生產(chǎn)型保護(hù)與傳承，已成為傳統(tǒng)戲曲界基本共識(shí)。在吸引年輕觀眾方面，各劇種更是下足工夫，有的從唱腔上加以改變，吸收年輕人喜愛(ài)的流行元素；有的從故事入手，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目進(jìn)行時(shí)代新編；還有的在演員上下工夫，大力培養(yǎng)年輕演員挑大梁……眼下，上海越劇院出“奇招”——向熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及電視劇借力，大型越劇《甄嬛傳》正在緊鑼密鼓地籌備中。

　　旦角風(fēng)格鮮明 

　　適合越劇改編 

　　讓嬌滴滴的花旦一轉(zhuǎn)三折地唱出“賤人就是矯情”，其難度絕不低于將這句話翻譯成英文。當(dāng)上海越劇院準(zhǔn)備改編《甄嬛傳》的消息公之于眾時(shí)，立刻引起強(qiáng)烈反響。許多“甄嬛”迷在網(wǎng)上熱議此事，還有很多網(wǎng)友為越劇版出謀劃策，也有的關(guān)心到底由哪些演員來(lái)扮演，因?yàn)椤墩鐙謧鳌罚虾Ｔ絼≡阂粫r(shí)間成為許多年輕人熱衷的話題。

　　改編《甄嬛傳》的想法，其實(shí)本身就是“粉絲”的舉動(dòng)。原來(lái)，上海越劇院紅樓團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)章瑞虹就是《甄嬛傳》的粉絲，一次偶然的機(jī)會(huì)，她發(fā)現(xiàn)原來(lái)“粉絲”還不止她一人，院里很多人都在看，而且很受年輕人追捧。在這群“甄嬛粉”影響下，院長(zhǎng)李莉也開(kāi)始留心《甄嬛傳》了。一次帶團(tuán)去臺(tái)灣演出，李莉?yàn)榇虬l(fā)時(shí)間看起了《甄嬛傳》，沒(méi)想到一看就上了癮，“連著三天三夜，我?guī)缀鯖](méi)有睡覺(jué)，把《甄嬛傳》看完了。”她也因此下定決心，要把《甄嬛傳》搬上越劇舞臺(tái)。在李莉看來(lái)，《甄嬛傳》改編成越劇是有條件的，因?yàn)樯虾Ｔ絼≡貉輪T陣容齊整，尤其旦角行當(dāng)星光熠熠、流派紛呈，各流派旦角演員都有鮮明的風(fēng)格，很適合這一題材。

　　“原著”的知名度也決定了戲曲改編版一開(kāi)始就備受關(guān)注。戲迷的期待對(duì)劇院而言，既是動(dòng)力也是壓力。自消息發(fā)布后，上海越劇院常收到來(lái)自粉絲的詢問(wèn)。“無(wú)論外界如何評(píng)論，越劇版《甄嬛傳》已箭在弦上。”上海越劇院有關(guān)負(fù)責(zé)人透露，目前劇本初稿已完成，預(yù)計(jì)分上、下兩部推出，特邀以唯美見(jiàn)長(zhǎng)的楊小青執(zhí)導(dǎo)。這也是《甄嬛傳》的首次舞臺(tái)改編。

　　改編采取“零首付” 

　　流瀲紫是越劇迷 

　　流瀲紫的小說(shuō)《后宮·甄嬛傳》共7本約150萬(wàn)字，電視劇《甄嬛傳》長(zhǎng)達(dá)76集，人物龐雜，再加上情節(jié)以宮斗為主，眾妃嬪談笑間，陰謀與血淚錯(cuò)綜交織，絕非越劇舞臺(tái)擅長(zhǎng)的才子佳人題材，要改編成上、下兩本越劇，難度可想而知。決定改編之后，上海越劇院聯(lián)絡(luò)了原著作者流瀲紫，李莉透露：“戲曲不像電視劇效益可觀，流瀲紫非常支持我們將這部作品搬上戲曲舞臺(tái)，所以前期不收任何授權(quán)費(fèi)，等到演出后再根據(jù)場(chǎng)次反饋版稅。”她還告訴記者，此次越劇版改編，將還原《后宮·甄嬛傳》小說(shuō)版，“電視劇中的清朝戲，服飾并不適合越劇舞臺(tái)演出。我們決定還原小說(shuō)版，以架空的大周朝為藍(lán)本改編。”目前，越劇版改編初稿已完成，待精修后將交予流瀲紫征詢意見(jiàn)。

　　記者昨天也聯(lián)系到流瀲紫，她表示，自己對(duì)越劇情有獨(dú)鐘，這次“嬛嬛”能由這樣優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)搬上舞臺(tái)，自然要大力支持。

　　據(jù)悉，越劇《甄嬛傳》將削弱書中宮斗成分，偏重人物情感糾葛，“男女情、姐妹情，是刻畫的重點(diǎn)。”此外，演出將分上、下兩部，以甄嬛出家、回宮、產(chǎn)子后遭遇懷疑“滴血驗(yàn)親”為分界點(diǎn)：“上半部劇情將以甄嬛與皇帝、甄嬛與清河王的感情為主線，溫太醫(yī)與眉莊為輔線；下半部則集中溫太醫(yī)與眉莊永別，甄嬛親手毒死清河王，以及皇帝辭世等戲劇高潮。”并將皇后和華妃融為一人，貫穿始終，減去其余枝蔓。

　　結(jié)果雖尚無(wú)定論 

　　探索值得肯定 

　　現(xiàn)在，上海越劇院兩位編劇正在同時(shí)修改《甄嬛傳》劇本，李莉最后還會(huì)再進(jìn)行兩稿統(tǒng)籌。考慮到本就是發(fā)生在后宮的女人戲，故演出陣容初定由上海越劇院紅樓團(tuán)出演。按李莉的計(jì)劃：“我們大概8月中旬排，上集10月就可推出，下集要等到明年春節(jié)左右。”

　　盡管現(xiàn)在還無(wú)法預(yù)測(cè)越劇版《甄嬛傳》上演后的市場(chǎng)反響，但上海越劇院的探索之舉已引起廣泛關(guān)注。這種把傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代流行元素如熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、影視劇相結(jié)合的方式，究竟能否打開(kāi)傳統(tǒng)戲曲年輕市場(chǎng)的大門？

　　其實(shí)在戲曲界，這樣的“借力”偶有嘗試。十多年前，當(dāng)時(shí)的熱播電視劇《宰相劉羅鍋》被北京京劇院改編成連臺(tái)本戲搬上京劇舞臺(tái)，獲得一連串大獎(jiǎng)，還曾榮列國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程榜首。現(xiàn)代影視在傳統(tǒng)戲曲中找題材并不少見(jiàn)，如陳凱歌的電影《趙氏孤兒》，眼下，吳秀波主演的電視劇版《趙氏孤兒》也將于近期亮相央視一套。有關(guān)專家表示，傳統(tǒng)戲曲的確面臨現(xiàn)實(shí)困境，尤其是年輕人更易對(duì)音樂(lè)、影視這類現(xiàn)代作品感興趣，但并不意味著傳統(tǒng)戲曲就沒(méi)有出路。上海越劇院改編《甄嬛傳》雖然只是一次探索，結(jié)果尚無(wú)定論，但對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化探索來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一次有意義的嘗試。