在電影《忠誠與背叛》中，岳紅（左）飾演范阿根的母親

　　在前不久中國文聯(lián)、中國視協(xié)“送歡樂下基層”走進湖北羅田的慰問演出隊伍里，記者又一次見到了著名演員岳紅。她一直熱衷于參加這一類活動，她說：“這是我深入生活、豐富創(chuàng)作的機會。”在羅田的慰問演出間隙，記者插空采訪了岳紅，分享了她多年從事表演藝術(shù)沉淀下來的心得和體會。

　　尋找人物特點，追求神似

　　記者：自1984年參演第一部電影《小島》算起，你已經(jīng)從事了近30年的電影工作。感覺你所飾演的人物和你的生活、對生活的體悟是同步的。上世紀(jì)80年代，演過土匪、村婦、人販子，2000年前后，開始飾演母親、中年女性。

　　岳紅：那時候年輕氣盛，瘋狂接戲、演戲，嘗試各種各樣的角色。我甚至已經(jīng)數(shù)不清曾經(jīng)飾演過多少角色，多少次游走于那些人物的人生經(jīng)歷之中。創(chuàng)作與我，已然是一種生活，互為依托。2012年，我50歲，歲月帶給我的是豐富的人生體驗，我仍然希望用它奉獻給觀眾更多精彩、豐滿的人物形象。雖然青春不復(fù)，但并非年輕才是美麗，我想只有塑造出能讓觀眾銘記于心的、鮮活的人物形象，才是美的。

　　記者：2012年，也算是你的高產(chǎn)年，主演了《箭鄉(xiāng)少女》《安監(jiān)局長》《燃燒的石榴》《深呼吸》《情為誰書》等多部電影。或者可以把這些影片分為兩大類，一類是以真人真事改編的作品，一類是現(xiàn)實題材的作品。你如何看待前者？

　　岳紅：現(xiàn)實生活中，有很多具有人性光輝的人物是值得我們?yōu)槠浯髸还P的。每次我接觸到這類題材，都少不了要深入生活，了解他們，然而我也不太喜歡按部就班地照搬人物原型。我認為藝術(shù)形象畢竟和真實人物還是有很大距離的，是不是演得像就能稱為是正確或是成功？其實這只是一方面內(nèi)容。創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)把生活形象典型化、藝術(shù)化地呈現(xiàn)給觀眾，通過演員的表現(xiàn)，讓人物更加豐滿起來。挖掘、提煉、升華人物的特點、性格，并加以突出，追求神似。這才是考驗一個演員功力的標(biāo)準(zhǔn)。有時候人物原型和演員會有較大差距，但我選擇在刻畫人物性格上下功夫，只要能演出人物的性格和風(fēng)采，能讓觀眾記住你，那么這個人物就是成功的。藝術(shù)形象是要美的，但這種美不僅僅是指外在的形象，更重要的是內(nèi)心和行為。要通過美的藝術(shù)形象向社會傳遞更多美好的、富有正能量的東西。

　　記者：所以，從這個意義上講，藝術(shù)家所承載的責(zé)任就不是演戲、得獎這么簡單了。

　　岳紅：是的，藝術(shù)家要盡可能把人性美好、善良、正直的一面?zhèn)鬟_給觀眾。從而，通過這些好的精神產(chǎn)品豐富觀眾的內(nèi)心世界，讓他們產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴，明白什么樣的人才能受到尊敬和愛戴。

　　讓人物在心里慢慢生長

　　記者：《箭鄉(xiāng)少女》今年1月在新疆首映，反響很熱烈。你在其中飾演射箭教練格珍，據(jù)說和你配戲的都是錫伯族的，你如何演活一位少數(shù)民族女性？

　　岳紅：這部電影是我國第一部反映錫伯族傳統(tǒng)民俗文化和民族精神的影片。以我國著名射箭運動健將郭梅珍的成長歷程為背景，著重講述錫伯族射箭文化以及錫伯族的西遷歷史和民俗民風(fēng)。這是我接觸過的為數(shù)不多的少數(shù)民族題材作品。導(dǎo)演為了讓電影更加貼近錫伯族人的生活，除我以外其他演員都是錫伯族的。

　　為了演好這個角色，我去的第一個地方就是錫伯族的博物館，我了解了錫伯族的愛好、著裝，還有西遷的悲壯和他們的文化歷史，我感受到了一個豐富多彩的世界。對于錫伯族人來說，射箭精神就是民族精神。我還去學(xué)了射箭，因為不太會拉弓，胳膊、臉都被打得黑青。拍戲當(dāng)中，讓我驚嘆的是，劇組里一位舞跳得很棒的小姑娘居然才十歲，可見他們從小就受到民族文化的熏陶。

　　每當(dāng)歌舞聲一起，他們就載歌載舞，好不歡喜，你能從心底里感受到他們的快樂和對生活的熱愛，歡笑聲似乎可以讓他們忘卻一切煩惱。我們拉著手一起唱《世世代代銘記毛主席的恩情》，這都是發(fā)自內(nèi)心的。我們一起吃飯、聊天、跳舞、射箭，一起去了當(dāng)?shù)鬲毦咛厣⑾蛭鞅加康囊晾绾舆叄€一起爬上了白石山，那是錫伯族人的神山，上面的風(fēng)大得人都站不穩(wěn)……和他們在一起，我被少數(shù)民族朋友的熱情感染，寄情于射箭，仿佛都變成了錫伯族人。就這樣，劇中人物開始在我的心里慢慢生長出來。

　　與生活互為滋養(yǎng)

　　記者：有很多觀眾說，在電影《深呼吸》《情為誰書》中，有你本人的影子。你怎么看？尤其是《深呼吸》里面有不少情節(jié)與現(xiàn)實生活中你和自己女兒考拉的相處很像。

　　岳紅：的確，與電影《箭鄉(xiāng)少女》相比，這兩部片子可能更加浪漫，表現(xiàn)的情感更細膩，在造型上更接近我本人。《情為誰書》的制片人拿到劇本的時候，編劇還在苦想，找誰來演左寶藍，制片人一看完，就定下讓我演了，“儼然就是岳紅嘛”。他們腦子里最先浮現(xiàn)出的是我的樣子。《情為誰書》中有很多的感覺都來源于我自己的生活體會。我非常能理解劇中她和丈夫之間的冷漠和隔閡，還有他們不在同一話語平臺上還要強忍著在一起的那種壓抑，我也能感受到左寶藍對生活的渴望，和對自己婚姻生活的無奈。

　　在《深呼吸》里，我飾演的教官穆春紅跟青少年有很多對手戲，劇中的孩子也很叛逆。這讓我想起自己的女兒。我在考拉很小的時候為了給她創(chuàng)造比較好的生活條件，疲于拍戲，很少有時間與她交流。我雖然感到內(nèi)疚，但是也束手無策，后來，我得了癌癥，我們母女又重新?lián)肀г诹艘黄稹Ｖ螅忠驗楦呖紙笾驹福行幊场．?dāng)然最終我還是尊重了孩子的意見選擇理解她，這也讓我醒悟，要平等地對待自己的子女，試著去理解他們的邏輯，尊重他們的意愿。其實人物創(chuàng)作和生活經(jīng)歷很多時候是可以相互滋養(yǎng)的，人生的很多經(jīng)歷都可以在角色里面釋放。我把對生活的感觸和體會拿來給人物使他們變得有血有肉。而人物自身的經(jīng)歷和思想又滋養(yǎng)了我。我和角色之間的交流是無處不在的。所以創(chuàng)作和生活是分不開的，創(chuàng)作是建立更多知識、信息的過程。

　　拍戲是靈魂附體

　　記者：你曾兩次獲得金雞獎，還獲得金鷹獎，總結(jié)你近三十年的表演體驗，最重要的是什么？

　　岳紅：是信任。信任你出演的角色，和與你合作的伙伴。作為一個演員，要清楚自己在一個劇組所處的位置，和在一部作品里占的重要程度，要尊重你的每一位合作者，因為一部作品的成敗并不是完全由演員決定的。如果演員是一只船，那么只有周圍的水漲了，這個船才能高起來。演員要信任所飾演的角色，只有相信，才能走進去。

　　記者：進入角色是一種什么狀態(tài)？

　　岳紅：從拿到劇本，到準(zhǔn)備拍戲，直到拍戲結(jié)束，對我來說都是一次全新的人生旅程。我的行為、舉止都屬于這個人物，我就像變了一個人一樣。等戲拍完了，離開攝制組，就開始變得無精打采，似乎我的靈魂跟著這個角色走了，把我的精氣神都帶走了，我的身體也跟著空了。休息兩天才能恢復(fù)正常。等又有新戲，我就又開始走進另一個人物了，周而復(fù)始，不停地被人物的靈魂附體。這就是我的生活狀態(tài)，也是我的創(chuàng)作狀態(tài)，有時候感覺挺分裂的。但我希望能多演一些不同的角色，體會不一樣的人生。

　　記者：你走過的這幾十年充滿了戲劇性，一個女人一輩子可能遇到的、想到的事情都讓你碰上了，遭遇劫匪、離異、患病等等。

　　岳紅：是的，歡樂、痛苦、艱辛我都體會過了，有太多的事情不為人道，但這都是人生經(jīng)歷，是一筆巨大的財富。現(xiàn)在對于我來說，活著就是最大的勝利。在我后來從事人物創(chuàng)作的時候，才發(fā)現(xiàn)，人最珍貴的是思想，它是可以飛翔的，有很多像翅膀一樣的東西。而生活中的點點滴滴就是你夢想飛翔的來源，所以要做一個有悟性的人，去仔細地品味和感受生活中不經(jīng)意的美麗，如此生命就會變得很多彩。所以我們不能懶惰，要勤于發(fā)現(xiàn)，善于發(fā)現(xiàn)，這樣才能進步。我想等我70歲的時候，一定要寫一本自傳，一本關(guān)于事業(yè)、關(guān)于情感、關(guān)于對世界的認知的自傳。