為隆重紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年，5月17日，中國(guó)文聯(lián)在京舉辦座談會(huì)。全國(guó)政協(xié)副主席、中國(guó)文聯(lián)主席孫家正和中宣部副部長(zhǎng)翟衛(wèi)華，中國(guó)文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席趙實(shí)，中國(guó)文聯(lián)黨組副書(shū)記、副主席覃志剛、李屹，中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席楊承志，中國(guó)文聯(lián)黨組成員左中一，中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記夏潮、李前光，中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)、劉蘭芳、李雪健、李維康、黎國(guó)如，中國(guó)文聯(lián)老領(lǐng)導(dǎo)高占祥、胡振民、吳祖強(qiáng)、高運(yùn)甲、甘英烈、李準(zhǔn)、李牧、董良翚，以及部分老中青文藝家、文藝?yán)碚撛u(píng)論家代表，各全國(guó)文藝家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)機(jī)關(guān)各部室、各直屬單位負(fù)責(zé)人出席座談會(huì)。座談會(huì)由孫家正主持。趙實(shí)在會(huì)上講話。……【詳細(xì)】
永遠(yuǎn)的豐碑·紅色記憶：延安文藝座談會(huì)
１９４２年５月２日至２３日，在延安整風(fēng)期間，毛澤東親自主持召開(kāi)了有文藝工作者、中央各部門負(fù)責(zé)人共１００多人參加的延安文藝座談會(huì)，中央政治局委員朱德、陳云、任弼時(shí)、王稼祥、博古等出席了會(huì)議。這次會(huì)議，對(duì)后來(lái)黨的文藝政策的制定和文藝工作的健康發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。
座談會(huì)于５月２日、１６日和２３日共舉行過(guò)三次全體大會(huì)，討論得十分熱烈，在充滿民主的氣氛中，先后有幾十位作家發(fā)言。毛澤東自始至終參加了會(huì)議，他一面仔細(xì)聽(tīng)大家發(fā)言，一面認(rèn)真做筆記。在５月２日的第一次大會(huì)上，毛澤東首先作了“引言”的發(fā)言。在５月２３日最后一次大會(huì)上，毛澤東又作了“結(jié)論”的總結(jié)發(fā)言。［詳細(xì)］
座談會(huì)于５月２日、１６日和２３日共舉行過(guò)三次全體大會(huì)，討論得十分熱烈，在充滿民主的氣氛中，先后有幾十位作家發(fā)言。毛澤東自始至終參加了會(huì)議，他一面仔細(xì)聽(tīng)大家發(fā)言，一面認(rèn)真做筆記。在５月２日的第一次大會(huì)上，毛澤東首先作了“引言”的發(fā)言。在５月２３日最后一次大會(huì)上，毛澤東又作了“結(jié)論”的總結(jié)發(fā)言。［詳細(xì)］
《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表始末
1941年和1942年，是抗戰(zhàn)時(shí)期極其艱苦的兩年。延安當(dāng)時(shí)物資稀缺，困難重重，卻集中了來(lái)修養(yǎng)或?qū)W習(xí)的上萬(wàn)干部及成百的文學(xué)家、藝術(shù)家。這些文藝工作者來(lái)到延安后，滿腔熱情地要用所熟悉的文藝專長(zhǎng)為根據(jù)地人民做點(diǎn)事。其中一部分人能深入基層，和群眾打成一片，寫出了一些新鮮活潑、深受廣大群眾喜愛(ài)的作品；一些人寫的仍是過(guò)去的東西，演的是大城市里演的戲，和群眾的要求結(jié)合不起來(lái)；還有一部分人用資產(chǎn)階級(jí)思想看待文藝工作，散布了許多不正確的思想。文藝工作不深入，發(fā)展不平衡，有些地方的文藝工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于實(shí)際的需要，文藝工作者脫離實(shí)際、脫離群眾等不好傾向也比較普遍。典型的是1940、1941年前后，各抗日根據(jù)地的文工團(tuán)隊(duì)演了很多大戲，如《母親》《巡按》《婚事》《蛻變》《日出》《雷雨》《北京人》等。演大戲在當(dāng)時(shí)遇到兩個(gè)問(wèn)題：一是戲的內(nèi)容群眾不能接受，對(duì)文工團(tuán)隊(duì)有意見(jiàn)；一是敵后的物質(zhì)條件十分困難，舞臺(tái)、服裝、照明等設(shè)備均不能滿足演出的需要。所以，盡管演這些戲在當(dāng)時(shí)也有一定的教育作用，但是由于工農(nóng)兵文化水平的限制和斗爭(zhēng)生活的緊張，演大戲和群眾的要求確實(shí)有很大的距離。［詳細(xì)］
《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表的意義《講話》是我黨思想和理論建設(shè)的光輝文獻(xiàn)，是自有無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝運(yùn)動(dòng)以來(lái)最重要的中國(guó)化的馬克思主義文藝?yán)碚撝鳌！吨v話》的發(fā)表，在中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)和文藝創(chuàng)作史上造成繼“五四”之后又一次更深刻的文學(xué)革命。《講話》中提出并切實(shí)解決的問(wèn)題，對(duì)中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝運(yùn)動(dòng)，具有偉大的指導(dǎo)意義。它為我國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展指出了明確的方向，開(kāi)辟了廣闊的道路。［詳細(xì)］
新聞報(bào)道更多>>
理論研究更多>>
紀(jì)念活動(dòng)
紀(jì)念《講話》發(fā)表70周年全國(guó)美術(shù)作品展
大型文藝演出《我要去延安》
“中國(guó)戲劇家延安行”戲曲專場(chǎng)
舞蹈詩(shī)劇《延安記憶》
趙實(shí)一行參觀延安革命紀(jì)念館
趙實(shí)一行參觀延安革命紀(jì)念館
大型演出《我要去延安》現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家在延安開(kāi)展大型文藝演出活動(dòng)
藝術(shù)家在延安開(kāi)展文藝慰問(wèn)活動(dòng)
藝術(shù)家在延安開(kāi)展文藝志愿服務(wù)活動(dòng)
“中國(guó)戲劇家延安行”文藝晚會(huì)
“中國(guó)戲劇家延安行”文藝晚會(huì)
“中國(guó)戲劇家延安行”文藝晚會(huì)
“中國(guó)戲劇家延安行”文藝晚會(huì)
“中國(guó)戲劇家延安行”文藝晚會(huì)
《講話》發(fā)表70周年 文藝成就碩果累累
《李有才板話》
《李有才板話》是現(xiàn)代作家趙樹(shù)理創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)。1943年發(fā)表。小說(shuō)主要內(nèi)容為：抗戰(zhàn)時(shí)期，地主閻恒元把持了敵后根據(jù)地閻家山的村政權(quán)，村干部貪污盜竊，欺壓群眾，卻居然騙取了“模范村”榮譽(yù)。李有才帶領(lǐng)小字輩，以“快板詩(shī)”為武器，同他們進(jìn)行智斗，并取得勝利。作品采用有說(shuō)有唱、夾敘夾議的板話形式，生動(dòng)活潑。
【詳細(xì)】
《漳河水》
《漳河水》是由阮章競(jìng)1950年發(fā)表的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，《漳河水》采用太行一帶頗為流行的民歌形式，描寫漳河邊三個(gè)一起長(zhǎng)大的姑娘，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，抒情和敘事于一爐。《漳河水》取材于太行山區(qū)漳河兩岸人民的斗爭(zhēng)生活，反映了以荷荷、苓苓、紫金英這三個(gè)農(nóng)村婦女為代表的中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女，在新舊兩個(gè)社會(huì)里的不同生活道路和不同的歷史命運(yùn)。
【詳細(xì)】
《太陽(yáng)照在桑干河上》
《太陽(yáng)照在桑干河上》是我以農(nóng)民、農(nóng)村斗爭(zhēng)為主體創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。我的農(nóng)村生活基礎(chǔ)不厚，小說(shuō)中的人物同我的關(guān)系也不算深。
【詳細(xì)】
《暴風(fēng)驟雨》
1948年，周立波完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》的創(chuàng)作，這是一部革命文學(xué)的經(jīng)典作品。小說(shuō)描寫了東北地區(qū)一個(gè)名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過(guò)程。小說(shuō)的上、下卷分別講述的是土改初期“三斗韓老六”，土改后期復(fù)查和深入“砍挖”（即“砍大樹(shù)，挖財(cái)寶”運(yùn)動(dòng)）的過(guò)程。
【詳細(xì)】
《王貴與李香香》
長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，李季作，1946年發(fā)表。土地革命在三邊地區(qū)獲得成功后，相愛(ài)已久的王貴與李香香終于結(jié)婚。但游擊隊(duì)轉(zhuǎn)移后，惡霸地主崔二爺抓走了王貴，并逼李香香改嫁。游擊隊(duì)打回后，活捉崔二爺，王貴與李香香重逢。作品采用陜北信天游形式以及比興手法，塑造了敢于反抗、爭(zhēng)取自由幸福的青年形象。
【詳細(xì)】
《小二黑結(jié)婚》
《小二黑結(jié)婚》是趙樹(shù)理的成名作，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中著名的短篇小說(shuō)之一。作品通過(guò)邊區(qū)農(nóng)村青年農(nóng)民小二黑和小芹爭(zhēng)取婚姻自主的故事，描寫了農(nóng)村中新生的進(jìn)步力量同落后愚昧的迷信思想及封建反動(dòng)勢(shì)力之間的尖銳斗爭(zhēng)，以主人公在新政權(quán)的支持下突破阻礙獲得幸福婚煙顯示出民主政權(quán)的力量和新思想的勝利。
【詳細(xì)】
《白毛女》
白毛女是根據(jù)民間傳說(shuō)改編的歌劇、電影故事片、京劇、舞劇。故事情節(jié)起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說(shuō)。1945年，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院 據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。《白毛女》是1940年代抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期在中國(guó)共產(chǎn)黨控制的解放區(qū)創(chuàng)作的一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。此作品后來(lái)被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。
【詳細(xì)】
《東方紅》音樂(lè)舞蹈史詩(shī)
影片通過(guò)歌舞概括地表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨成立后，中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨和毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下，所進(jìn)行的反帝、反封建、反對(duì)官僚主義的艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)。這部史詩(shī)選擇了各個(gè)革命階段最有代表性的典型事件，使它成為中國(guó)人民謀求解放的歷史縮影。這部音樂(lè)舞蹈史詩(shī)是為慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)15周年而創(chuàng)作的。
【詳細(xì)】
《麗水金沙》大型民族舞蹈詩(shī)畫(huà)
《麗水金沙》以舞蹈詩(shī)畫(huà)的形式，薈萃了麗江奇山異水孕育的獨(dú)特的滇西北高原民族文化氣象、亙古絕麗的古納西王國(guó)的文化寶藏，擇取麗江各民族最具代表性的文化意象，全方位地展現(xiàn)了麗江獨(dú)特而博大的民族文化和民族精神。《麗水金沙》共分四場(chǎng)：“序”、“水”、“山”、“情”。
【詳細(xì)】
《復(fù)興之路》大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)
《復(fù)興之路》，包括電視政論片、大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)及《復(fù)興之路》圖書(shū)三種作品。《復(fù)興之路》是繼《東方紅》、《中國(guó)革命之歌》以后我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)史上第三部具有重大政治、文化意義的大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)。由3200名演員參加，6500件道具打造的傳世經(jīng)典。從籌備、創(chuàng)作、排練到開(kāi)演，《復(fù)興之路》經(jīng)歷了一年的歷程。
【詳細(xì)】
《天安門》大型情景音舞詩(shī)畫(huà)
《天安門》將于近日在北京國(guó)家體育館上演。演出歷時(shí)80分鐘,將以“天安門”這一北京城市地標(biāo)為索引,綜合運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌、戲曲、雜技、音樂(lè)劇等藝術(shù)形式,貫穿多條情感主線,跨越北京3000年建城史、800年建都史,還原北京人文歷史風(fēng)貌,展現(xiàn)新北京奧運(yùn)之都和世界城市的獨(dú)特魅力
【詳細(xì)】