2014年度“青年藝術(shù)100”大展日漸臨近，十一位業(yè)內(nèi)外及國外重量級評委為本屆“青年藝術(shù)100”傾心推薦及評選藝術(shù)家， 他們對青年藝術(shù)家有話說，讓我們來傾聽各位評委老師對“青年藝術(shù)100”和青年藝術(shù)家的期望和寄語。 

何多苓

　　何多苓：獨立地走屬于自己的藝術(shù)道路 

　　相較于前幾年的浮躁，現(xiàn)在的環(huán)境好了很多，能沉下心畫畫的青年藝術(shù)家也逐漸增多，大家都不太關(guān)注畫畫之外的事情了。“青年藝術(shù)100”等眾多藝術(shù)機構(gòu)，給年輕藝術(shù)家提供的平臺越來越多，大家都開始注意年輕藝術(shù)家。對于年輕藝術(shù)家來說，這樣的整體環(huán)境是特別好的事情。據(jù)我了解，現(xiàn)在成都的青年藝術(shù)家能夠依靠畫畫為生的人也越來越多，雖然他們當中的一些還維持著相對低水平的生活水準。 

　　我對年輕藝術(shù)家的建議是要盡可能地沉下來畫畫。就我的經(jīng)歷而言，畫畫是沒有捷徑可走的，自己的創(chuàng)作，以及和畫廊之間錯綜復雜的事情要懂得循序漸進，年輕人對于自己的市場之類的事情也應該循序漸進，起步價可以先低一點，然后慢慢調(diào)整。不要看到資深藝術(shù)家的價格很高，就著急，或者把自己的價格定的很高。青年藝術(shù)家應該多參加展覽，讓自己的作品更好的曝光，被藏家、媒體所了解與接受。當然最根本的事情還是要畫好自己的畫。 

　　現(xiàn)在的環(huán)境幾乎不會埋有才華的年輕藝術(shù)家，因為媒體或者自媒體等等資訊如此地發(fā)達。舉個例子，我在微信朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)一些年輕人的畫，很多時候，馬上就會有畫廊聯(lián)系他們，這跟我們之前的時代完全不同。所以年輕人要沉下心，好好畫畫，提高自己的知識水平，找到自己的風格，多考慮自身的感受，不要過多地在乎市場，應該獨立地走屬于自己的藝術(shù)道路。 

趙力

　　趙力：勇氣支撐我們走得更遠 

　　對于目前中國青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，多樣性肯定是最主要的一種特質(zhì)。在多樣性這種特質(zhì)的基礎上，個人化的色彩實際上也是值得我們進一步努力的方向。多樣性只是提供了一種可能性，但是個人化、個人性的這種方向才是真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作的基礎。如果沒有個人性，這種所謂的多樣性也是不存在的。青年藝術(shù)家最重要的是勇氣，所謂勇氣就是應該突破一切舊有陳規(guī)，然后找到自我的勇氣和能力。從青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，實際上模式化的創(chuàng)作方式還是大量存在的，所以我們要有突破一切的勇氣，勇氣會支撐我們走得更遠。 

向京

　　向京：年輕藝術(shù)家生態(tài)的構(gòu)建與分享 

　　我從大學辭職以后開始比較留意去接觸年輕藝術(shù)家,也在兩本雜志上做過和年輕藝術(shù)家對話的欄目，希望和年輕藝術(shù)家保持一種聯(lián)系。我想一直保持好奇和一種有意思的觀察。對年輕藝術(shù)家的觀察意味著對藝術(shù)未來的觀察與關(guān)心。另外對于創(chuàng)作者來說，長期從事藝術(shù)不免會陷入狹隘與自我的局限。常跟年輕人接觸，是一種自我反省和鏡鑒的作用。 

　　我作為“青年藝術(shù)100”的評委已經(jīng)是第二次了，這是他們做的第四屆展覽。現(xiàn)在有關(guān)年輕人的活動越來越多，但是對藝術(shù)家的孵化系統(tǒng)和好的生態(tài)，其實并沒有建構(gòu)起來，我們還都想在這種現(xiàn)實生態(tài)里面做一些有意思的事情的。 

　　我覺得像“青年藝術(shù)100”這樣能堅持到現(xiàn)在，其實是很不容易的，應該說有一種責任的意味吧，我是愿意參加這樣的活動的，一方面確實是很好的平臺，可以看到很多有意思的年輕藝術(shù)家的作品，另一方面我們也期待這樣的生態(tài)的構(gòu)建——可能未來這樣的平臺并不需要了，至少是現(xiàn)在我們愿意在這樣的平臺下共同努力做些對藝術(shù)發(fā)展有益的事情。 

　　“青年藝術(shù)100”的展覽我經(jīng)常來看，從年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，作品的相似度或者是模仿程度還是很強的，可能是跟我們的教育體系有關(guān)系，個人在這種環(huán)境里可能要有自省的能力。在創(chuàng)作這種慢長的生涯里，最重要的是自我格局、自我系統(tǒng)的建構(gòu)。現(xiàn)在人的眼界的很開闊，看的東西很多，但什么是你真正自我結(jié)構(gòu)的體系，這是每個年輕藝術(shù)家都需要去努力思考的，這是我的心得，希望跟年輕藝術(shù)家分享。 

徐累

　　 徐累：為藝術(shù)家的孤獨而喝彩 

　　現(xiàn)在關(guān)注青年藝術(shù)的項目很多，對年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作是一個很好的助燃點。在眾多關(guān)注青年藝術(shù)家的項目里面，“青年藝術(shù)100”有獨特的選擇方向和品牌價值，而且堅持這么多年，很有成效。可以證明這一點的是，“青年藝術(shù)100”選擇的藝術(shù)家，有許多都已經(jīng)嶄露頭角，成為重要的新生力量，被學術(shù)界和社會認可，也證明這項工作的意義所在。 

　　現(xiàn)在的藝術(shù)環(huán)境百年不遇，對于藝術(shù)家是很好的事情，年輕藝術(shù)家生正逢時。相比而言，我們這一代的成長經(jīng)歷就不一樣，被人認知只能靠全國美展，標準單一，千軍萬馬走獨木橋。國外的藝術(shù)信息也是從海外個別雜志零零碎碎獲取，那像現(xiàn)在成群結(jié)伙直接去雙年展現(xiàn)場了。 

　　現(xiàn)在是全球化的時代，各種信息和資源為年輕藝術(shù)家營造發(fā)展的機遇，使很多有才華的藝術(shù)家不至于被埋沒，類似“青年藝術(shù)100”等有學術(shù)理想的項目就會給予他們以繼續(xù)創(chuàng)造的信心，非常令人鼓舞。 

　　對今天年輕藝術(shù)家來說，機遇不缺，但如何好上加好，其實更難了。就像平原上長出一棵樹比較容易讓人看到，在一片樹林中長出一棵像樣的樹，就相對不容易的道理一樣。當然隨風搖曳的草就不值得在這里討論了。 

　　所以獨立、主見和根基，對任何一個藝術(shù)家都是很重要的事情。這個大環(huán)境對誰都是一個考驗，所謂“成功”的誘惑很多，判斷“標準”混亂，有些藝術(shù)家不免慌張與盲從，年輕人也會受到一定的影響，想要找到快速通道走向成功。確實，因為時代運轉(zhuǎn)的速度加快，今天的成功機遇也提速了很多，但對一個人來說，年輕只是一輩子事業(yè)的開始，如果你沒有認為自己就是一個“天才”，應該趁這個時候鍛煉好自己的肺活量，以證明自己吞吐山河的能量。 

　　一棵大樹下是長不出另一棵大樹的，所以找對自己的方位尤其重要，它的羅盤就是野心。年輕藝術(shù)家可能會受到老師的影響，會受到藝術(shù)史影響，也會受到時代范例的影響，難免會焦慮急躁。如果能與已有的事實保持一種距離之外的觀望與致意，我以為是一種恰當?shù)膽B(tài)度，也是對真正獨立性的一種理解。他人的立場，他人的經(jīng)驗，他人的語言，你信，別人未必信。現(xiàn)在的信息對于年輕藝術(shù)家來說特別豐富，大家也很靈敏與聰明，如何能擺脫表面文章，使自己的藝術(shù)在時代的議題中，樹根扎得深，伸展有姿態(tài)，并且能持續(xù)生長，這是一個考驗。 

　　對于優(yōu)秀的藝術(shù)家來說，才情在年輕的時候就已經(jīng)基本確立了。過往文學家或者藝術(shù)家，哪些大師級的，大概在30歲左右就已經(jīng)初具規(guī)模了，看得見的世界觀，看得見表達世界觀的方法，未來的大方向被確立了，后面就是可持續(xù)性發(fā)展的問題了。這樣說來，到了40歲以后還不知道自己要干什么的藝術(shù)家，可能就有點困難了，這個時代更是如此。 

　　藝術(shù)確實需要依靠才能，如果在青春時期還不能敏感地感覺到什么，不能找到相應的框架模式來感知和評判這個世界，那么在你敏感度下降的時候再有企圖，可能會更加困難。30歲以后所能做的事情，就轉(zhuǎn)為自我修剪的能力，考量的范疇會更大，比如和時代是一種怎樣的關(guān)系，和歷史又是怎樣的關(guān)系，等等。 

　　無論怎么說，現(xiàn)在如何，將來如何，成功與否，只要你是獨立的，那么從內(nèi)在深處說，你是孤獨的。這就是藝術(shù)家的命運，同樣也是年輕藝術(shù)家的命運，我們應該享受這種的生活。而現(xiàn)在，你就是100個孤獨者之一，我們是你才華以及堅定信念的喝彩者。 

高鵬

　　高鵬：呈現(xiàn)藝術(shù)的多種形態(tài)和方向 

　　對于青年藝術(shù)家來說最重要的就是如何選擇，我們評委老師希望評選的結(jié)果可以呈現(xiàn)藝術(shù)的多種形態(tài)和方向，有傳統(tǒng)的水墨、油畫、也要有裝置或影像。年輕人應該在的所有門類里面多去創(chuàng)造，不僅局限于架上藝術(shù)或者傳統(tǒng)的形式。這是我們的評選標準，也是為了鼓勵大家有一些創(chuàng)新和挑戰(zhàn)的意識。今年，我們希望從學術(shù)的角度評選。  

　　現(xiàn)在的評選很多，也經(jīng)常會看到大量的學生作品。其中很多參選者成了“評選專業(yè)戶”，他們的作品反復出現(xiàn)，甚至于在兩三年內(nèi)評委老師看到的仍然是那一幅作品或者是同一系列的作品。這種參選方式固然穩(wěn)妥，既能夠保持藝術(shù)家的活躍度，又能保證其作品較高的質(zhì)量。但事實上，我到更希望能夠看到新作品的出現(xiàn)。因為只有不斷的創(chuàng)新才能夠不斷的突破和嘗試。 

　　相較于一個已經(jīng)相對成熟的作品，我更希望看到這些年輕藝術(shù)家的成長。每一個藝術(shù)品背后都承載著藝術(shù)家內(nèi)心的張力和靈感。即使這些年輕藝術(shù)家在經(jīng)驗、技術(shù)、設備方面的不足導致他們的作品不夠成熟，我們也希望盡可能地發(fā)掘每個藝術(shù)家的靈性。 

　　希望藝術(shù)家不要停下他們體驗生活的腳步，讓生活和心靈產(chǎn)生真實的聯(lián)系，無論是迷茫、驕傲、還是困苦。只要這種情緒被凝聚在作品中，產(chǎn)生出來的作品必然能夠帶給觀者感動和震撼。這種作品對于大眾來說才是真實的、感動的、引人思考的，即使它并不成熟，也能夠讓人耳目一新。 

王春辰

　　王春辰：年輕藝術(shù)家應該勇于去嘗試 

　　我昨天剛從歐洲回來，在歐洲看見了一些年輕藝術(shù)家的作品，每次看到國外藝術(shù)家，我都會想起中國的年輕藝術(shù)家，我的感覺是中國的藝術(shù)家很有才華，基礎很好。中國年輕藝術(shù)家生活在中國的環(huán)境里，發(fā)生在中國的信息多，受到的教育基礎良好，現(xiàn)在的條件也好于從前，而且中國社會有著它的獨特性，包括社會和歷史、文化和政治環(huán)境的特殊性等等，藝術(shù)家對此能夠體會和表現(xiàn)，并可以把自我的獨特的東西傳達出來，這樣的一批年輕藝術(shù)家是很優(yōu)秀的。而另外一方面他們也缺少很多的磨練。現(xiàn)在中國變化快，有些東西來不及消化與咀嚼，就這樣過去了，這也造成了青年藝術(shù)家對于事物不能恒定的持續(xù)的把握。 　  

　　雖然現(xiàn)在我們的展覽很多，但是從某種程度上說，我們藝術(shù)的視角，還是不夠開放，容易停留在自己接受的知識的局限性上。接受藝術(shù)教育的青年人越來越多，從這些人群中尋找，還是可以找到突出的藝術(shù)家的，這些帶有鋒芒的藝術(shù)家，能不能持續(xù)地創(chuàng)作，能不能獲得自我成長，這些都是問題，需要社會對他們的認同與支持。   

　　我們有很多機構(gòu)在做支持年輕藝術(shù)家的展覽，幫助年輕藝術(shù)家體會他和藝術(shù)的關(guān)系，而不是簡單的一種物質(zhì)的關(guān)系，自我身份的一種認同關(guān)系，藝術(shù)家跟時代的一種關(guān)系。像早期謝德慶在紐約時花費一年的時間做一件作品一樣，中國有些其他的藝術(shù)家也做了很多類似的實驗性作品。當你想到這些獨特的方法，你就去做，去表現(xiàn)。藝術(shù)家做作品一般不考慮社會怎么看，但是會有社會認同感，社會應該接受支持和寬容，還要善意的去幫助。年輕藝術(shù)家不要有顧慮，而應該勇于去嘗試。 

全英柏

　　全英柏：希望“青年藝術(shù)100”成為亞洲藝術(shù)的中介與平臺 

　　我因為擔任韓國弘益大學現(xiàn)代美術(shù)館館長的緣故，和很多韓國的年輕藝術(shù)家接觸，我覺得韓國青年藝術(shù)家們有一些屬于他們的特點，就是作品主題、形式以及準備過程中的特點。 

　　第一：在作品的主題方面，韓國藝術(shù)家的作品大多都是在反映社會當中的種種問題，或者說是日常生活中爭論的焦點，這點突顯出年輕藝術(shù)家的主觀視角。換句話說, 這并不是單純的討論客觀事實，而是從“自身是如何來看待社會和文化”這種個人視角來詮釋社會中的種種矛盾。從作品的內(nèi)容上看多是商品社會和資本主義社會的種種問題、邊緣化階層的現(xiàn)狀以及自身所屬的青年一代對待問題的相關(guān)題材。 

　　第二：在作品的形式方面，當代世界是以觀念藝術(shù)為主要表現(xiàn)形式的，韓國藝術(shù)家們也喜歡通過裝置、紀錄片或者演出等媒介來表達自己的觀念。很多行為或者表演藝術(shù)都是通過藝術(shù)家和觀眾或者一些非專業(yè)人士的互動而完成作品的展示。 

　　最后，在準備創(chuàng)作的過程中，最近致力于調(diào)查材料等檔案文件研究的年輕藝術(shù)家比較多。當然，一些年輕藝術(shù)家在選取媒介時，也會因為面對大量的新媒介而產(chǎn)生“怎樣才能更多的使用新興媒介？”的困惑與疑問。在這種情況下，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家不像之前以自己為主創(chuàng)作作品，而通過與各領(lǐng)域的專家們一起合作準備，并完成作品。 

　　韓國年輕藝術(shù)家與中國藝術(shù)家有很多不同之處也有一些相同的地方。今年，我作為中國“青年藝術(shù)100”的評委，有機會接觸到了這些相同與不同，我感到很開心，并且預祝“青年藝術(shù)100”展覽成功，希望它可以成為中韓兩國乃至亞洲藝術(shù)的中介與平臺，為年輕的藝術(shù)家們提供更好的幫助與支持。 

Robin Reisenfeld

　　Robin Reisenfeld ：“青年藝術(shù)100”的國際影響力 

　　“青年藝術(shù)100”為中國藝術(shù)在國際視野中增加影響力，扮演了必不可少的角色。同時，它也在支持和幫扶中國及亞洲的年輕藝術(shù)家，它在年輕藝術(shù)家的成長中扮演了一個至關(guān)重要的角色，并且給他們提供了一個有關(guān)藝術(shù)交流和作品展示的平臺。我盼望著“青年藝術(shù)100”的繼續(xù)的成長，并且希望它可以作為一個培養(yǎng)和支持年輕藝術(shù)家的范本。我相信這樣的平臺將是今天藝術(shù)家們成功的鑰匙。 

　　我在北京和“青年藝術(shù)100”這個充滿活力的團隊接觸時，遇到很多年輕的藝術(shù)家，他們來自北京或者中國的其他城市，他們當中大多數(shù)人的作品非常積極而有意思，他們的藝術(shù)視野廣闊，傳統(tǒng)基礎堅實，而且懂得運用新材料結(jié)合中國傳統(tǒng)文化，這些都給我留下了很深刻的印象。我在北京與中國當代藝術(shù)接觸的這段日子是非常令人激動的，我非常期待深化這種有趣的藝術(shù)形式，我希望在將來可以繼續(xù)參與到這個精彩的藝術(shù)平臺當中。 

孫國勝

　　孫國勝：青年藝術(shù)家的時代正在來臨 

　　如今，全球都在羨慕中國的年輕藝術(shù)家，因為中國有像“青年藝術(shù)100”這樣的項目，在藝術(shù)家處在最初的萌芽狀態(tài)時就能夠關(guān)注到他們，獲得展示自己才華的機會。我長期在雜志社供職，和“青年藝術(shù)100”也有一些相互的合作，我了解到，有越來越多剛剛走出校門的藝術(shù)學生立志成為一名藝術(shù)家。而在前些年，從美術(shù)院校畢業(yè)的學生，只有一些人從事和藝術(shù)相關(guān)的職業(yè)，其實是迫于生活的壓力放棄了藝術(shù)的夢想。2014年，在上海舉辦了兩個藝術(shù)家的展覽，一個是草間彌生，一個是莫奈，觀眾需要排幾個小時的隊才能觀看。我記得在2005年時，中國美術(shù)館舉辦了印象派藝術(shù)家的展覽，當時的火爆程度遠不及兩個展覽。這與整個國內(nèi)的藝術(shù)生態(tài)的變化有很大關(guān)系，讓我們感受到藝術(shù)大眾化的時代在悄悄逼近。 

　　大師的作品對很多人來說是經(jīng)典，是束之高閣被學習和觀賞的。而年輕藝術(shù)家的作品則可以輕松欣賞，甚至可以有能力去收藏。越來越多的企業(yè)家、明星、白領(lǐng)階層都開始收藏年輕藝術(shù)家的作品。“青年藝術(shù)100”通過幾年的運作，已經(jīng)成為大家欣賞、交流和收藏藝術(shù)的平臺。“青年藝術(shù)100”里面的藝術(shù)家大多數(shù)還處在成長期，藝術(shù)家需要長時間、持續(xù)地經(jīng)營和推廣。所以“青年藝術(shù)100”既要承擔著發(fā)掘的責任，也要持續(xù)的去關(guān)注那些有潛力的年輕藝術(shù)家。“青年藝術(shù)100”以后可能要成為持續(xù)關(guān)注一代年輕藝術(shù)家的項目。 

宋繼瑞

　　宋繼瑞：再堅持一下，下一步就是柳暗花明  

　　我從第一屆“青年藝術(shù)100”籌備時就進入這個項目，在這三四年的時間里，每年都能看到上千位青年藝術(shù)家的作品圖片，也像一個田野考察者一樣，拜訪了各個城市藝術(shù)聚集區(qū)的青年藝術(shù)家工作室，和很多青年藝術(shù)家有比較深入的交流。各個地域的藝術(shù)家有著不同的生活狀態(tài)和創(chuàng)作狀態(tài)。整體來看，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作形態(tài)是空前的豐富多元，也有一大批懷揣著藝術(shù)理想的青年藝術(shù)家，盡管生活困頓，卻依舊在自己熱愛的藝術(shù)道路上探索，他們的堅持豐富了中國的藝術(shù)生態(tài)。 

　　“青年藝術(shù)100”剛剛開始的時候，國內(nèi)鮮有推動青年藝術(shù)家的大型展覽項目。現(xiàn)在，國內(nèi)關(guān)注青年藝術(shù)家的各種平臺層出不窮，中央美院美術(shù)館、今日美術(shù)館等等都有了關(guān)于青年藝術(shù)家的品牌性展覽，“青年藝術(shù)100”也已經(jīng)憑借口碑和業(yè)績，在眾多同類項目中占得先機。青年藝術(shù)家空前地備受關(guān)注，這對于青年藝術(shù)家來說既是機遇，也是挑戰(zhàn)。僅以五年為一個時間段，我們就見證了很多青年藝術(shù)家從門庭若市到門可羅雀的過程，也見證了很多青年藝術(shù)家從默默無聞到成為藝術(shù)新星。對于青年藝術(shù)家來說，這一切一切的變化都取決于自己在“藝術(shù)”上的修為和功力，“藝術(shù)”之外的功力只可能左右一時，不能影響一世。 

　　我相信藝術(shù)是面向未來的，青年藝術(shù)家們在未來一定為成為藝術(shù)的中堅力量直至領(lǐng)導力量。現(xiàn)在關(guān)于青年藝術(shù)家的平臺盡管很多，但是相較于青年藝術(shù)家的數(shù)量而言，還是遠遠不夠。還有很多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家不能獲得足夠的展覽展示機會，以及繼續(xù)堅持創(chuàng)作的物質(zhì)條件，這也就決定了很多青年藝術(shù)家剛剛起步的時候會遭遇挫折。藝術(shù)之路確實是非常艱難的，但藝術(shù)家也是最奢侈的，他可以完全自由的把控最奢侈的東西——時間。在藝術(shù)之路上出現(xiàn)困惑和不自信的時候，希望青年藝術(shù)家再堅持一下，下一步可能就是峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明。