近現代名家書畫市場行情走向
在近期各大拍賣會上，現代名家字畫行情依舊是熱度不減，“高燒”不退，像齊白石的問鼎之作《山水12開冊》受到熱烈追捧，最后以1.94億元的高價成交，使得齊白石作品成交價再次過億元。據悉，該冊頁在1994年中國嘉德秋拍上，即以517萬元的成交價創下當時中國書畫的最高紀錄，時隔17年重現“江湖”，身價大漲374倍。但是，作為20世紀陣容頗為龐大的海上畫派，除了張大千和陸儼少，其他畫家表現卻是屢屢讓人失望，像吳湖帆、陶冷月、賀天健、馮超然等民國時期的書畫家，當時一幅畫價少則可以買齊白石10張，多則可以買數十張甚至上百張。時至今日，他們的價格卻是顛倒過來。那么，究竟如何來看現代名家字畫行情和走勢，筆者作如下分析：
民國時期， 在吳昌碩之后，吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然4人異軍突起，成為海上畫壇的風云人物。他們都曾先后與蘇州有緣，與明四家相似。他們都是以擅畫山水而享譽大江南北，被人們稱之為“三吳一馮”。 他們的才藝，豐富了中國美術山水畫的發展。 若就畫藝而言，“三吳一馮”都以山水造詣最高，吳湖帆、馮超然尤是個中翹楚。上世紀40年代，他們的畫價不僅高，而且銷路好，可謂出盡風頭、占盡風光。
在市場上，吳湖帆的作品歷來是海內外典藏家收藏的熱門的品種。由于吳湖帆作品經歷了多次戰亂和政治運動，存世作品已很少，這更顯得吳湖帆的作品彌足珍貴。從市場行情看，民國時期，他的作品在市場上十分昂貴，動輒以金條來計。當時他與張大千、吳昌碩、溥儒、馮超然的作品價位是市場上最高的，買吳湖帆一張畫可以買齊白石、黃賓虹幾十張畫。可是如今，吳湖帆的大部分作品卻是價位遠低于黃賓虹，更是齊白石價格的一個零頭。近幾年，隨著中國書畫作品屢創佳績，吳湖帆的很多精品開始亮相各地市場。2009年他的《稼軒詞意圖》在上海東方拍至806.4萬元，這已是當年吳湖帆的最高價了。2010年吳湖帆有兩件作品過千萬元。應該講，近兩年吳湖帆作品的勢頭相當不錯，但相比現在走紅的齊白石、黃賓虹卻不是一個檔次。至于“三吳一馮”中吳華源、吳待秋、馮超然幾位，市場命運則更凄涼，不要說同齊白石和黃賓虹比，即使同吳湖帆也相差甚遠。像吳華源、吳待秋已經淪為市場上的冷門人物。
同樣的情況也發生在北京和天津畫壇。民國時期，北平和天津的金城、溥儒、陳少梅等與海上“三吳一馮”一樣，雄霸京津書畫市場，那時，他們的畫價也是最高的，并成為市場上的硬通貨。而居北平的齊白石買畫價格根本無法與他們抗衡。然而，時至今日，藝術市場已發生了天翻地覆的變化，齊白石如今畫價動輒數百萬乃至幾億元人民幣，轟動海內外市場。而溥儒作品至今能勉強過千萬的只有一幅《江山無盡圖卷》（獲價1344萬元），金城、陳少梅的作品價格過600萬元幾乎沒有，特別是金城與海上吳華源、吳待秋、馮超然幾位一樣，不為人們看重，漸漸被人們所遺忘。因此，他們的藝術作品在拍賣場上的表現很值得投資者及收藏者回味和思考。筆者也常常捫心自問，究竟民國藏家眼光有問題？還是現在藏家有問題？好在吳湖帆生前的一席話讓筆者茅塞頓開，吳湖帆生前曾說過，我的畫要500年后再作定論。所以，期間市場上的潮起潮落都是正常的、暫時的，時間拉得越久，往往看得越清，人們常說“是金子總會發光的”，說的就是這個理。
所以，作為廣大字畫投資者和收藏者，在把玩中國書畫時不能被暫時熱鬧所蒙蔽，必須學習熟知中國美術史。因為在中國美術史上，宋元繪畫歷來享有很高的聲譽和無與倫比的地位，許多人甚至將宋元繪畫視作中國繪畫的最高峰。記得康有為早年在上海美專演講時曾說：“周游全球，敢說，世界繪畫的高峰在中國，在宋代”。同樣，謝稚柳在《水墨畫》一書中也指出：晉唐的人物，宋元的山水、花鳥，是傳統的“先進典范”；而以石濤為代表的明清寫意畫，“在革新的一面，作出了巨大的貢獻，而以古典現實主義來說，對他們在當時環境中的獨立精神，比對他們的創作，應當更加以贊揚的。”
然而，新中國成立后，由于受政治的影響和左右，文人的水墨畫占據了至高無上的統治地位，無論是學院還是社會上，都提倡吳昌碩、齊白石。在這樣的大環境下，學畫的人大多學吳昌碩、齊白石；而藏家也把收藏的主要目標瞄準文人水墨畫。結果上世紀90年代的藝術品拍賣市場，這一路眾多名家的作品價格漲勢可觀，而宋元一路的名家之作大多卻被市場冷落。
滬上字畫玩家竺南湖曾以自己的獨到眼光闡述了20世紀中國繪畫三條脈絡，“一條是以張大千領銜的傳統派畫家，代表畫家還有吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅，稍后有陸儼少、黃秋園等；第二條為民間派畫家，代表畫家為齊白石，這一路畫家還有陳子莊、黃葉村等；第三條為海歸派畫家，代表畫家為徐悲鴻、林風眠、吳冠中，這一路有影響的畫家尚有高劍父、高奇峰、劉海粟、陶冷月、關良、袁松年等。
在筆者看來，這三路畫家的作品都是值得藏家玩賞的，但是，要論誰是中國繪畫最棒的、最好的、最經得起時間和歷史考驗的，宋元一路無疑是最值得藏家關注的，特別是他們目前作品價格還處于偏低的狀況，像吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅、黃秋園等畫家作品的價值迫切需要重估。所以，如何來認識和挖掘他們的市場潛力已是擺在藏家面前的課題。筆者認為：未來宋元一路繪畫有望再度崛起，并成為畫壇乃至海內外市場的主流地位，讓我們拭目以待！
（編輯：孫菁）
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