專業的投資者和創作者制作的影片卻能夠很順利地進入各大影院公映，甚至票房大賣。”

　　康健民的觀點得到了上海影協常務副主席、原上影集團副總裁許朋樂的認同。“誰都能投資拍電影，誰都能當導演、演員，實際上就是把電影變成了‘地攤貨’。”許朋樂說，“制作是否專業并不會影響大多數觀眾的觀影選擇，這也是一些藝術品質低劣的影片能夠在一段時間內賺快錢、賺大錢的原因。但從長遠來看，這無疑會大大損傷中國電影的品牌形象力與公信力，對于電影產業的發展肯定弊大于利。”

　　美國電影行業的準入門檻并非由政府管理，而是由電影制片人工會、電影導演工會等行業協會來制定。據悉，只有具備一定藝術水準、參與創作過一定數量影片的電影人才有資格加入這些工會；缺少作品的年輕創作者，則要通過青年電影委員會的培訓，才能獲得進入相應行業工會的資格；而對于那些違背了行業規范的電影人，行業協會則會實施懲罰機制甚至退出機制。

　　“國外電影行業的管理體系是非常成熟的。中國電影只有不斷加強行業自律性、提高行業專業化程度，才能夠獲得更加健康良性的發展。而中國影協作為中國電影行業最大的專業性人民團體，有理由擔負起更大的責任。”康健民表示。

　　偷票房為什么不算偷

　　近幾天《太極俠》被曝偷取《盲探》票房的新聞，讓寧夏電影集團總經理楊洪濤感慨良多。“這讓我想起了我們投資的《畫皮Ⅰ》和《畫皮Ⅱ》公映時的慘痛經歷。根據我們統計，如果不被偷漏瞞報票房，《畫皮Ⅰ》的票房至少超過3億元，而《畫皮Ⅱ》則不會低于8億元，但兩部影片實際的票房收入卻分別是2.3億元和7.3億元，也就是說我們至少被偷走了1.4億元票房。”楊洪濤憤慨地表示。

　　據楊洪濤介紹，為了防止票房被偷，《畫皮》系列的制片方雇傭了大量監票員“駐扎”各大影院，但收效甚微。“一些影院經常是在夜深人靜的時候安排專業人員偷票房，而且他們偷票房的技術和設備是非常高級的，讓制片方防不勝防。”楊洪濤表示，“從銀行偷走一元錢都算犯法，但為什么偷走動輒上億元的票房就不算犯法呢？偷漏瞞報票房是中國電影產業發展的大毒瘤，絕不能任其猖獗，必須通過立法的方式進行嚴格監管。”

　　上海影協主席、著名導演張建亞對楊洪濤的觀點深表贊同。“在美國，偷票房屬于商業欺詐行為，一旦發現就會被判刑。”張建亞表示，“我國政府應當通過制定科學的管理機制來遏制偷票房的風氣，而這一機制的核心就是法治。對于偷票房的行為，如何界定、如何取證、如何懲罰，都需要明確的法律條文來規定。相信未來《中華人民共和國電影產業促進法》的正式實施，會讓偷票房這樣的違法行為走向窮途末路”。