關于加快建立《中國歷史影像典藏制度與文物評定標準》的建議 

謝子龍 

全國人大代表

中國攝協理事

湖南省文聯副主席

湖南省攝協主席

　　黨的二十大報告指出，用好紅色資源，深入開展社會主義核心價值觀宣傳教育，深化愛國主義、集體主義、社會主義教育，著力培養擔當民族復興大任的時代新人。要實施重大文化產業項目帶動戰略，強調要加大文物和文化遺產保護力度，加強城鄉建設中歷史文化保護傳承。

　　中國歷史影像，包括歷史圖像檔案、攝影照片與記錄影像等，記錄和反映了中國近現代以來社會發展中的重大事件及人物活動。不僅對歷史研究與美術史（包含攝影史和電影史）研究等具有非常重要的參考文獻價值，而且對當代人了解歷史或進行藝術審美活動，從中掌握正確的社會發展觀以及人類精神活動的核心觀念，具有重大的現實意義。更重要的是，通過用好中國歷史影像資源進行宣傳教育，能夠引導人民知史愛黨、知史愛國，不斷堅定中國特色社會主義共同理想。

　　改革開放四十余年來，國內藝術博物館的發展有了巨大飛躍，在專業化制度建設以及和國際化接軌上成績突出。但中國歷史影像的專項典藏制度與文物評定標準，在現有藝術博物館體系中，仍然處于比較邊緣和模糊的地位。

　　一、目前，中國歷史影像典藏制度和文物評定主要存在以下問題：

　　1、中國歷史影像的歷史價值與藝術價值需要被重視和明確認定。

　　首先，歷史影像具有重大的歷史價值。中國歷史影像是記錄中國近現代社會發展的重要媒介之一，以客觀性與真實性展現重大歷史時刻和社會日常生活。尤其是自攝影術于19世紀上半葉誕生、進入晚清中國以來，對于中國近現代歷史的現場性記錄就成為過去一百多年重要的歷史文獻。無論是早期的西方攝影師，還是稍晚的中國攝影家，他們拍攝的大量照片和記錄影像創作，都是中國歷史影像記錄的重要組成部分。近年來，隨著“以圖證史”的學術觀念和“影像史學”的興起，極大推動了歷史學研究對于以攝影與歷史影像為核心的歷史文獻證據的重視。

　　其次，歷史影像具有特定的藝術價值。攝影術自誕生以來，一直與同時代科學技術的創新以及藝術觀念的演進緊密相關。回顧世界現當代藝術史，攝影作為藝術表現的媒介性與觀念性都占有非常重要的位置。近些年中國歷史影像與中國現代藝術，如“攝影與繪畫”比較研究的課題，也有著非常豐富的成果。應該說，歷史影像既是一種應用大眾生活的批量復制的商品，同時也是體現創作者獨特精神活動與個人藝術表現力的藝術作品。

　　雖然歷史影像具有歷史價值和特定的藝術價值，但是就目前國內的藝術博物館體系來說，尚沒有系統的攝影典藏制度，與其相關的文物評定標準也同樣缺乏。

　　據了解，《近現代一級文物藏品定級標準（試行）》（2003）第25條已經對歷史影像的文物評定做了標準解釋，但由于目前中國藝術博物館并未將攝影納入到核心典藏體系，且缺乏文物評定標準，因此，兼具歷史價值與藝術價值的歷史影像，依然沒有得到充分重視和系統收藏。

　　2、歷史影像的公共教育作用應該得到進一步充分認識。

　　歷史影像不僅僅意味是過去的歷史文獻。隨著一百多年前攝影的發明、1895年電影的發明、20世紀中葉電腦的發明和1990年以來電腦網絡在全世界的普及，現代世界已經完全進入了一個“影像時代”。在這段進程中，歷史影像以突出的歷史價值與藝術價值，為文化產業活動和藝術展覽提供源源不斷的圖像及思想文化上的寶貴資源。同時，要理解從傳統中國到現代中國的重大發展問題，以及文化和思想的深層變化，完整伴隨了這一歷史進程的攝影與歷史影像，可以說是了解歷史的重要途徑。因此，如何利用更多的新技術和新媒介來重新展示歷史影像，呈現百余年來中國的變遷，記錄中國人民站起來、富起來、強起來的歷史進程，使其成為“講好中國故事”中現當代部分的主要文獻參考和展覽內容，從而在歷史和觀眾之間架起一座橋梁，從中國歷史影像中汲取堅定信仰的力量，是藝術博物館應該思考的題中應有之義。

　　3、中國歷史影像在中國現有藝術博物館體系中處于邊緣位置，亟待民營攝影博物館和私人收藏進行有益補充。

　　21世紀以來，中國各地舉辦的攝影節、影像藝術博覽會，包括由民營資金建立的專門影像藝術機構都有快速發展，在國內和國際上也具有了良好的專業運營形象和公眾認知基礎。相較歐美和日韓等擁有的國家級攝影主題藝術博物館和大量的私人攝影博物館，國內以攝影為主題的國家級藝術博物館還比較少，無法與其豐富的典藏和重大國際影響力相比。

　　另一方面，中國歷史影像的收藏，除了公立機構，也需要民營攝影博物館和民間私人收藏進行有益補充。回溯以往，2000年初期廣東美術館籌備了關于中國攝影的主題大展“中國人本：紀實在當代”，并積極推動和建立了比較系統的、規范的、博物館級的中國當代攝影典藏。近十年以來，“二十世紀中國攝影”“中國當代攝影四十年”等學術研究項目和系列展覽，陸續在北京、上海、深圳、廈門等地舉辦；自2017年創立以來，謝子龍影像藝術館連續舉辦以典藏為基礎的中國攝影史主題研究展，這些活動都推動了中國歷史影像系統典藏和學術研究的發展。

　　二、以上眾多問題，主要存在如下原因：

　　1、歷史影像尚未在藝術博物館體系中建立完善的典藏與研究制度。

　　當前的藝術博物館體系長期以美術作品與藝術史作為主要學術參照，攝影常被作為非核心收藏歸入圖書及檔案部門，缺乏系統的歷史影像攝影典藏和研究項目。

　　同時，目前國有藝術博物館體系中缺乏中國歷史影像與中國攝影史的學科定位和專題研究計劃，沒有獨立的攝影部門和專設的攝影策展人，對攝影藝術發展一百多年來歷史性和藝術性的復雜現象認知的局限，導致國有藝術博物館體系缺乏對攝影藝術的整體學術認知和價值判斷。

　　2、歷史影像收藏市場的價值評估混亂。

　　隨著中國綜合國力的飛速上升和與國際接軌藝術市場的活躍，中國歷史影像的市場價值近年來屢創新高。單幅珍貴歷史影像作品的價格已經超過百萬元。歷史影像拍賣和影像藝術博覽會的舉辦，不同程度地吸引了收藏者和公眾的極大興趣。中國歷史影像收藏，目前已經越來越呈現為一種國際化的市場現象。

　　但是，歷史影像作為收藏市場和拍賣會的常設內容，無論是從歷史內容還是從藝術水準角度，都缺乏嚴格的歷史研究和學術規范評價體系。中國歷史影像雖已經進入世界范圍的攝影市場，但其自身典藏體系的構建才剛剛開始；缺乏歷史影像的博物館級鑒定機構和專業委員會，致使當前對歷史影像的歷史價值與藝術價值的評定較為隨機和混亂，也給未來建立健全國家級攝影博物館及中國歷史影像典藏帶來很多不確定性。

　　3、歷史影像缺乏學科化的系統教育。

　　攝影術自19世紀上半葉誕生以來，很快在中國具有了歷史性的重大發展。但國內關于中國攝影史的學科發展長期滯后，攝影專業在高等藝術教育體系中的發展僅三十年左右，部分影響了博物館界與學術界的了解。

　　因此，與其他傳統藝術媒介相比，攝影作為一種新興的藝術媒介，其藝術創造的獨特價值尚未被充分確認，攝影的藝術性和在藝術史的特定位置仍然需要繼續研究和發掘。

　　三、根據上述情況，建議如下：

　　1、成立中國歷史影像研究中心，統籌國有藝術博物館（圖書館）與民營攝影博物館的中國歷史影像數據庫工作。

　　建議由政府文物管理部門牽頭，以國家級的藝術博物館為主導負責方，聯合國家級的藝術博物館以及有重要攝影典藏的民營攝影博物館，成立中國歷史影像研究中心，進行中國歷史影像作品與資料的專項普查。定期舉辦中國歷史影像主題研討會，最終建立一個較為完整、面向公眾、線上開放的中國歷史影像數據庫。

　　根據工作進展和國際合作情況，適當考慮邀請國際上擁有中國歷史影像作品資料的重要典藏機構，如哈佛大學藝術博物館、美國蓋蒂研究中心、倫敦V&A博物館等，共同加入中國歷史影像數據庫的建設和資源合作。

　　2、成立中國歷史影像典藏制度與文物評定標準專家委員會，制定《中國歷史影像典藏制度與文物評定標準》。

　　建議由國家文物管理部門或相關藝術博物館組織牽頭，成立中國歷史影像典藏與文物評定標準專家委員會，由博物館專家、文物專家、歷史學家、美術史家與攝影研究等有專業成就和社會影響力的專家等組成，共同擬定《中國歷史影像典藏制度與文物評定標準》，逐步確立中國歷史影像的歷史價值、藝術價值、市場價值等規范性制度。

　　建議中國歷史影像典藏制度與文物評定標準專家委員會以內部會議和對外公開的學術年會為主要組織工作形式，聯合國內藝術高校、藝術研究所、民營攝影博物館等，舉辦學術會議、主題工作坊，制定研究出版計劃，并有意識培養博物館體系專業人才，逐步提升行業內的專業認知和系統性實踐能力。

　　3、不定期舉辦中國歷史影像主題展覽。

　　建議在中國歷史影像研究中心和中國歷史影像數據庫基礎上，中國歷史影像典藏制度與文物評定標準專家委員會不定期舉辦中國歷史影像主題展覽，由國家級的藝術博物館或民營攝影博物館承擔主辦工作。

　　中國歷史影像主題展覽，亦可以加強與國際代表性攝影博物館的合作，最終通過中國歷史影像文獻及研究專業體系的發展，為中國公眾提供更多元化的歷史知識興趣和博物館審美體驗。