北京人藝一甲子

　　6月12日，北京人藝迎來(lái)了甲子之壽。所謂60年一甲子，回眸北京人藝走過(guò)的60年，是首都劇場(chǎng)大幕數(shù)萬(wàn)次的開(kāi)合，是藝術(shù)家們鬢邊的華發(fā)，是幾代觀眾的掌聲和關(guān)注，是上百個(gè)戲劇藝術(shù)精品和經(jīng)典的誕生……北京人藝已經(jīng)成為中國(guó)話劇史上的一個(gè)奇跡、一個(gè)標(biāo)志、一座豐碑、一座巍然的藝術(shù)殿堂。她從豐腴的生活大地中汲取營(yíng)養(yǎng)，從中外各種戲劇理論和流派中淘取金沙，創(chuàng)造出屬于自己、鮮明而獨(dú)到的演劇風(fēng)格：“京味兒”現(xiàn)實(shí)主義，“京味兒”是呈現(xiàn)方式，其內(nèi)核則是現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方法。

　　從全年21部大戲、232場(chǎng)演出到劇院東擴(kuò)建設(shè)新劇場(chǎng)、人藝舞美、創(chuàng)作基地，再到十集大型人文紀(jì)錄片《人民的藝術(shù)》在北京電視臺(tái)多個(gè)頻道播出，為慶祝建院60周年，北京人藝為喜愛(ài)她的觀眾獻(xiàn)上了一份又一份厚禮。尤其是北京人藝時(shí)隔24年后重返上海巡演，引爆了轟動(dòng)一時(shí)的“人藝現(xiàn)象”。而新戲《甲子園》匯集了北京人藝五代演員的“五世同堂”，從中我們看到了北京人藝的“過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)”，這部戲?qū)嶋H上已經(jīng)超出了一部戲本身的意義，這個(gè)劇組就是一種象征，象征著北京人藝精神和人藝風(fēng)格的薪火相傳，像接力棒一樣，一代代傳承下去，守住中國(guó)話劇的現(xiàn)實(shí)主義之魂，讓中國(guó)話劇在喧囂浮躁的娛樂(lè)時(shí)代中“不媚俗”，讓“戲比天大”的虔誠(chéng)精神60年不變。

　　小劇場(chǎng)話劇30年

　　2012年，是中國(guó)當(dāng)代小劇場(chǎng)話劇誕生30周年。1982年，林兆華創(chuàng)排小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》，開(kāi)辟了話劇的一個(gè)時(shí)代。30年前發(fā)軔的小劇場(chǎng)話劇，如今已是國(guó)內(nèi)各大城市中話劇市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，北京至少有300個(gè)劇團(tuán)活躍在各個(gè)劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)總量突破30個(gè)，年均市值突破1.5億元。而在上海，小劇場(chǎng)話劇的“鐵桿粉絲”逾10萬(wàn)人。

　　臺(tái)上是“80后”演員，臺(tái)下是“80后”“90后”觀眾，這已經(jīng)成為小劇場(chǎng)話劇中常見(jiàn)的景象。觀眾的年輕化正是小劇場(chǎng)話劇的“活力之源”。可喜之余，一些小劇場(chǎng)話劇粗制濫造，或全盤(pán)照抄熱門(mén)影視劇，呈現(xiàn)出“低創(chuàng)作投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)”的“三低”狀態(tài)的現(xiàn)象，令人擔(dān)憂。

　　不過(guò)，進(jìn)入“而立之年”的小劇場(chǎng)話劇，正因?yàn)椤?0后”“90后”們的登場(chǎng)而呈現(xiàn)新意。他們正在接過(guò)林兆華、孟京輝的大旗。今年京滬舞臺(tái)上最“火”、最“神”的一部小劇場(chǎng)話劇《驢得水》就是“80后制造”。該劇層出不窮的幽默諷刺令觀眾常常笑出眼淚，劇中呈現(xiàn)的凝重現(xiàn)實(shí)和人性黑暗也幾乎讓人窒息。我們真切期待更多這樣“洗滌心靈喧囂、喚醒戲劇良知”的小劇場(chǎng)話劇面世。

　　大師謝幕德藝留芳

　　2012年，對(duì)于戲劇界而言，名家遠(yuǎn)去的腳步似乎來(lái)得匆忙了一些，不禁讓人油然心生一種眾星隕落之感。

　　6月30日，以小角色書(shū)寫(xiě)大人生的“龍?zhí)状髱煛秉S宗洛在京病逝，享年86歲?！芭胄□r成大師一生淡然仿佛仍在茶館，演龍?zhí)资┲厥謴膩?lái)嚴(yán)謹(jǐn)不曾偷著找樂(lè)”，成為了對(duì)黃老一生最好的寫(xiě)照。

　　劇本、劇本，一劇之本。8月6日，著名劇作家李龍?jiān)埔蛞认侔┰诰┦攀?，享?4歲。李龍?jiān)剖侵袊?guó)當(dāng)代戲劇史上重要的劇作家之一，曾創(chuàng)作《小井胡同》《這里不遠(yuǎn)是圓明園》《荒原與人》《正紅旗下》《叫我一聲哥，我會(huì)淚落如雨》《萬(wàn)家燈火》《天朝上邦》三部曲等戲劇作品。其中，《荒原與人》于1988年獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)。

　　11月8日，被譽(yù)為戲劇界“領(lǐng)隊(duì)”和“火炬手”的李默然因病在京逝世，人們無(wú)限懷念這個(gè)為大家塑造了《報(bào)春花》中的李健、《夕照》中的老畫(huà)家甲澤、《甲午風(fēng)云》中的“鄧大人”等一系列人物眾生相，并在其表演藝術(shù)上創(chuàng)造了獨(dú)特的“李默然風(fēng)格”的表演藝術(shù)大家。

　　12月21日、22日兩天，對(duì)于梨園行來(lái)說(shuō)，更是讓人扼腕。兩天里，著名京劇表演藝術(shù)家、馬派藝術(shù)杰出代表張學(xué)津和京胡泰斗、梅蘭芳最后一任琴師姜鳳山兩位前輩大家先后離開(kāi)了我們。

　　演員、編劇或是琴師，無(wú)論臺(tái)前還是幕后，大家的離去，總是令人唏噓。緬懷追思這些藝術(shù)大家，學(xué)習(xí)他們?yōu)槊穹?wù)、德藝雙馨的高尚境界，學(xué)習(xí)他們高度的社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)擔(dān)當(dāng)精神，他們必將永遠(yuǎn)活在人們心中！

話劇《甲子園》劇照