那一瞬間，水滴如天使般滴落，或碰撞，或飛濺，或沉沒，在那凝固了的時間里，綻放出只有在夢境里才會出現的花。這就是液體雕塑的魅力，你只需要控制好精確的時間，就可以靜候奇跡的發生——

　　國外發布過一篇關于研究如何將水轉變成玻璃的論文。其研究結論是：讓水玻璃化的條件相當不自然，需要氣壓1GPa溫度150K左右的環境。而我，則希望在常規環境下創造出令人印象深刻的畫面，這類作品大家通常稱之為：液體雕塑。

　　我是劉子旭，網絡ID：鬼谷子。一名非職業攝影師，擅長流體高速攝影。近年來我創作了不少相關高速攝影作品，承蒙各位錯愛，與大家聊一些拍攝經歷與感悟，望能給有興趣的愛好者起拋磚引玉的作用。

　　高速攝影在攝影領域中獨樹一幟，其魅力在于所獲取的影像通常用肉眼或常規拍攝手法無法清晰記錄。當我們通過一定技術手段將這些轉瞬即逝的美，清晰地呈現給大家，許多人會發自內心地贊美造物者的神奇，震撼的畫面令人回味無窮。

　　我的高速攝影創作歷程源于三四年前，當時激發我拍攝熱情的是德國人馬庫斯·瑞格雷斯（Markus Reugels）先生的佳作。如今我與馬庫斯·瑞格雷斯本人有過不少交流，而他對我作品的稱贊與收藏更是一種莫大榮幸。

　　在國外，像我一樣癡迷于液體高速攝影的愛好者被稱為“Dropper”。每個人都有著從簡單入門、嘗試模仿、逐漸摸索竅門到精心創作的歷程。其中最為經典的模仿范本就是牛奶皇冠，我視其為液體攝影入門嘗試的典范。在手工拍攝皇冠時，不但磨練拍攝技巧，更是對耐心的培養。第一次捕捉到皇冠形態的欣喜，也唯有拍攝者自己能夠體會。

　　皇冠類的形態都是單滴液體的撞擊所形成，其特點是創造條件簡單，但形態相對單一。在不滿足于單滴類的基本形態后，我請友人設計了一套用于精準控制多滴液體碰撞的專業設備。這套輔助裝置很大程度提升了拍攝效率。之后也有攝友用這套設備拍出了多滴撞擊，可欣喜過后覺得固定參數的形態千篇一律，失去新鮮感后便棄之一旁。我想說無論什么時候，要學會用技術武裝自己，但不要被其束縛。

　　如今我的創作已不局限于特定的拍攝方式或輔助工具。在構思過程中，怎樣達到理想中的形態、質感、色彩與光線才是我關注的重點，而不是將注意力過多分散于拍攝設備上，這需要耐心細致的前期準備與測試。例如布光，在經過反復拍攝后可得出結論；大體上，透明的液體更適合逆光進行照明，凸顯液體的晶瑩剔透；而透光度較差的液體則適合從正面與側面進行照明以勾勒其形態。不同液體有著截然不同的特性，在單純使用清水和牛奶后，我著手對各類液體進行混合測試，可多數“完美構思”與拍攝后的效果大相徑庭，打擊與失落感不言而喻。經過長時間的拍攝，事實證明所有的實踐累計哪怕是失敗的，對我而言都是難能可貴的經驗。“如何不重復上一次的作品？”是我腦海中烙印最深的一個念頭，這個簡單的念頭執行起來卻一點也不簡單。

　　在逐步了解如何控制那一瞬間的液體形態、質感、色彩與光線后，我對自己提出了更進一步的要求，期望能夠用這種獨特的作品形式呈現出某種深層次情感。無論歡快的、孤獨的、儒雅的、深邃的作品都蘊含著一份期待，希望更多人能接觸到這類作品。無論跬步邁得有多困難，但我始終堅持著自己的方向，探尋令我為之沉迷的未知領域。國內攝影愛好者無數，但高速攝影仍屬小眾，感謝那些喜歡我作品的朋友，更希望有新朋友加入到Dropper的行列。

　　關于拍攝，攝友咨詢了我很多問題，在這里獻丑解答兩個集中性問題。

　機位示意圖

　　布光方式1及效果圖

布光方式2及效果圖

　　○問：拍攝液體高速攝影需要什么單反、鏡頭和閃光燈？

　　●答：設備并沒有大家想象中那么復雜：常規單反，微距鏡頭（焦段視拍攝距離而定），帶手動光量輸出的閃光燈即可。

　　○問：為什么使用了高端相機，快門上千分之一，并且加上閃光燈進行照明。畫面中飛濺的水珠卻仍然存在模糊？

　　●答：造成畫面模糊的常規原因有兩點：一是對焦原因，預設景深有偏差或者液體下滴位置的偏移；二是曝光方式，我們推薦的技巧是在較暗的拍攝環境下將相機快門放慢，利用閃光燈的瞬閃時間作為真正的曝光時間。一般閃光燈強度手工輸出量為1/16~1/64時，瞬閃時間為幾萬分之一秒，機械快門遠遠無法到達如此高速。而快門速度控制在1/30-1/160秒都是較為保險的數值，快門速度過高會使閃光燈變成高速同步的頻閃模式。（不同品牌設備略有區別，大家可以自由發揮）。

　　注：我的所有作品均為一次拍攝成型，形態及色彩非后期修改。（劉子旭）