“十二個十二個月——黃永玉生肖畫展”媒體說明會現(xiàn)場黃永玉答記者問 中國文藝網(wǎng)記者 周娜攝　　

　　“我們就在院子里海棠花開的時候，出發(fā)去了宜興……”黃永玉又開始給我們講故事了，他的語言和畫風(fēng)都那么詼諧幽默，好像總是帶著某種講故事的敘述感，要向你娓娓道來。1月18日，“十二個十二個月——黃永玉生肖畫展”媒體說明會在國家博物館舉行。黃老依舊秉承著不做開幕式，不剪彩的樸素辦展風(fēng)格，連慣常的新聞媒體發(fā)布會，也要做成“說明會”，他只是想與大家談?wù)勑模褚晃黄胀ǖ拈L者，坐在你身邊為你講講有關(guān)畫畫，有關(guān)教育，有關(guān)傳統(tǒng)文化，甚至有關(guān)新的媒體媒介的一些看法。整場說明會在黃老的帶動下，氣氛輕松愉快，時不時發(fā)出陣陣笑聲。說明會由中國國家博物館副館長白云濤主持，原中國國家博物館副館長陳履生為媒體說明會致辭，并擔(dān)當(dāng)了整個說明會的“翻譯”工作，因為黃老聽力有些下降了，所有媒體的熱情提問都要經(jīng)由坐在黃老旁邊的陳履生再貼在他耳邊重復(fù)一遍。 

　　從2006年（丙戌，狗）開始到2017年（丁酉，雞）的12年間，黃永玉每年在新年到來之前，都以生肖為題材畫12張畫，另外加上扉頁和封面，自行刊印一本掛歷，算是對新年的一種祝福，也是給各位朋友的一份新年禮物。12年的堅持就成了如今展覽中的全部，煌煌大觀，有令人捧腹的，有令人沉思的，黃氏風(fēng)格盡在其中。

　　黃永玉與生肖畫有著特別的緣分。1980年中國郵政發(fā)行了由黃永玉設(shè)計的首輪生肖猴票，此后到現(xiàn)在，這第一輪的猴票成了集郵界的神話，市場價位更是直線躥升，在說明會現(xiàn)場，有記者問到黃永玉對藝術(shù)市場的看法時，黃老笑稱，自己不懂市場，一年也就“進(jìn)城兩次”，“我只知道賣畫可以養(yǎng)活自己，不該自己拿的錢不能拿”，對此陳履生替黃老補(bǔ)充道：“黃老的猴票為中國郵政帶來了巨大的收益，但他當(dāng)時拿到的錢也就夠請人吃兩頓飯”。

　　“時間是那么地飛快流逝，眼看我畫完了足足十二年的生肖月歷。人，究竟還是老了，九十二歲的人再挺也挺不到哪里去了。”——黃老自己在2016年歲末所畫生肖的前言中說。12年為了一件事堅持實屬不易，因為，每年的這個時間都有可能因為有其他事或其它原因而耽誤，比如，2014年的9月底，黃老為了他的意大利文版《從塞納河到翡冷翠》的出版新聞發(fā)布會而到了意大利，一路走下來不覺已到年底，當(dāng)回到他的芬奇鎮(zhèn)圣塔瑪托的無數(shù)山樓家中，想到年年出版的生肖掛歷還沒有畫，“覺得缺了一年不好”，于是，在意大利的家中完成了羊年的這一組生肖畫。這其中，比較多的是完成于北京的萬荷堂，也有在鳳凰故里玉氏山房畫的，還有近年在另外的地方畫的。

　　在十二種有著不同意蘊(yùn)的生肖中，有的比較好畫，而有的則是十分難畫。誠如黃永玉在2012年畫壬辰龍的時候所說：“畫這套壬辰龍年的掛歷比較困難，因為世界上從來就沒有過龍，而且有關(guān)龍的傳說和成語也極有限，大都用俗用舊了，重復(fù)老套畫來乏味，觀看亦無意思，很費(fèi)了老拙一些心思，勉強(qiáng)榨出這點(diǎn)東西，要請各位原諒。我引用了一些龍生九子的材料，出處各異，頗煩周張，這也是學(xué)問不夠的原故，甚至還有讀不出認(rèn)不清的生字，這類遭遇是時常發(fā)生的，尤其是在銅器的名稱上采用有邊讀邊、無邊讀上下的拙劣辦法是難于面對高明的。”由此可見，他不想用俗套來應(yīng)對這每年一度的“大考”，因此，每年的這個時間他都用他的方式來表達(dá)對來年生肖的一些思考——“今年又是甲午，聽起來讓人心跳。想起一百二十年前的甲午之戰(zhàn)，滿清敗在日本手里；七十七年前盧溝橋那一仗開始打了八年，日本人算是承認(rèn)輸了。其實他幾時真正承認(rèn)敗過？承認(rèn)有罪？承認(rèn)對不起中國死難人民？由于天性，他們根本學(xué)不起德國民族承認(rèn)罪過的勇敢精神；加上狹隘的眼光和氣量，更看不到今天的中國是什么樣的中國！”（2014年，甲午馬序言）顯然，這“十二個十二個月”不是隨便畫的。

　　畫基本上不是問題，畫什么、如何畫才是真正的問題。黃永玉生肖畫的構(gòu)思有相當(dāng)一部分來自成語，如剛開始畫的狗年，基本上都是用的成語——狗嘴里長不出象牙、畫虎不成反類犬等。可是，到了第二年的豬年，就找不出什么成語了，因此，他用了所擅長的諷刺的辦法畫了《牛豬》：“大躍進(jìn)時報載北京西郊某科研單位培養(yǎng)出一動物新品種，系豬牛雜交而成，取名牛豬，身大如牛，外貌似豬，滿山亂跑，不用喂飼，終日以青草為主食，性情活潑善良，適于大量繁殖推廣，可惜這消息之后沒有下文，遺憾，遺憾”。當(dāng)然之中也有他最喜歡和最拿手的生肖猴，“跟猴子開玩笑的材料到處都是”。2015年，他在其生肖掛歷的序言中說：“猴子跟人關(guān)系密切，所以常被作為玩笑對象。它捂嘴巴，蒙眼睛，堵耳朵的民間雕塑和繪畫形象流傳東南亞一帶，用來當(dāng)做孔夫子的‘非禮勿視，非禮勿言，非禮勿聽’的教喻，后來我在印度好像也見過這類古代雕刻，就覺得不盡然全是孔夫子的意思了。……所以，我重新恭請幾位猴大哥出來做些不同的動作，歡歌我們今天現(xiàn)代文明的新時代和新氣派。”

　　在畫什么的問題上，黃永玉經(jīng)常以借用的方式來避開直接面對生肖的形象，其中有：類型上的借用，如畫蝸牛，題“都像蝸牛這種搞法，咱們地產(chǎn)商就難混了”；同音上的借用，如牛年畫牛頓，“萬有引力姓牛”；又在馬年畫一對父子在馬克思的畫像前，“爸：這個外國老頭怎么也姓馬？”虎年畫虎子，“夜壺取了個虎子的名字，晚上用起來心驚膽戰(zhàn)。”還有關(guān)聯(lián)上的借用，在龍年以“龍生九子”為立意，9幅都沒有龍的形象出現(xiàn)，卻以諷刺的手法表現(xiàn)了與“龍的傳人”的關(guān)系，直面當(dāng)下。

　　這種關(guān)聯(lián)有時候表現(xiàn)在具體的事件之上，往往是黃永玉的懷舊表達(dá)，是他的故事會釋放。他在虎年畫一紅衣綠褲、樂呵呵的抱著小虎的女孩，題：“四十年代，莆田縣一小學(xué)，春天老師帶學(xué)生春游，至郊外，學(xué)生在山洞谷抱一小虎出來，并說洞里還有，嚇得老師吹哨集合趕忙回家，幸母老虎沒有回來……。”黃老有著滿肚子的故事，其中有著歲月的積累，也有著平時的搜集和打聽，他的記憶力是驚人的。

　　黃永玉生肖畫的最大特色就是其“黃氏幽默”，他用他的具有漫畫特點(diǎn)的形象構(gòu)成及題語，以文圖相得益彰的配合令人拍案叫絕——“他真的想得出來”——人們經(jīng)常會這樣感嘆這位可愛的老先生所特有的鬼才。他畫“嫁狗隨狗”，畫一打著領(lǐng)帶的蹲著狗，左側(cè)站立一盛裝但不露臉的新娘；畫一鄉(xiāng)間常見的趕著種豬的人，“豬賣愛情人收錢”；畫一肥豬，“人自己減肥卻怕我瘦”……如此等等，它的這樣一種諷刺而幽默的方式，不管是用于政治的、社會的、還是生活的，都形象地表達(dá)出了對一個問題的看法。其中有些是直面現(xiàn)實的，如畫身陷囹圄的父子，“虎父無犬子”；畫月亮前的搗藥的兔子，“月亮上造假藥最保險”；畫被馬的后蹄踢倒的伯樂，“伯樂早晚也會挨一腳”；畫一穿風(fēng)衣、感覺還很時尚的打手機(jī)的男人，“龍的第四個兒子好鳴好吼，現(xiàn)在街上常能看見”；畫一背雙肩背書包、壓彎了腰的男童，諷刺當(dāng)下小學(xué)生學(xué)業(yè)太重的問題，“人們錯誤地把石碑下的它看成烏龜，其實它是龍的第六太子。”“練好了，長大好托碑”；畫一喝醉伏案的男子，“又貪錢，又貪吃，叫做饕餮，也是龍的傳人。”在“花果山水簾洞二萬次代表大會”的橫幅下，老猴王正在大叫“開會了！不要玩手機(jī)”，而其前面塞滿畫面的15只猴個個在玩手機(jī)。他畫生肖猴所表現(xiàn)的“新時代敢看”，“新時代敢聽”，“新時代敢說”，“新時代好唱歌”，都極具時代的特色。

　　黃永玉的幽默是帶刺的，有時顯得刻薄辛辣，但又總是充滿智慧；他的幽默還具有深刻的哲思，有著濃厚的文學(xué)滋味，耐人尋味。而這種文學(xué)的感覺來自古今中外，他在文字的穿越中輔助繪畫的表達(dá)，所用詞語的講究并不是一般而言的那種所謂的“文學(xué)性”和“詩性”，而是“黃氏風(fēng)格”中的多種融合，是一種語言趣味的表達(dá)，正和他繪畫語言的表現(xiàn)一樣。不管是畫，還是文；不管是像《壘卵戲》那么復(fù)雜，還是像《喪家犬》那么簡單，黃永玉的生肖畫都非常簡明地表達(dá)了構(gòu)思立意，其中繪畫的傳神達(dá)意則是他的基本功所在。就一般而論，成語“咬人的狗不叫”是很難表現(xiàn)的，黃永玉則著力于狗的眼神，“不叫”則在狗的眼神中表現(xiàn)即將“咬人”之前的一種狀態(tài)。

　　黃永玉生肖畫所表現(xiàn)出來的生活的厚度、思想的廣度以及知識的深度，在生肖畫中串聯(lián)起了“黃氏藝術(shù)”的長度。他告訴人們：畫生肖是有趣的；做能夠畫生肖的畫家是幸福的。

　　據(jù)悉，“十二個十二個月——黃永玉生肖畫展”于2017年1月19日至2月12日在中國國家博物館展出。