受創(chuàng)作、閱讀與市場(chǎng)三方發(fā)力，“類型文學(xué)”的概念近些年很熱。以不久前在杭州揭曉的西湖類型文學(xué)雙年獎(jiǎng)為例，15部獲獎(jiǎng)作品中既有網(wǎng)絡(luò)發(fā)表、因改編成影視劇而大紅大紫的流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》、桐華的《步步驚心》，也有傳統(tǒng)出版、在圈子內(nèi)靠口碑傳播的劉慈欣的科幻小說《三體》，還有臺(tái)灣作家張大春的《城邦暴力團(tuán)》這種看上去似乎并不那么“類型”的作品。不僅獲獎(jiǎng)名單“求同存異”，評(píng)獎(jiǎng)過程中，也因?yàn)榉椒降摹段洳恰贰⑿奈涞摹秳⑿奈淅m(xù)紅樓夢(mèng)》、范小青的《香火》進(jìn)入初評(píng)而引起過爭(zhēng)議。爭(zhēng)議的焦點(diǎn)亦是問題的起點(diǎn)：究竟什么是類型文學(xué)？

　　從此次評(píng)獎(jiǎng)所劃分的科幻玄幻、都市官場(chǎng)職場(chǎng)、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、言情六大類來看，這些類型的小說創(chuàng)作不僅在網(wǎng)絡(luò)上數(shù)量驚人，成井噴之勢(shì)，在小說圖書市場(chǎng)碼洋上也占了不小比重。類型成了文學(xué)市場(chǎng)的良藥，更多的“類型”便冒了出來。青春小說、校園小說、白領(lǐng)言情小說、宮廷小說、穿越小說，一時(shí)間無所不是類型，連傳統(tǒng)作家的作品也被冠上了類型之名，和歷史有關(guān)的就是歷史演義類型，寫城市生活的就是都市類型，有了愛情那自然是言情類型，類型成了一個(gè)筐，什么文學(xué)都可以往里裝。類型的概念在還沒有厘清的時(shí)候，就被大大地泛化了。

　　毫無疑問，并不是所有的文學(xué)都是類型文學(xué)。不少人論及中國(guó)類型文學(xué)的歷史時(shí)都拉上四大名著，說《紅樓夢(mèng)》是言情小說，《三國(guó)演義》是歷史演義，《西游記》是仙俠玄幻，事實(shí)上，這種“敘親”在寬泛類型文學(xué)家族構(gòu)成的同時(shí)，也在模糊類型的概念。因?yàn)閮H以題材、主題來劃分類型的話，那幾乎所有的文學(xué)作品都有譜系可循，正是這種題材、主題的譜系相似構(gòu)成讀者接受和進(jìn)入文學(xué)的背景依憑，這是文學(xué)類型，而不是類型文學(xué)。類型文學(xué)定位的關(guān)鍵在于它的“類型化”，不僅僅是題材、主題、內(nèi)容有譜系可循（甚至明顯相同），形式上也有共同的創(chuàng)作規(guī)制（甚至模式化），更重要的是，某種文學(xué)趣味上的趨同性，正是這一點(diǎn)保證了它受眾群體的相對(duì)固定。

　　作為通俗文學(xué)發(fā)展的一條重要路徑，類型化不該被諱言。類型文藝通過“類型”凝聚向心力，通過在一個(gè)系統(tǒng)、一種模式、一種規(guī)制里把故事講到極致，契中一種類型的社會(huì)心理、大眾審美和群體訴求而牢牢地抓住讀者。像前不久票房火爆的電影《泰囧》，正是借鑒了好萊塢電影中成熟的公路片類型，以旅程為背景展現(xiàn)故事沖突，讓觀眾和主人公一起在旅程中實(shí)現(xiàn)心靈的升華。

　　從這個(gè)角度來看我們今天的類型文學(xué)，“類型”不少，但真正的“類型化”程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。很多所謂的“類型文學(xué)”都只是有類型元素而已，把類型文學(xué)和文學(xué)類型、類型元素混為一談的狀況不同程度地存在著。在類型文學(xué)發(fā)展的初級(jí)階段，本著讓寫作者更容易入門、讀者更容易找到通道、市場(chǎng)更容易增加營(yíng)銷賣點(diǎn)的目的，這倒也無可厚非。但隨著讀者越來越“挑剔”，成長(zhǎng)著的讀者和成長(zhǎng)著的作者互相激蕩，比占地盤、鋪攤子更重要的是，如何把類型的純度與高度提上去。這是今天重提類型文學(xué)的現(xiàn)實(shí)需要，也是在網(wǎng)絡(luò)寫作日益商業(yè)化、消費(fèi)刺激甚至引導(dǎo)生產(chǎn)的背景下，文學(xué)應(yīng)該重申和堅(jiān)守的“本分”。

　　類型程度不夠，和我們的通俗文學(xué)發(fā)展程度不高、暢銷書機(jī)制不健全有關(guān)，也和我們的文學(xué)文化氛圍有關(guān)。一直以來，我們的人文教育不屑于談專業(yè)化談技術(shù)化，我們的文學(xué)羞于談技巧談?dòng)?xùn)練，在我們的閱讀體系里趣味閱讀、通俗閱讀一直是末流，這讓我們的通俗文學(xué)不是走向?qū)I(yè)而恰恰陷入低俗。

　　類型化不能憑空實(shí)現(xiàn)，它需要?jiǎng)?chuàng)作的積累和經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。像武俠、科幻、推理等比較傳統(tǒng)的類型，已經(jīng)有成熟的樣式可供后來者借鑒，而像穿越小說這樣新近才成氣候的類型，還來不及總結(jié)和完善。再加上今天類型文學(xué)很大一部分是網(wǎng)絡(luò)寫作，這和金庸寫作武俠小說時(shí)相比，最大的變化不是形制上的，而是機(jī)制上的。讀者的同步跟進(jìn)和點(diǎn)擊率的數(shù)字壓力，迫使作者快速更新，倉(cāng)促制造“看點(diǎn)”，類型創(chuàng)造和類型細(xì)分越來越容易，但扎實(shí)的總結(jié)卻更困難了。而從網(wǎng)絡(luò)到實(shí)體圖書再到以影視為代表的大眾文化商業(yè)消費(fèi)，這樣一條傳播路線讓類型文學(xué)可以借力的外部因素越來越多，一定程度上也遮蔽了“類型化”的迫切性。

　　提“類型化”，是為了不在紛繁的類型劃分中迷失，而不是為了糾纏于概念和命名。更何況，類型化是前提，并不是最終的目標(biāo)。真正好的類型文學(xué)是完全可以實(shí)現(xiàn)類型化超越的，這一點(diǎn)上它和傳統(tǒng)寫作、“純文學(xué)”并無二致。好的文學(xué)，不分類型，也無論雅俗，在高處相逢。但是，正如學(xué)者邵燕君所言，“超越性的類型文學(xué)只能出現(xiàn)在出口而不是入口，不是拒絕進(jìn)去的，而是進(jìn)去又出來的。”倘若像現(xiàn)在這樣，要類型文學(xué)之名而不在乎類型文學(xué)之實(shí)，抓類型元素而不去提升類型化的內(nèi)核，“類型”就僅僅成為了簡(jiǎn)單的分類學(xué)。“進(jìn)去”尚未做到，何談“出來”？