中國雜協(xié)第七次全國代表大會(huì)勝利閉幕之后，與會(huì)代表信心滿滿地返回各自工作崗位——

汗水與掌聲齊飛，讓中國雜技青史留名

　　北方寒意陣陣，南方秋意正濃。距中國雜技家協(xié)會(huì)第七次全國代表大會(huì)閉幕已經(jīng)近一個(gè)月，雜技工作者滿懷激情，回到大江南北各自的工作崗位上，以更飽滿的精神狀態(tài)投入到了蓬勃發(fā)展的雜技事業(yè)中去。

　　“弘揚(yáng)中國雜技傳統(tǒng)，彰顯中華審美風(fēng)范”；“聚力創(chuàng)作、聚焦質(zhì)量，推出更多雜技‘絕活’”；“立足國內(nèi)國際兩個(gè)市場(chǎng)，推動(dòng)雜技藝術(shù)更好地走進(jìn)人民、走向世界”；“加強(qiáng)雜技人才培養(yǎng)，確保雜技藝術(shù)后繼有人”——11月3日，在大會(huì)開幕式上，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆對(duì)雜技工作者所取得的成績做出肯定，并深刻而全面地對(duì)雜技未來發(fā)展提出殷切期望，為雜技事業(yè)發(fā)展指明了方向。

　　在會(huì)上，在會(huì)后，雜技工作者振奮著，反復(fù)學(xué)習(xí)、回味、探索著大會(huì)對(duì)自己的啟示，并不斷將思考落實(shí)到行動(dòng)中去。

　　繼往開來，雜技節(jié)目要有中國精神在里面

　　11月25日，在福建晉江機(jī)場(chǎng)，人聲嘈雜，中國雜協(xié)副主席劉全利剛剛參加完中國文聯(lián)的“送歡笑”演出，一邊候機(jī)，一邊與同行探討著雜技發(fā)展面對(duì)的問題：今天的雜技還存在不少問題，比如節(jié)目單調(diào)，創(chuàng)新不夠，“雜技不是一兩個(gè)技巧堆起來的，而是具有文化和精神內(nèi)涵的作品，雜技演員要提高自身的文化素養(yǎng)，呈現(xiàn)出舞臺(tái)上的和諧之美，給人以美的感受”。

　　同一天，沈陽的冬夜，滴水成冰，沈陽軍區(qū)前進(jìn)雜技團(tuán)副團(tuán)長董爭臻回想起雜技往事。窗前紅彤彤的“中國結(jié)”充滿喜氣，也是中國人熟悉和喜愛的物品。2008年，為了給全軍雙擁春節(jié)晚會(huì)創(chuàng)作節(jié)目，董爭臻和他帶領(lǐng)的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)選擇了具有中國特色韻味和民族向心力的logo——中國結(jié)，又從中國剪紙的線條、兒時(shí)玩過的蟈蟈籠子中受到啟發(fā)，創(chuàng)作出高空雜技《中國結(jié)》，6個(gè)雜技演員在巨大的菱形道具中推動(dòng)框架編織出“如意結(jié)”“團(tuán)圓結(jié)”“平安結(jié)”“同心結(jié)”等不同圖案，美不勝收。這個(gè)節(jié)目借助了中國元素，也填補(bǔ)了國際高空雜技的符號(hào)空缺。董爭臻表示，雜技事業(yè)要發(fā)揚(yáng)中華民族精神，一定要發(fā)揮運(yùn)用好典型的中國符號(hào)和中國元素，我們這一代人要繼往開來，“既要繼承老祖宗留下的傳統(tǒng)瑰寶，同時(shí)也不能老躺在老祖宗的功勞簿上，要運(yùn)用新材料、新理念開拓創(chuàng)新，不斷將傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大”。

　　上世紀(jì)八九十年代，中國雜技正熱。董爭臻回憶起來依舊心潮澎湃，那時(shí)歐美各國就已經(jīng)被中國雜技所深深折服，由衷贊嘆，不僅因?yàn)楦唠y度挑戰(zhàn)人類極限，更因?yàn)槠渲兴N(yùn)含的堅(jiān)忍不拔、自強(qiáng)不息的精神品格，中國雜技所洋溢著的時(shí)代感、朝氣、向心力和團(tuán)隊(duì)精神是他們所沒有想到的。董爭臻認(rèn)為，今天，對(duì)于雜技的精神品格更要進(jìn)一步總結(jié)并加以提升，更好地發(fā)揮出來。

　　這與新當(dāng)選的中國雜協(xié)副主席、中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅的思考不謀而合。《俏花旦——抖空竹》《中華魂》《移形換影——三變》《哪吒》等等，中國雜技團(tuán)推出過一系列與傳統(tǒng)文化元素結(jié)合緊密的節(jié)目或劇目，廣受歡迎。有一次在日本演出，結(jié)束后，演出組織者打出橫幅，寫著“偉大的雜技藝術(shù)家”。原來是當(dāng)?shù)匾晃磺嗄暝钜钟簦欢冉^望，偶然看了中國雜技家的表演，被昂揚(yáng)向上的精神所振奮，重新燃起對(duì)生活的希望。張紅說：“雜技不僅僅是練高難度動(dòng)作，它本身應(yīng)該是有教育意義的，有我們中國人的精神在里面。”

　　跨界創(chuàng)新，創(chuàng)作能夠留得住的雜技精品

　　芭蕾很多舞蹈演員都會(huì)跳，可是當(dāng)雜技演員把芭蕾舞臺(tái)搬到了一個(gè)人的身上時(shí)，在肩上跳，頭頂上跳，手臂上跳，這樣的創(chuàng)新當(dāng)時(shí)幾乎讓所有人都震驚并拍案叫絕。中國雜協(xié)副主席、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)國家一級(jí)演員吳正丹與魏葆華的節(jié)目《芭蕾對(duì)手頂——東方天鵝》就是這樣，將芭蕾與雜技完美融合。無論是在霓虹閃爍的國際賽場(chǎng)，還是在老百姓中間干硬的水泥地上，他們?cè)鵁o數(shù)遍一絲不茍地表演過這個(gè)節(jié)目，每次都以優(yōu)雅的舞姿、驚險(xiǎn)的動(dòng)作和浪漫的情懷感動(dòng)著觀眾。吳正丹說，中國雜技?xì)v經(jīng)三千多年而從未中斷，正是由于它能夠兼收并蓄、博采眾長，時(shí)時(shí)充滿生機(jī)，而讓這門古老的藝術(shù)歷久彌新正是青年雜技工作者義不容辭的責(zé)任。

　　“我們這一代人，能給雜技留下點(diǎn)什么？”從6歲開始從事雜技，至今已經(jīng)過去半個(gè)世紀(jì)，中國雜協(xié)副主席、大連雜技團(tuán)團(tuán)長齊春生常常會(huì)想到這個(gè)問題。除了單個(gè)節(jié)目創(chuàng)新以外，近年來，大連雜技團(tuán)創(chuàng)作出多部優(yōu)秀的雜技劇，《胡桃夾子》《霸王別姬》《玉蘭·愛的世界》《不萊梅的四個(gè)音樂家》等等，將雜技與故事結(jié)合起來，大膽創(chuàng)意，融合戲劇、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式和聲光電等多種科技手段，現(xiàn)場(chǎng)美輪美奐，雜技如獲新生。齊春生說，雜技劇是這一代人在認(rèn)真做的，也是想留給后人的一種新的雜技形式，盡管還處于探索期，不夠成熟，但開弓沒有回頭箭，像接力賽一樣一定會(huì)取得越來越好的成績。在齊春生看來，我們正處于一個(gè)非常好的時(shí)代，萬眾創(chuàng)新，創(chuàng)新才是雜技團(tuán)的出路。創(chuàng)新不是平地起高樓，比如20年前就有鉆火圈表演，演員扮作老虎來鉆，后來換了抽象的服裝，再后來又改為以街舞的形式鉆，這些改變都是創(chuàng)新。近日，他又將雜技團(tuán)創(chuàng)作人員召集起來開了會(huì)，總結(jié)雜技團(tuán)以往的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)和依舊存在的、亟待解決的問題，探討怎樣不斷打磨作品，使其成為精品。

　　在藝術(shù)實(shí)踐中大膽進(jìn)行“跨界”創(chuàng)作也是中國雜協(xié)副主席、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團(tuán)團(tuán)長李西寧多年來所堅(jiān)持實(shí)踐的。她表示，各藝術(shù)門類交融借鑒、各藝術(shù)手段綜合利用，是當(dāng)今雜技發(fā)展的潮流之一。雜技的“雜”就是指豐富多彩，在堅(jiān)守雜技本體“技”的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新、獨(dú)辟蹊徑，雜技才能呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意象和美學(xué)特征，雜技才能“好看”“美起來”！

　　貼近百姓，發(fā)揮雜技的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益

　　11月8日，一場(chǎng)“我的中國夢(mèng)”精品雜技展演在北京天泰劇院舉行。這些蒙特卡洛國際馬戲節(jié)金小丑獎(jiǎng)、法國巴黎“明日”世界雜技節(jié)金獎(jiǎng)、中國雜技金菊獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)金獅獎(jiǎng)、全國雜技比賽金獅獎(jiǎng)等國際國內(nèi)大賽獲獎(jiǎng)作品又一次走到了老百姓中間，與民同樂，共享雜技發(fā)展成果。中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉說，繁榮社會(huì)主義文藝，全國各地的雜技界同仁都在行動(dòng)，雜技一定要有好的社會(huì)效益，也要有一定的經(jīng)濟(jì)效益，二者是不可分割的，雜技界也在做著積極探索。他也還在和同仁們商討，明年是否將近些年優(yōu)秀的雜技主題晚會(huì)做一次大的展演，更進(jìn)一步讓雜技走進(jìn)大眾，滿足大眾對(duì)文化藝術(shù)的需求。中國雜協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席邵學(xué)敏也表示，中國雜協(xié)通過“金菊雜技下基層”“送歡樂下基層”等文化惠民活動(dòng)，將精品雜技送到基層群眾面前，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效益，但我們?nèi)砸粩嗤晟七@一機(jī)制，積極推動(dòng)文藝志愿服務(wù)的常態(tài)化、制度化。

　　“雜技一定要貼近老百姓，和老百姓互動(dòng)起來，讓老百姓參與進(jìn)來。”新疆雜協(xié)主席、新疆雜技團(tuán)團(tuán)長艾尼瓦·麥麥提表示，雜技不存在語言障礙，各民族可以坐在一起欣賞，雜技在新疆較為受歡迎，黨和國家從上世紀(jì)70年代也著力在新疆培養(yǎng)少數(shù)民族雜技工作者，如今新疆有了自己的民族演員，有了帶有新疆文化特色的雜技精品節(jié)目，然而卻缺乏專門的表演場(chǎng)地。這不僅僅是艾尼瓦·麥麥提的苦惱，也是很多雜技人共同面臨的問題。雜技不同于其他藝術(shù)，并不是隨便到一個(gè)劇場(chǎng)就可以演出，不能演出，老百姓就不能欣賞。而雜技在新疆可以促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)之外，也是一門可以一家人一起看的“合家歡”藝術(shù)，“只要有雜技場(chǎng)地的地方，雜技都已經(jīng)成為了每個(gè)省市的品牌，像上海、長隆、西安、甘肅等地，未來雜技發(fā)展?jié)摿艽蟆！币蚨嵬摺滬溙嵋卜浅ＯＭ陆梢杂凶约旱鸟R戲場(chǎng)。

　　墻里開花墻外也香，中國雜技在海外摘金奪銀，演出也頗受外國人歡迎，然而演出市場(chǎng)并不太樂觀。中國雜協(xié)顧問寧根福指出，中國雜技在國際市場(chǎng)上演出價(jià)格偏低，節(jié)目陳舊是原因之一，但是我們已經(jīng)有了很多精品力作和雜技主題晚會(huì)，應(yīng)該提高對(duì)外演出的標(biāo)準(zhǔn)。這種提高不僅意味著錢的提高，也意味著中國人人格地位的提升。他曾經(jīng)帶團(tuán)出國演出，一臺(tái)晚會(huì)只有2000多美元，2004年創(chuàng)編了雜技劇《天鵝湖》，這部國內(nèi)首創(chuàng)的融合東方傳統(tǒng)雜技與西方經(jīng)典芭蕾的雜技劇，被譽(yù)為雜技界的“革命”，在國外演出中，價(jià)格立即達(dá)到了3萬美元一場(chǎng)。“我們的雜技不僅要提高品位，還要提高價(jià)格，不能隨便就賣出去了。”他表示，國際比賽中中國雜技的技術(shù)是被世界同行和觀眾所認(rèn)可的，他們是服氣的，但這并不能解決所有問題，我們?cè)诰巹?chuàng)中還是要增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，摸準(zhǔn)外國人喜歡快樂雜技、幽默雜技、美的雜技的欣賞口味，我們現(xiàn)在是雜技大國，雜技人還要努力，使我們的國家成為雜技強(qiáng)國。

　　薪火相傳，健全教育體系培養(yǎng)更多雜技人才

　　“現(xiàn)在的雜技，說穿了，人才奇缺。”寧根福憂心而毫不諱言。不同于其他藝術(shù)門類有專門的教育機(jī)構(gòu)，雜技演員大多靠雜技團(tuán)自己出經(jīng)費(fèi)選拔和培養(yǎng)。以前干雜技這一行的大多是苦孩子，是家庭比較困難、收入不高的農(nóng)村娃，也有一些人因?yàn)檎夜ぷ鞑灰祝哌M(jìn)了雜技隊(duì)伍。而改革開放以后，社會(huì)形勢(shì)變化，各行各業(yè)都向人們敞開大門，人人都有出路，雜技團(tuán)招雜技演員變成一件困難的事。寧根福說，光招進(jìn)來也是不行的，還是要下大力氣培養(yǎng)，下真功夫出重拳，才能解決中國雜技人才的斷層問題。

　　過去一說練雜技就是苦，就是累，張紅說，“如果雜技還和苦累連在一起，那就真的沒有人會(huì)來了”。雜技教育影響未來，除中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理的身份之外，張紅同時(shí)也是北京市雜技學(xué)校的校長。為了改善這一局面，他們也在改變教育理念和方法，在教學(xué)中引入了科學(xué)訓(xùn)練，比如過去拉韌帶、橫叉豎叉，都靠老師強(qiáng)行壓，現(xiàn)在他們研發(fā)出肌肉拉力器，可以隨時(shí)監(jiān)測(cè)孩子的承受力和心臟狀態(tài)，將訓(xùn)練科學(xué)化，孩子們也不再感覺痛苦了；在節(jié)目編排中充分發(fā)揮演員的自主創(chuàng)新能力，讓他們感到自己從事的是一份高尚、高雅的藝術(shù)，愿意為雜技事業(yè)作貢獻(xiàn)，而不僅僅被動(dòng)地接受訓(xùn)練。同時(shí)，雜技學(xué)校也面向青少年開放，并帶著一些雜技傳承技藝深入到其他學(xué)校中去，開辦課外課堂，普及雜技知識(shí)與理念，來培養(yǎng)青少年對(duì)雜技的全新認(rèn)識(shí)。北京市雜技學(xué)校是目前雜技最高的專業(yè)學(xué)府，學(xué)歷是中專。音樂、舞蹈、美術(shù)等都有高等院校教學(xué)體系，張紅覺得，雜技發(fā)展越來越豐富化，需要具有較高文化素質(zhì)和綜合素養(yǎng)的人才，中專學(xué)歷已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到雜技事業(yè)對(duì)未來人才的需求，雜技應(yīng)該有自己的高等教育體系。

　　從事雜技，多有后顧之憂，練雜技容易對(duì)身體造成損傷，而30多歲后，又普遍面臨轉(zhuǎn)崗再就業(yè)問題，缺乏保障。張紅說，雜技團(tuán)也在盡力給演員們好的保護(hù)措施，比如提供八險(xiǎn)一金，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。她希望在政府的主導(dǎo)下，通過建立規(guī)范系統(tǒng)的教學(xué)體系，完善演員轉(zhuǎn)崗再就業(yè)機(jī)制，設(shè)立雜技行業(yè)意外傷殘理賠等具體措施，使招生難題能夠切實(shí)解決，“有了雜技教育的健全體系，雜技才能健康發(fā)展，不然的話就真是青黃不接了”。有幾十年從藝經(jīng)歷的中國雜協(xié)名譽(yù)主席夏菊花也深情地說，雜技走到今天不容易，雜技行業(yè)非常艱苦，政府應(yīng)出臺(tái)相關(guān)政策加以扶持、予以保障，讓年輕一代把更多精力放到藝術(shù)中來，使雜技得以薪火相傳。