重大革命歷史題材創作的里程碑式作品
——專家評說大型史詩電視劇《換了人間》
電視劇《換了人間》劇照
電視劇《換了人間》劇照
【專家觀點】
真正意義上的高峰之作
□ 仲呈祥（中國文藝評論家協會主席）
《換了人間》是一部真正意義上的高峰之作，是一部真正具有史詩品格的重大革命歷史題材電視劇力作，也是一部中國電視劇發展史上重大革命歷史題材里程碑式的作品。它應該在中國電視劇發展史上占有重要位置，引起我們的高度重視。
看完這部劇，我首先想到習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話。他在講到歷史資源配置和歷史題材創作時，打了兩個深刻而形象的比喻。一個比喻說歷史是一面鏡子，一個比喻說歷史是一位智者。歷史是一面鏡子，它可以幫助我們看清世界、參透生活、認識自己；歷史是一位智者，我們同歷史對話，就能夠更好地認識過去、把握當下、面向未來。《換了人間》是一部形象生動的歷史教科書。要了解那段歷史，看看這部電視劇。它真正地讓我們理解了習近平總書記講的歷史要前進，改革要深化，有三個離不開。
第一是離不開哲學精神的指引。王朝柱同志以他一生最寶貴的經歷，同中共黨史、革命歷史水乳交融，浸泡其中。他對這段歷史的感知領悟，達到了我們這個時代的最高水平。因此當他用嫻熟的電視劇創作技巧來架構長篇連續劇的時候，《長征》算是一個里程碑式的高峰，到《尋路》也是一個高峰，再到《換了人間》?！稉Q了人間》完全可以作為中國電視劇藝術的教科書，也可以進入大學電視劇教學課堂。
《換了人間》讓我們感受到了習近平總書記講的第二個離不開：離不開歷史鏡鑒的啟迪。如果不懂得這段歷史叫中國人嗎？新中國哪來的？怎么來的？怎么發展？走向哪里？看了這部劇就知道了。
這部劇讓我們感受到習近平總書記講的第三個離不開：離不開文學力量的推動。習近平總書記講的文學力量不是小說、詩歌、散文，指的是人類用審美形式把握世界的各種藝術創造。唐國強、王伍福、劉勁等這批演員，塑造的偉人形象可以代代相傳、深入民心。讓毛澤東思想永放光芒，這是了不起的事情?？戳恕稉Q了人間》，我怎么看怎么覺得他們塑造的真是偉人，覺得偉人真是那樣講話、那樣思維、那樣行動。這說明王朝柱團隊的藝術創作，真正具有習近平總書記講的史識、史才、史德。如果不具備史識、史才、史德，劇本怎么改也不行，走不進歷史情境，走不進偉人內心。《換了人間》不僅正面形象非常精彩，反面人物也很成功。馬曉偉塑造的蔣介石形象是最成功的一次，就是因為走進了蔣介石的精神世界。
《換了人間》是講品位、講格調、講責任的好作品，是真正地實現了思想精深、藝術精湛、制作精良相統一的好作品。它思想精深，達到了史詩品格；它藝術精湛，“毛、劉、周、朱”全都演得很好，確實是扮演第一代核心領袖的最佳組合；它制作精良，精雕細刻，凸顯了工匠精神。
我向該劇的創作者致敬！向我的老朋友王朝柱同志致敬！他寫花了一頭黑發，寫掉了一腔白牙，值了！
歷史真實和藝術真實的高度融合
□ 曾慶瑞（中國傳媒大學教授）
我用毛澤東《水調歌頭·游泳》里最后一句“當驚世界殊”，來形容我觀賞《換了人間》的感受。這部電視劇是新中國成立史的嶄新篇章！這部電視劇是新時代電視劇的巨響禮炮！
一百多年前，魯迅就提倡用小說書寫辛亥革命以后的歷史。他不但主張，還努力踐行，而且用作品開創了一個傳統。后來的文學家藝術家繼承和發揚了這個傳統。這些年，在中國電視劇領域，發揚光大這個傳統，成就最為卓著的，就是王朝柱。王朝柱用他獨有的二十多部重大革命歷史題材電視劇作品，從《辛亥革命》《長征》《尋路》，一直到《延安頌》《八路軍》《太行山上》《解放》，再到當下這部《換了人間》，分成不同的階段，用電視劇藝術的畫面語言書寫了新中國成立史，并且到達了歷史的新高度。
在這樣的書寫里，王朝柱的難能可貴在于，他總是給人們看他書寫的新篇章。這很符合文學藝術發展的規律。這是因為，呈現歷史發展的史料會不斷地有新發現，或者隨著歷史的發展人們對原有史料會不斷地做出新的描寫和闡釋。還有一條是“一代人有一代人的美”，寫史的人會對歷史有自己新的獨到發現和表達。因此，寫史的時候，人們描述、闡釋、思辨以及最后的詩意表達，都會促使這樣的新篇章不斷涌現。
這就會使作品具有“揭秘”“解密”的意味。而“揭秘”“解密”，又常常是激活人們閱讀興趣的重要節點。
比如《換了人間》，作為一部大型史詩電視劇，真實地展現了新中國誕生前后的歷史風云，形象地展示了國共兩黨在軍事、政治、經濟、統戰以及秘密戰線等各個領域的殊死較量，濃墨重彩地表現了國共和談、北平和平解放、渡江戰役、上海金融大戰、和平解放湖南、《中蘇友好同盟互助條約》簽署、抗美援朝、和平解放新疆和西藏等一系列驚心動魄的歷史事件，歌頌了人民群眾衷心擁護革命、推動歷史前進的偉大力量；頌揚了愛國民主人士為中國革命作出的特殊貢獻。其間，就有不少這樣的“揭秘”和“解密”。像司徒雷登，以往的歷史書寫，人們看到的就是《別了，司徒雷登！》的情景。這部電視劇卻還原了歷史的真實情景。司徒雷登說，當時，美國駐華使館留在了南京而沒有隨著國民黨政府南遷到廣州，就是一種姿態——跟新中國政府打交道的姿態。劇中，司徒雷登還說到美國政府也反對蔣介石專制獨裁，早就停止了對蔣介石政權的所有援助；還說了他對英國政府狡猾行為的見解；說了他創辦的燕京大學為共產黨的新中國培養了黃華、龔澎等好幾位外交家，還有黃華拜訪司徒雷登的細節；說了他準備北上北平跟新中國領導人接觸的細節。這可以幫助觀眾更真實地了解當時的中美關系，以及當年的司徒雷登對新中國的態度，從而補充了對《別了，司徒雷登！》文章的理解。這樣的“揭秘”和“解密”還有不少，像當時的蔣介石和代總統李宗仁以及桂系白崇禧等勢力的錯綜復雜的斗爭，對宋慶齡平安到達北平的細節描寫，以及對張瀾、羅隆基的成功解救平安轉移等等，都很耐看。
當然，這些情節里，肯定有王朝柱的藝術虛構。但是，當他把“歷史戲劇化”和“戲劇歷史化”非常嫻熟地結合在一起的時候、歷史真實和藝術真實高度融合在一起的時候，人們看電視劇，明明知道有些是虛構的，也寧可在亦真亦幻的觀賞中信以為真，這就是他的作品所具有的審美藝術效果了。
詩韻滔滔寫情懷
□ 李碩儒（中國青年出版社《小說》原主編）
創作難，影視創作尤難。長期積累，一朝噴薄，往往能收激情勃發、異彩獨現之效，但若能如王朝柱一樣長期耕耘，在21年中創作拍攝21部同類題材的史詩劇，而且不重復、不摻水、部部有新意有特色，著實不易?？纯囱胍曇惶S金時段熱播的革命歷史劇《換了人間》，不能不發出這樣的感慨，并從中悟出作者的種種苦心和追求。
與他的一貫風格一樣，在恢宏壯闊的歷史大勢中架構故事，在風云激蕩中塑造千姿百態的歷史人物，在回望歷史中感悟歷史、警示今天。作者著意追求的是用中華傳統文明和革命情懷營造那一個時代獨有的文化氛圍，并在這種氛圍中推進故事，塑造人物的文化性格，是這部作品的藝術特色。故事起始就是1949年即將迎接春節的時候，此時，天津攻克，北平也已和平解放，身在西柏坡的毛澤東在發表了氣勢磅礴的新年獻辭后，登臨大雪覆蓋的山巔低聲吟誦起自己的舊作《沁園春·雪》；蔣介石不由吟出王安石的《元日》詩句：爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。兩個歷史人物在同一時間寫的不同獻辭不同文告吟的不同詩篇，不光烘托出彼時彼刻的環境氛圍，更刻畫出了他們大相徑庭的心境和心中所想：毛澤東想的是上馬打天下的路程雖然走得很苦，但終于取得了勝利，下馬治天下的路更長；而蔣介石則強打精神，教其子“知恥近乎勇”“確保劃江而治的江南半壁江山”，直至除夕吟王安石的《元日》一詩，也是想給他的半壁江山涂上一抹希望的微光。自此，這一興一衰的兩場歷史大戲就相互對切，以流暢自然的節奏層層鋪展開來，其基本旋律一則是“春風得意馬蹄疾”，一則是“流水落花春去也”。
毛澤東在西柏坡接見起義后的傅作義時說，“北平能和平解放就是你的一大功勞”，他援引八國聯軍火燒圓明園的歷史說，“若真的開戰，把紫禁城等古跡毀了，后代子孫一定會罵我們！”渡江成功后，鄧小平、陳毅看著滾滾東去的長江，心潮澎湃，不由吟誦起蘇東坡的“大江東去……”可他們覺得還是不足以表達百萬雄師過大江的氣勢，陳毅說：“要想寫出與之相稱的詩來，非毛主席莫屬?！惫?，沒過幾天，毛澤東就寫出了那首被田家英從字紙簍中揀出的自己并不十分滿意后來卻膾炙人口的《七律·人民解放軍占領南京》……作為頗受過國學教育的蔣介石也一樣，為了召回信心鼓舞士氣，蔣經國過生日時，他親筆題寫“寓理帥氣”長聯，作為送兒子的禮物；他自己過63歲生日時，突然吟誦起劉邦的《大風歌》，他自然應該知道劉邦此詩是在其得天下后憂慮江山能否坐穩而作，是勝者的興嘆；而天下已失的蔣介石仍然不思自己之過，又是諉過于未能“守四方”的“猛士”；到臺北后，一見自己要安身的山名為“草山”，他立即想到落草為寇一詞的不祥不正，于是立即改“草山”為“陽明山”，因為他歷來崇仰王陽明……營造氛圍，吟詩興嘆，附掌故以新意，這在一般影視作品中看似閑筆的花邊，卻成了支撐這部史劇的基石之一，也成了塑造這些歷史人物文化性格的魂魄之筆，因為唯其此才入木三分探入人物的內心世界，唯其此才深刻雋永，成為人物的“這一個”。
不止是在國共兩相對壘的歷史角逐中如此，在毛澤東與民主人士、舊日師友、社會賢達的過從交往中更是如此。新中國成立之初、百廢待興中，當從老友柳亞子贈他的詩里窺得有被冷落之感后，毛澤東立即抽暇唱和寫下《七律·和柳亞子先生》，當皓首長髯的柳亞子捧讀“飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節讀華章。牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江”時，不禁望湖喟嘆：“知我者，潤之也，真乃一代偉人啊……”何以如此喟嘆？因為從詩詞唱和中他不僅悟到其老友地位雖變舊情依然，而且仍是胸懷大宇、詩心盎然，對比他的縈縈一己冷暖之心，豈不該“風物長宜放眼量”？嘆罷，他不能不啞然失笑，笑自己凡心其小，笑老友偉人之大之高。在諧謔談笑中，毛澤東這一革命領袖又兼文人雅士之風飄然而出。此外，如對宋慶齡、張瀾、符定一、章士釗、沈鈞儒、仇鰲、李濟深、程潛、羅隆基等一代賢達都是禮賢下士、恭敬有加，唯其此，才使這些人心悅誠服地共赴政協，為新中國的大業竭盡心血。
思想精深、藝術精湛、制作精良的新時代文藝精品
□ 閆立飛（天津市社科院文學研究所所長）
1949年元旦前夕，毛澤東發表了新年獻辭《將革命進行到底》，他以政治家的偉大氣魄宣告，“中國人民將要在偉大的解放戰爭中獲得最后的勝利”，“幾千年以來的封建壓迫，一百年以來的帝國主義壓迫，將在我們的奮斗中徹底地推翻掉”。當新華社播音員鏗鏘有力的聲音響徹電視劇《換了人間》的開篇時，畫面中毛澤東和周恩來正走在咔咔作響的薄冰上，以凝重的神態研討即將到來的勝利，以“如履薄冰”的心態謀劃著如何坐穩天下這篇大文章。這一頗具匠心的歷史畫面不僅把觀眾代入那個年代，并迅速融入故事情景之中，而且以開門見山的形式展示了電視劇的主題：換了人間。這部大型史詩性劇作的成功之處在于其思想的精深、藝術的精湛和制作的精良，它是一部新時代的文藝精品。
《換了人間》思想的精深表現為對1949年至1954年這一偉大轉折時期歷史主題與時代精神的深刻理解和準確把握。毛澤東在《中國共產黨第七屆中央委員會第二次全體會議上的報告》中指出，“從一九二七年到現在，我們的工作重點是在鄉村，在鄉村聚集力量，用鄉村包圍城市，最后取得城市。采取這樣一種工作方式的時期現在已經完結。從現在起，開始了由城市到鄉村，并由城市領導鄉村的時期，黨的工作重心由鄉村移到了城市”。他強調，“黨和軍隊的工作重心必須放在城市，必須用極大的努力去學會管理城市和建設城市。必須學會在城市中向帝國主義者、國民黨、資產階級作政治斗爭、經濟斗爭和文化斗爭，并向帝國主義者作外交斗爭。既要學會同他們作公開的斗爭，又要學會同他們作隱蔽的斗爭”。沿著這一歷史主題，劇作以國共和談、北平和平解放、渡江戰役、上海金融大戰、《中蘇友好同盟互助條約》簽署、解放大西南、抗美援朝、和平解放新疆和西藏等重大歷史事件為著眼點，全面闡釋了歷史的必然選擇，形象展現了中國共產黨人勇于斗爭、善于斗爭，并在軍事、政治、經濟、統戰和秘密戰線等各個領域取得的輝煌成績，以及面對勝利時刻保持的“趕考”精神和清醒頭腦。如毛澤東和黃炎培促膝而談“其興也勃焉，其亡也忽焉”歷史周期律問題。面對被“捧殺”的危險，共產黨人勇于給自己立規矩，周恩來在大會上宣布了“不做壽、不送禮、少敬酒、少拍掌、不以人名作地名和不要把中國同志與馬恩列斯平列”的六項規定。劇作在把握史實和史料的豐富性和精確性都達到了一個很高的水平。
《換了人間》藝術的精湛表現既以歷史史實為依據、尊重歷史真實性，同時運用藝術的形式，創造性地塑造和表現了眾多性格鮮明、形象飽滿、內涵豐富的歷史人物形象。尤其對毛澤東同志的塑造和展現，更是以細節的方式展示其性格的豐富性，如他在西柏坡吟誦《沁園春·雪》最后一句“數風流人物，還看今朝”時，突然降低了聲調和放緩了節奏，他深吸了一口香煙，眉頭緊鎖，若有所思，目光嚴厲，神態堅定。以此展示了革命偉人對共產黨人“坐天下”這篇大文章的憂患意識和“將革命進行到底”的決心。宴席上，蘇聯代表米高揚以死魚為由拒絕食用從滹沱河冰層下捕上來的鯉魚時，毛澤東立刻嚴肅起來，揮手示意工作人員把魚收起來，并拒絕向米高揚敬酒。當米高揚承認衡水老白干比蘇聯伏特加酒好時，毛澤東自豪地告訴對方中國春秋戰國時期就已經開始大興造酒之風的同時，讓翻譯質問米高揚“那個時候吃死魚還是活魚？”展示了毛澤東強烈的民族自尊和獨立自主外交思想與風格的形成。毛澤東作為丈夫和父親的一面在劇中也得到了充分的展示，如他對小女兒李訥的舐犢情深與無限眷戀，飽含滿滿的父愛和家庭的溫馨，對初從蘇聯回國已經不會說漢語的女兒嬌嬌（李敏）的父女相認和緊緊擁抱，感人至深，催人淚下。“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”，兒女情長更能襯托英雄的豪邁。劇作既以藝術的方式展現了偉人的雄韜大略與英雄氣魄，同時也以細節表達了作為血肉之軀的喜怒哀樂和人性之常的豐富與敏銳，詩意化地塑造了一個活生生的、來自人民并與人民同情共感的人民領袖形象。這一藝術表現方式，大膽突破了條框的約束，達到了一個新的藝術高度。
《換了人間》制作的精良既展現在采用多種方式表現故事、烘托人物，又以精益求精的態度打造劇作。大轉折的歷史時代是中國共產黨帶領中國人民走向勝利建立新中國的歷史，也是一切反動派走向衰敗和滅亡的歷史。劇作以對位的方式表現這一矛盾發展與運動過程時，并沒有對反動的一方進行臉譜化，而是以歷史的、具體的形式表現他們的歷史作用與行動過程。作為國民黨總裁的蔣介石，在政治上他教導兒子蔣經國下棋看三步，主動訪問菲律賓等國，爭取被美國納入協防體系，固守臺灣，做反攻大陸的準備；軍事上，一方面鼓舞將士負隅頑抗，另一方面暗中積極進行撤退計劃，把黃金、美元及其他戰備物質運往臺灣；家庭中，他是一位慈祥的老人，享受著兒孫繞膝的天倫之樂；敗離大陸時，蔣介石帶領兒子蔣經國拜祭祖墳，帶走一把泥土以示紀念，別離之愁令人動容；在秘密戰線上，他指令保密局長毛人鳳大肆暗殺中共要人、異己力量和向往光明的民主人士，連楊虎城未成年的孩子都不放過，其狠毒之心使得毛人鳳都為之一驚。蔣介石性格多面化的塑造與刻畫，更加明確地展示了國民黨反動派敗亡的必然性。劇集制作的精良，在故事的取景、人物的語言、鏡頭的處理等方面都得到全面的展示。
史詩正劇 領袖風范 不忘初心 觀照當下
□ 高小立（《文藝報》藝術評論部主任）
以王朝柱、肖懷遠領銜的主創團隊，以過硬和翔實的史料為佐證，以嚴肅認真的創作態度，以對人民和歷史高度負責任的擔當，將毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇為首的共產黨人從走出西柏坡、和平解放北平，到渡江戰役、解放上海、開國大典、解放新疆西藏，再到中蘇簽約、抗美援朝等一系列重大革命歷史事件，以類似紀錄片的方式，再現了中國共產黨人從打天下到坐天下所經歷的血與火的考驗。
新中國面臨著一個新國家在政治、軍事、經濟、文化、統戰、外交、民生等全方位的建設，同時要面臨國民黨敵特組織的各種暗殺計劃和安全隱患。這一時期是全面考驗中國共產黨執政能力的艱難時期，共產黨的初心在這個關鍵時期體現得最為豐富。這段歷史也是以往很少表現的，情況復雜、線索繁多。該劇還輔以經濟戰線、金融戰線、隱蔽戰線與蔣介石為首的國民黨從政治、軍事、經濟、外交、統戰等諸多層面的決戰過招，用鐵一般的事實向觀眾印證，是人民的選擇、人心向背決定了共產黨人的勝利和國民黨人的潰敗。誠如愛國華僑陳嘉庚只去過一次延安就斷定中國的希望在毛澤東，在共產黨。正如劇中蔣介石在等著看毛澤東必定敗在上海的幻想時，共產黨的金融人才在大上海打擊金融投機，穩定物價，使得人民幣在這個遠東最大的城市真正流通起來。因此，共產黨的成功不僅僅是小米加步槍的奇跡，而是軍事、政治、經濟一系列的政策、實力與智慧的體現，最為核心的一點，還是那句話：人心向背。
劇中的共產黨人，從領袖到士兵，與民同甘苦，他們打天下不是為了當皇上做高官，而是為了千千萬萬黎民百姓，為了受苦受難的中國人民，為了中華民族的偉大復興。這就是得道多助。反觀國民黨，堡壘總是從內部攻破，以李宗仁、白崇禧為代表的桂系軍閥與蔣介石相互傾軋，再加上地方軍閥、雜牌軍，人心不齊、政出多門，豈能不??？更何況四大家族為一己之私利，枉顧民生，貪污腐敗橫行，民怨沸騰，有識之士如傅作義、程潛、龍云臨陣倒戈，蔣介石焉能不?。窟@就是失道寡助。
領袖的出現并非真龍降世，而是時勢造英雄，他們的出現并非偶然，而是在特殊歷史背景下，大浪淘沙的必然。該劇對于毛澤東的刻畫，除了在政治、軍事、思想層面的刻畫，還從詩人毛澤東角度，以一首《沁園春·雪》，體現毛澤東偉人的氣概與胸懷。通過毛澤東啟用國民黨投誠軍官、善待民主人士，讓他們在新中國有職有權、用人不疑，體現共產黨人權為民所用的胸懷。與此鮮明對照，在刻畫蔣介石時，江山失去過半，依然不忘假共產黨之手消滅桂系等異己，即便丟了大陸，孤懸一島，依然諄諄教導兒子蔣經國奪取軍統權力、消減陳立夫中統權力。因此，毛澤東是人民的領袖，而蔣介石不過是黨國和蔣家王朝的領袖。
該劇最后描寫的“三反”運動，當然，這里面有歷史局限性的擴大化，但是在新中國成立初期，就出現了劉青山、張子善這樣的巨貪“大老虎”。他們的存在，嚴重損害了黨和政府在人民群眾中的威信，違背了共產黨人為老百姓打天下的初心，辜負了無數流血犧牲的革命先烈。在劇中，毛澤東在無比憤慨、堅決懲辦之余，想到了延安時期的肖玉璧，居功自傲，貪污腐化，最后被槍斃。他談到了黃炎培提出的歷史周期律。蔣經國在上海“打老虎”為何失敗？就是貪腐已經深入國民黨的骨髓，無藥可治。唯有靠民主與法制，唯有共產黨人始終不忘初心，方能跳出這個周期律。這個結尾恰恰觀照當下，那就是要有核心意識、看齊意識，要不忘初心、牢記使命。要對貪污腐敗絕不手軟，要加大法制建設，要加強權力監督機制。
《換了人間》的突破和創新
□ 李躍森（《中國電視》執行主編）
在十九大勝利召開后，央視一套選擇《換了人間》這部作品作為2018年的開年大戲，是很有意義的，它不僅真實地記錄了那個特定年代波瀾壯闊的歷史進程，而且對于今天具有現實的啟示意義。它在重大革命歷史題材電視劇創作領域有所突破，有所創新，具有示范意義。在我看來，它的成就和特色主要體現在這樣幾個方面：
第一，從一個獨特的視角來表現新中國成立前后這段歷史，為革命歷史資源的深度開掘提供了一個可資借鑒的樣本。應該說，對于這段歷史，以往的作品中已經從不同的側面有所表現，很多東西都已經被人寫過了，怎樣深入挖掘這段歷史，不僅是《換了人間》這部作品，而且是整個重大革命歷史題材創作面臨的一個重大課題。這部作品的一個重要貢獻，就是很好地解決了這個問題。它的成功經驗有兩條：第一條，從一個更廣闊的背景上，以更大的格局來表現這段歷史，從國共美蘇三國四方博弈的角度，不僅是在寫國共兩黨的斗爭，而且是從一個大的格局，來寫國共斗爭，主要不是寫軍事斗爭，而主要是寫政治斗爭。從一開頭，這部作品就寫了一個很有意味的細節，李克農給毛澤東手繪了一幅世界地圖。后面，借白崇禧之口說了這樣一句話，中國的命運在誰之手，誰勝誰負，就不是他毛澤東一個人說了算，這段歷史很有意思的一點就在于，蘇聯人不相信中國共產黨，美國人不喜歡國民黨，這就讓歷史變得錯綜復雜，而這部作品的好處，就是寫出了這種復雜性，寫出了毛澤東領導的中國共產黨人在這個大歷史中的抱負和作為，這是很不容易的。第二條，找到了這段歷史的本質特征，用一種非常清晰和簡明的方式描述了這種特征，換句話說，就是給這段歷史找到了一個關鍵詞。這個關鍵詞就是：轉折。在我看來，這部作品的核心寫的就是歷史轉折。這個轉折實際上包含了四個不同層次的內容，第一個是中國共產黨從解放區政權向全國政權的轉折；第二個是中國共產黨工作的中心從農村向城市的轉折；第三個是從軍事斗爭向和平建設的轉折；第四個是中國共產黨領導全國人民從半封建半殖民地社會走向新民主主義社會的轉折。這四個轉折意義重大。這部作品的另一個貢獻就是緊緊抓住了這幾個轉折點，表現轉折時期共產黨如何處理各種錯綜復雜的關系，有時候這種敵我雙方的關系就不是那樣清楚，那樣陣線分明，比如說國民黨內部的特殊黨員。黃啟漢、劉仲華跟國共雙方的關系，有意思的地方就在這里，像周恩來奉毛澤東之命勸駕留人，挽留和談代表團的這個地方處理得就很好，和談這個段落，是整部作品最大的一個亮點。
第二，實現了歷史規律和歷史細節的有機結合。王朝柱同志的中國革命史系列，有一個共同的特點，就是重視對于歷史規律和歷史趨勢的表現，他的所有作品都體現出這種自覺意識。把歷史事件還原到真實的歷史情境和歷史氛圍之中，不僅寫出了歷史發展趨勢，還揭示了趨勢背后的原因。比方國共和談，通過毛澤東的口說出來，這實際上是一場爭取民心民意的斗爭，對歷史的理解十分深刻，這體現出創作者自己獨到的理解。對于某些歷史人物在當時條件下的作用，比如程思遠，還比如一些重要歷史事件，如紫石英號事件的描寫，分寸拿捏得當。它不僅僅描寫了革命領袖的雄才大略，而且通過領袖與人民的關系，解釋了中國共產黨人取得革命勝利的歷史必然，不能簡單地把和人民的關系就理解為與擁軍模范榮媽媽的關系、與城市婦女張秀清的關系，還包括了與民主人士的關系，像黃炎培、陳嘉庚。注重用豐富的細節表現領袖人物的人格魅力。有很多真實的歷史細節，像米高揚不吃死魚，毛澤東說：“他不吃，我毛澤東吃。”還有在蘇聯訪問期間批評陳伯達那場戲，有一些可能是虛構的細節，像毛澤東一家人過年放鞭炮，對妻子妥協一下，這些細節都很好，寫出了毛澤東的個性?？偟膩碚f，它的信息量非常大，在一些關鍵性的細節上做足文章。比方說毛岸英犧牲，周恩來和陳云去見毛澤東，前面所有的戲其實都是鋪墊，真正要寫的是這場戲，怎么開口和毛澤東說這個事，這對周恩來是個考驗，對主創也是個考驗，這個地方處理得非常好，盤馬彎弓，引而不發，做足了文章。這個地方唐國強的表演非常好，非常細膩，感情豐富。其他一些細節，包括李敏見到父親的時候不會說中文，黃炎培找毛澤東討字帖等等，都很有意思。
蔣介石這個形象處理得也非常好。這里面既沒有把蔣介石的形象簡單化、臉譜化，也沒有像一些作品那樣，為了寫反面人物的人性就走向另外一個極端，而是深入地表現人物的內心世界，這里面既寫了蔣介石和家人一起的天倫之樂、含飴弄孫之際的悲涼，還寫了對共產黨和投降共產黨的殺無赦的殘忍，也寫了蔣介石作為一個政治家的智慧和個性，比如蔣介石在解放軍渡江后仍然鎮定自若，對于蔣介石豐富的政治斗爭經驗，蔣介石作為一個政治家的判斷力，對于掌權的掌控能力表現得都很到位。但更重要的是這部戲寫出了他的一切努力，我們可以看出蔣介石是很努力的，都是在竭盡全力維護舊的秩序，都是在想要阻擋歷史趨勢。毛澤東和蔣介石都同樣關心中國的命運，但毛澤東的出發點是人民群眾，蔣介石的出發點是如何維系這個政權，所以就產生了不同的結果。
第三，在藝術上重視作品的敘事性，而不是刻意強調戲劇性?！胺箨惼涫露毖灾?，沒有過多的雕飾，用歷史本身的魅力，歷史人物的魅力來打動觀眾。的確，重大革命歷史題材電視劇的創作有其特殊性，它的認識價值、文獻價值的重要性，真實性是第一位的，應該避免過度修辭，避免以辭害意，比如毛澤東談到新中國的外交政策，打掃干凈屋子再請客人，這樣的內容本身就很有意思，如果在沒有戲劇性的地方硬要制造戲劇性，就會違反歷史真實。這部戲的另一個成功的經驗，就是比較好地處理了作品歷史價值和審美價值之間的關系。有時候，戲劇效果是通過人物性格的對比來完成的。同樣是戰略家，蔣介石對部下的要求很具體，連一個軍一個師的部署都要親自安排，毛澤東就不管那么具體，他只關心大的戰略、方向，具體怎么做，都交給戰場上的指揮員，但他同時又很細膩，對于普通百姓、民主人士、身邊的工作人員又關心得非常具體。毛澤東的從容不迫和蔣介石的機關算盡恰成對比，這種對比本身就可以產生戲劇效果。
為有理想有情懷的新一代演員點贊
□ 陳先義（《解放軍報》文藝部原主任）
羅憶楠是一位非常典型的面容娟秀的江南女子，但是一旦進入角色，她展示給觀眾的卻完全是另一番形象。在井岡山，她手提駁殼槍，在深山密林之中穿行如飛，叱咤風云，一個典型的紅軍女英雄。在太行山上，她化身女戰士后成為一名戰地女記者，鎮定自如，機變睿智，把角色演繹得入木三分。她既扮演過《尋路》中的賀子珍，又扮演了《換了人間》的江青，這樣兩個性格迥然分明的人物，她卻演繹得出神入化。
能夠展示實力和說明藝術才華的，最重要最根本的是作品。大學畢業，羅憶楠便出演歷史劇《大風歌》中的竇皇后，一個青年演員剛剛入道，角色便由皇后到太后的巨大反差，她交出了相對圓滿的答卷，應該說這是她跨進藝術大門的重要一步。此后她的角色便出現了巨大變化：在《辛亥革命》中，她出演汪精衛的戀人；在重大革命歷史題材劇《尋路》中，她扮演毛澤東的夫人賀子珍；在《尋找鄧穎超》中，她扮演宋慶齡；在《太行山上》中，她扮演女記者江君玉；在《換了人間》中，她扮演毛澤東的夫人江青；她還出演電影《走過雪山草地》女主角等等。二十幾部作品，人物性格在極大的跨越中，但是可以說一個比一個詮釋得更出色，一步一個臺階不斷向新的高度登攀。
在她看來，一位優秀的藝術家，要演好自己的角色，一定要對角色有一個準確的理解，要演繹歷史，就要對歷史發展的脈絡十分清晰。這一切，都要靠讀書。凡是了解羅憶楠的人會發現，一旦閑暇，她幾乎都在認真讀書。她演賀子珍，她認真閱讀賀子珍的傳記，理解她的出身及對革命的忠誠和堅貞。她演宋慶齡，她幾乎通讀了關于這位革命家的重要著作，她從這位革命家雍容華貴的姿態，從她一言一笑中理解這位中國女性蘊含的傳統美德和革命理想。她從點點滴滴認真揣摩，認真把握，不僅要求自己形似，更要求自己神似。
羅憶楠認真地向團隊的前輩學習，把他們當作最現成的師長。比如國內革命史專家、曾在毛澤東身邊工作多年的中國文獻研究室原主任逄先知，中國歷史學家、曾經在中央文獻研究室負責對周恩來進行專題研究的金沖及，還有歷史學家、理論家李準等等，每當劇組請這些史學大家講述歷史的時候，羅憶楠都當成是最好的課堂，耐心而認真地聽他們講述歷史。
她更向同行中的老師和長者學習。比如飾演毛澤東的唐國強，她接手的角色，往往與諸多演領袖人物的角色搭檔。羅憶楠從點點滴滴向他們請教，從他們言行舉止中品味藝術。與大家同臺演戲，對自己來說是最好的課堂。演周恩來的劉勁、演朱德的王伍福、演鄧穎超的黃薇，她都曾向這些老師們身上吸取藝術成功的真諦。學習，成為羅憶楠對藝術的不懈追求。
今天，常常聽到很多老同志已經有幾分憂慮，認為當下的青年對歷史淡漠，對軍史黨史缺乏興趣，對老一輩革命家當年的信仰和理想缺乏熱情。十年，幾十年后，如今這些演繹革命史的藝術家們漸漸退出舞臺時，重大革命題材影視演員豈不后繼乏人？我們驚喜地看到，在我們的青年隊伍里，還有一批對歷史、對革命、對信仰、對理想情有獨鐘的新一輩，應該說，羅憶楠就是這批新人中的出色代表。他們作為把讀書學習看得比演戲還重要的新人，將是代表中國主流文化長盛不衰的明天和希望。當媒體都熱衷于炒作一些有顏值無價值、有市場無思想的所謂當紅明星時，我們有理由更應理直氣壯地為傾心演繹我們革命歷史、代表我們民族文化主流的有理想有情懷的新一代演員點贊。
【創作談】
不忘初心 牢記使命 潛心創作 勇攀高峰
□ 紀美娟（電視劇《換了人間》總制片人）
電視劇《換了人間》是由天津市委宣傳部、天津廣播電視臺聯合出品，藝術再現新中國成立前后波瀾壯闊歷程的重大革命歷史題材劇。該劇由王朝柱擔任編劇，倪祖銘、楊晶、遲旭、姜瑞林擔任導演，唐國強領銜主演并擔任藝術總監，劉勁、王伍福、郭連文、羅憶楠等聯袂主演。全劇創作前后歷時三年多，全體主創人員以飽滿的政治熱情、精益求精的創作態度圓滿完成了這部“標桿”作品。
1月8日，《換了人間》重磅登陸央視一套黃金檔，開播當天全國網收視率即達1.03%，至1月25日，該劇收視率已達1.48%，收視份額4.96%。充滿詩意的畫面、大氣磅礴的史詩品格令追劇的觀眾們感動不已。正值該劇熱播之際，作為總制片人，回望創作來路，《換了人間》創作過程歷歷如在眼前。
傾情投入 難點變亮點
大型史詩電視劇《換了人間》是一部宏偉壯觀而又寓意深刻的革命史詩，通過藝術地再現中國人民站起來的偉大飛躍，讓廣大觀眾形象地看到“換了人間”的壯闊歷程，真切地感受到中國共產黨的初心與使命。自開機以來，《換了人間》受到社會廣泛關注。中宣部始終對該劇給予關注支持，天津市委、市委宣傳部高度重視該劇的創作生產，投資1.2億元人民幣，云集國內一流創作人員。該劇被中宣部、國家新聞出版廣電總局列為慶祝黨的十九大勝利召開優秀影視劇展映展播劇目。
重大革命歷史題材電視劇《換了人間》劇本42集，共有995個場景，300多位劇中人物，場景眾多，人物眾多，歷史真實事件眾多，A、B兩個攝制組的演職員加起來達500多人。
按照中宣部、中共天津市委、國家新聞出版廣電總局、中央電視臺領導要求，打造重大革命歷史題材精品力作，目標高、要求嚴、任務重、時間急，《換了人間》的拍攝制作必須倒排工期。
從2016年5月接到中共天津市委宣傳部的任務后，劇組即開始按照劇本的內容到事件發生地考察，于7月份與中央文獻專家討論劇本并組織“服化道”進行具體的工作，按歷史的真實精心制作，在前期籌備工作加大投入，于11月底建組。經過了近10個月的前期制作籌備，2017年2月5日正月初九，當全國人民還沉浸在春節的氛圍中，《換了人間》已悄然拍攝。2月20日在革命圣地西柏坡“七屆二中全會”會址舉行了大型史詩電視劇《換了人間》開機新聞發布會。中宣部、天津市委領導要求主創人員，必須打造出重大革命歷史題材的精品力作。歷經三個多月的拍攝，5月底殺青后進入后期制作，8月全片創作完成，9月成片送審。隨后，國家新聞出版廣電總局重大題材領導小組等各方面領導專家，對該劇進行了兩輪審查，劇組匯總審查意見進行最終修改，相關修改方案上報總局，12月再審通過，并確定為央視2018年開年大劇在CCTV-1黃金檔首播。至此，40集電視劇《換了人間》這一承制任務終于圓滿完成。
場景逼真 高度還原歷史
《換了人間》真實表現了國共和談、北平和平解放、渡江戰役、上海金融大戰、《中蘇友好同盟互助條約》簽署、抗美援朝、和平解放新疆和西藏等一系列驚心動魄的歷史事件。劇本的信息量大，涵蓋的歷史事件多，歷史場景分散，歷史人物眾多，拍攝難度大。
為達到還原歷史真實的效果，《換了人間》中的所有場景都要求“要么去實景，要么再現實景”，劇中所涉歷史事件基本都是按照歷史事實的脈絡在事件發生地實景拍攝。拍攝期間，劇組跋山涉水，轉戰新疆、西藏、四川、江蘇、浙江、山東、河北以及京津滬等多地。
2017年2月初，冰天雪地、零下30攝氏度的莫斯科，幾番周折之后，導演和演員們終于找到了當年毛澤東第一次訪蘇時下榻的姐妹河別墅，實景拍攝。此外，劇組還專門搭建了豐澤園、菊香書屋等重要場景；服裝、化妝、燈光等技術部門也是精益求精，后期制作精心投入，畫面飽滿豐富，富有質感。劇中涉及的中南海西花廳的戲份，是在天津的周恩來鄧穎超紀念館西花廳拍攝。周恩來鄧穎超紀念館西花廳則是按照中南海西花廳1∶1的比例仿建。
人物群像 立體豐滿
《換了人間》以宏大的歷史視野真實演繹了國共兩黨在軍事、政治、經濟、統戰以及秘密戰線等各個領域的全面較量，展示了以毛澤東為代表的中國共產黨人克服重重困難，建立新中國、換了新天地的雄才大略和領袖胸襟，熱情頌揚了中國共產黨不忘初心使命的豐功偉績。劇中出場的國共雙方及民主人士等歷史人物多達300多名，在豐富的史料基礎上，準確描摹刻畫了一批性格特征、理想信念和追求道路各不相同的人物群像，立體豐滿，鮮活生動。
電視劇《換了人間》劇照
努力打造同類題材的高峰作品
□ 倪祖銘（電視劇《換了人間》導演之一）
作為導演之一，帶著我們這個團隊一起完成了這樣一部大劇，在全國觀眾中有這么大的反響，確實不容易，也非常榮幸。
“努力打造同類題材的高峰作品”。這句話是我們這個團隊在最開始創作的時候，對所有創作人員提出來的一個目標。我覺得《換了人間》四十集電視劇的拍攝、制作到播出，確實是傾注了很多人非常多的心血。首先我們是幸運的，有王朝柱老師這樣一位熱愛黨、熱愛人民、熱愛中華民族、熱愛毛澤東的優秀作家，寫出了這樣一個優秀的劇本。
這個片子的播出達到這樣的熱度，我覺得有中國人民對毛澤東等老一輩無產階級革命家的敬仰和感情因素。毛澤東等老一輩無產階級革命家為中國人民，為我們的解放事業所做出的那些豐功偉績確實很吸引人鼓舞人。王朝柱老師的劇本選材，內容豐富、細節設計、主題提煉，都非常符合新時代要求。唐國強、馬曉偉等這樣一批優秀的表演藝術家精湛的表演，對領袖人物生動的塑造，也是形成今天收視熱點的一個因素。所有的細節、所有的環節、所有的部門齊心協力地完成好最終目標，完成了今天這樣一部能夠讓觀眾所喜歡的電視劇。在后期制作過程中，我們精益求精，在配音配樂、音效合成、特技設計、顏色調制等視聽呈現上，給觀眾增添高級的審美享受。
