中國雜技?xì)v來在我國對外交往和文化交流方面一直發(fā)揮著的重要作用。建國之初，雜技作為第一個(gè)走出國門的藝術(shù)門類，成為中外文化交流的友好使者。新中國成立６０年來，雜技，這朵璀璨的藝術(shù)奇葩為我國對外文化交流事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)。改革開放３０年來，我國雜技獲得了前所未有的大發(fā)展，雜技事業(yè)突飛猛進(jìn)，雜技新作大量涌現(xiàn)，雜技新人迅速成長，在國際賽場上摘金奪銀，在國內(nèi)外演出市場上爭奇斗艷，呈現(xiàn)出非常好的發(fā)展局面。尤其是進(jìn)入新世紀(jì)以來，雜技進(jìn)入了“劇”時(shí)代，有條件、有創(chuàng)作能力的雜技團(tuán)紛紛推出了雜技主題晚會、雜技劇等，呈現(xiàn)出花團(tuán)錦簇的繁華景象。對于一些創(chuàng)作力量和創(chuàng)新能力薄弱的雜技團(tuán)和民營團(tuán)，中國雜協(xié)對它們歷來采取積極扶持、幫助發(fā)展的做法，通過相互學(xué)習(xí)、取長補(bǔ)短，達(dá)到促進(jìn)和諧、共同繁榮的目的。
為提高我國雜技演出劇團(tuán)和表演者的維權(quán)意識，切實(shí)保護(hù)表演者和文藝團(tuán)體的合法權(quán)益，中國雜技家協(xié)會在中國文聯(lián)維權(quán)工作領(lǐng)導(dǎo)小組的關(guān)心和支持下，在中國文聯(lián)維權(quán)辦的協(xié)助下，曾于２００７年６月召開了首屆全國雜技界著作權(quán)研討會。中國雜技家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)、國家版權(quán)局負(fù)責(zé)人、法律專家以及來自全國雜技協(xié)會和演出團(tuán)體的４０余位代表出席了會議。法學(xué)專家和版權(quán)行政管理機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)人就《著作權(quán)法》的基本原理、雜技藝術(shù)作品在法律上的定位和權(quán)利歸屬、國際上對雜技作品的著作權(quán)保護(hù)情況以及正確處理演員和劇團(tuán)的關(guān)系等方面作了專題演講；雜技界代表就雜技作品的藝術(shù)特點(diǎn)和維權(quán)現(xiàn)狀進(jìn)行了廣泛交流和熱烈討論。代表們形成了強(qiáng)烈的維權(quán)共識，并聯(lián)合簽署了《致全國雜技界倡議書》，呼吁全國雜技工作者加強(qiáng)行業(yè)自律，依法維權(quán)，公平競爭，用實(shí)際行動來維護(hù)中國雜技的聲譽(yù)和形象，促進(jìn)中國雜技健康、和諧、有序地發(fā)展。倡議書不僅在雜技界產(chǎn)生了一定影響，而且也引起了版權(quán)行政管理部門的關(guān)注。
但是，在雜技藝術(shù)不斷繁榮發(fā)展的局面下，也存在不和諧的因素。我國雜技從業(yè)人員眾多，雜技表演團(tuán)體遍布城鄉(xiāng)，不可避免地會出現(xiàn)良莠不齊的情況。為了爭奪演出市場，不正當(dāng)競爭的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，比如：抄襲他人作品的現(xiàn)象（包括晚會的創(chuàng)作構(gòu)思）、侵害演員權(quán)益的現(xiàn)象、演員和其他創(chuàng)作人才非正常流動的現(xiàn)象、競相壓價(jià)以搶奪市場的現(xiàn)象等等。另外，我國于１９９８年頒布的《著作權(quán)法》，雜技未被列入保護(hù)的范疇，雜技人想保護(hù)自己的合法權(quán)益，卻無法可依。后來在雜技界和法律界人士的積極呼吁下，２００１年修訂的《著作權(quán)法》把雜技作品列入了保護(hù)客體。然而，《著作權(quán)法》對雜技作品的保護(hù)原則與雜技藝術(shù)的獨(dú)特性相距較遠(yuǎn)?！吨鳈?quán)法》對雜技藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)參照的是與雜技作品最相近似的舞蹈作品，而雜技與舞蹈是截然不同的兩種藝術(shù)，它們的本體語言、歷史淵源有很大差異。對于雜技來說，技巧是它的本體語言，但是根據(jù)《著作權(quán)法》的基本思想，技巧是不受保護(hù)的；另外，《著作權(quán)法》的保護(hù)對象需要具有“獨(dú)創(chuàng)性”，但雜技創(chuàng)作的“獨(dú)創(chuàng)性”很難界定。雜技作品是由基本動作和技巧構(gòu)成的，兩個(gè)水平相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作者，有可能在互不知情的情況下創(chuàng)作出大致相同的作品來，這是完全可能的。這就造成不好界定雙方是單獨(dú)創(chuàng)作的還是有一方不正當(dāng)抄襲；同時(shí)，一個(gè)雜技節(jié)目包含多個(gè)元素，如動作、服裝、舞美、音樂等等，如果是模仿或抄襲，那么模仿了其中幾個(gè)因素、模仿到什么程度算是侵權(quán)，這個(gè)量化標(biāo)準(zhǔn)不好把握。正因?yàn)槿绱耍謾?quán)現(xiàn)象發(fā)生后，受侵害方往往難以為自己伸張權(quán)利。
還有，《著作權(quán)法》保護(hù)的是智力創(chuàng)作成果，根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，雜技的著作權(quán)只屬于雜技的創(chuàng)作者，表演者只享有鄰接權(quán)，也就是說，在通常情況下，雜技的著作權(quán)人是雜技的創(chuàng)作者，而不是表演者（創(chuàng)作者與表演者為同一人的除外）。但事實(shí)上，雜技與其他藝術(shù)形式重要的不同一點(diǎn)是，雜技必須通過表演者表演出來，其創(chuàng)作的價(jià)值才能真正實(shí)現(xiàn)，否則這種創(chuàng)作就無意義，所以，在某種意義上，表演者也可以被看成是創(chuàng)作者之一。上述諸多問題一直困惑著雜技人，令他們頗感無奈。因此，保護(hù)雜技作品、維護(hù)表演者的合法權(quán)益還存在著很大難度。我國《著作權(quán)法》對雜技作品的保護(hù)只作了一個(gè)籠統(tǒng)的表述，沒有具體、明確的規(guī)定。因此，進(jìn)一步完善有關(guān)法律法規(guī)，提高藝術(shù)家的維權(quán)意識，仍是法學(xué)界和藝術(shù)界的當(dāng)務(wù)之急。
我國加入ＷＴＯ以后，國內(nèi)外文化交流更加頻繁，與國際權(quán)益保護(hù)組織的交流也日益廣泛。廣大藝術(shù)家和文藝工作者的著作權(quán)保護(hù)意識逐漸增強(qiáng)，相繼成立了一些權(quán)利人組織。目前，我國已經(jīng)成立了音樂、音像、攝影和文字四個(gè)著作權(quán)集體管理組織。雜技界也迫切需要建立和完善權(quán)益保護(hù)組織。
另外，隨著社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字媒體的快速普及，如何保護(hù)雜技作品在電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體上的傳播權(quán)也是雜技人面臨的新課題、新挑戰(zhàn)。
要解決這些問題，需要我們充分認(rèn)識到，保護(hù)雜技作品著作權(quán)，對于繼承和發(fā)揚(yáng)雜技這門傳統(tǒng)藝術(shù)，激勵(lì)雜技人的創(chuàng)新意識，促進(jìn)雜技藝術(shù)的繁榮與發(fā)展都具有重要意義。因此，我們希望，面對著雜技著作權(quán)保護(hù)這個(gè)老話題和新課題，雜技界人士不僅要在思想上重視，而且要積極行動起來，呼吁盡快修訂《著作權(quán)法》，完善有關(guān)規(guī)定，逐步建立雜技著作權(quán)保護(hù)機(jī)制，用法律維護(hù)自己的合法權(quán)益，促進(jìn)中國雜技事業(yè)健康和諧地向前發(fā)展。
（作者系中國雜技家協(xié)會副主席、中國雜協(xié)權(quán)益保護(hù)委員會主任）
