把我們的文藝工作提高一步
西北代表團陜甘寧部分文藝工作總結發言
柯仲平
一
延安文藝座談會以前，陜甘寧邊區，也曾在毛主席的啟示下，有利用西北地方戲秦腔，郿鄠及民歌等形式為這根據地人民服務的文藝活動。但整個為群眾的文藝運動，是在文藝座談會以后才形成。只有學習一九四二年毛主席在延安文藝座談會上的講話后，我們才逐漸比較明確的認識到：“我們的文藝第一是為工農兵”，“我們的問題基本上是一個為群眾與如何為群眾的問題”。只有經過這樣的思想學習，掃除了一些教條主義和小資產階級為藝術而藝術的觀點，并由此向群眾多學了一些東西，才能產生了一個中國文藝史上空前的新文藝運動。從整個文藝陣容看，這運動是開始于一九四三年春節宣傳表現出來的新秧歌、秧歌劇運動。它是由堅決執行毛主席為工農兵人民文藝方針而得的成果。這新秧歌、秧歌劇運動，差不多延安所有文藝團體都參加了。在內容上，它與當時抗戰、擁軍、擁政、愛民及大生產運動等緊緊結合著，在文藝形式上，戲劇、秧歌、音樂結合在一起，還結合著文學、美術等。它從內容、形式到演技，都表現了充分的群眾情調和民間文藝的色彩，但它是提高為群眾的文藝。代表作是由鐵錘鐮刀領頭的魯藝大秧歌和《兄妹開荒》。
這以后較好的群眾性的新秧歌、秧歌劇、歌劇，接著產生，比較富有階級教育意義的 《白毛女》和《血淚仇》，可作代表。一般認為較不易改造的平劇，也在毛主席指示“推陳出新”之后，產生了《逼上梁山》等新歷史劇。舊劇本也或多或少地開始修改了一部分。
文藝的其他部門，也同樣在文藝座談會后開始了為群眾的運動。美術方面，古元的木刻可作代表，為更深入群眾，其他美術工作者創造了新洋片和新年畫運動。新洋片有《養娃娃》等套，最受群眾歡迎。通訊成為文學的先鋒隊，產生了《白求恩》、《陳團長》、《海上的遭遇》、《平原上》等。小說較優秀的有《一個女人翻身的故事》、《洋鐵桶的故事》、《李勇大擺地雷陣》、《陜北游擊隊的故事》、《高乾大》及《種谷記》等。詩歌有《王貴與李香香》可作代表。音樂在秧歌、戲劇的作曲和配曲上，有很大成績，例如一些新秧歌和《兄妹開荒》、《白毛女》等劇的曲調，都很受群眾歡迎。其他歌曲的創作雖然暫時少了些，但兩千個以上的民歌與西北各種民間音樂的搜集和部分整理，也是一個巨大的成績。
我們向群眾學習，群眾也受了我們的影響。勞動英雄孫萬福的新詩才能，在勞英會上就被發現了。一九四四年的文教大會，是群眾自己的與我們為群眾的新文藝運動的大檢閱，也是群眾中的文藝英雄與專業文藝工作者空前的一次大集會。會上曾以英雄們自己為主，表演了英雄們自己的創作。劉志仁的秧歌《跑紅燈》，拓開科的練子嘴《鬧官》，黃潤的秧歌劇《減租》，杜芝棟的秧歌劇《反巫神》，和汪庭有的詩等等，都曾受到極熱烈的歡迎。共產黨和人民政府極隆重的獎勵過這些英雄們。
文教會后，有同志又發現了值得稱為說書英雄的韓起祥。一些同志同他下鄉，幫助他，產生了《張玉蘭參加選舉會》、《劉巧團圓》等很受歡迎的作品。并在一些地方開展了新說書運動，例如在綏德說書藝人中，培養起很進步的石維俊等。
二
日本投降后，多數文藝工作者到其他解放區去了。此后一時期，文藝主要是為土改與戰爭服務，尤其為人民革命戰爭的勝利服務。
備戰時期，韓起祥與一位同志合作的《時事傳》，油畫新洋片《趙天順翻身》的演出，都起了很大的動員作用。戲劇也產生了《無敵民兵》等。在戰爭尚未全面爆發時，我們的一些文工團、劇團、及其他文藝工作者，就到部隊工作去了。全面戰爭爆發以來，事實證明，陜甘寧文藝工作者，幾乎沒有例外，都受得起戰爭嚴重的考驗，許多宣傳隊劇團、文工團及其他文工者，都參加過戰勤，如動員新戰士、組織民工、運糧、看護傷員、抬擔架、戰場教歌、火線喊話等，甚至有直接參加打仗的。
戰爭與土改是交叉著的。我們也都在土改中鍛煉過。有的在某一地區，從土改到戰爭勝利，一直堅持工作。大反攻前，邊區各縣差不多都受過敵人極殘酷的糟踏。大反攻后，又處在極嚴重的旱災中，依靠其他解放區運糧援助才能生活。文藝工作者就在這種情況下，跟隨著我們的解放軍、游擊隊和群眾，戰勝了敵人。
野戰軍負責同志們，說我們給戰士演戲，是“上大課”。我們的戲劇、音樂、畫、詩等文藝活動，早已成為部隊政治工作的一個重要組成部分了。野政曾按實際需要，排好演出程序單，交各軍政治部參照執行。從訴苦、練兵、戰斗動員，直到戰斗、戰斗后的評功，都有演戲、唱歌、畫、詩、傳單等文藝活動緊緊配合著。對于新解放兵的教育，首先就是演戲給他們看，這些戲主要內容是與他們過去生活有聯系，能啟發他們的階級覺悟的。看后就引導他們討論、訴苦。有某一個連，連里有六十把“胡呼”，從這也可以看出我們的部隊是戰斗部隊，而且是藝術極被重視的部隊。
前方文藝團體，有十七個以上，共一千多人。產生了一百五十個以上的劇本。其他小形式如歌唱英雄、快板等產生了三百多篇。
劇作大致可分以下幾類，有階級教育意義的，約占百分之四十。《窮人恨》、《劉胡蘭》起了很大的作用；其次是《見面》、《宣誓》等。加強軍民團結的，約占百分之三十。《紅布條》在戰爭初期起了很大作用；其次是《孫大伯的兒子》、《皇甫莊》等。表揚戰斗英雄模范的，約占百分之十，起了很大作用的是《劉四虎》；其次是《九股山的英雄們》、《紅土崗》、《華陰橋》等。宣傳一般時事政策的，約占百分之七。暴露敵人罪行的約占百分之十。發揚了批評、自我批評精神的，約占百分之三，這有《血的經驗》等，很受指戰員歡迎。最近寫敵區工人斗爭的《解放發電廠》，也受歡迎。
各分區文工團、劇團共五個，多半配合游擊戰爭和在群眾中艱苦生活。這一部分，大小劇作也在一百個以上，較好的有《雙報仇》、《去勞軍》、《閻王寨》、《三百塊響洋》等。此外也有新洋片、歌詠、舞蹈等活動。
音樂，為部隊的歌詠有很大展開。《換槍歌》、《挺進歌》、《刺殺歌》等最受歡迎。戲曲除用原來或修改過的民歌配詞外，還作了一些有群眾性的新曲；秦腔新曲也有了一些創造。
美術活動，主要是新洋片；起了較大作用的是《劉鎮》、《消滅胡宗南》等套。再是連環畫展，墻壁大畫等。畫報出了四期，有一期根據戰士們的畫加工畫成，題名《人民解放軍大戰壺梯山》很受歡迎。部隊中的油印畫、戰士畫，早已成為運動。以前有《炊事班長張新年喂豬》，后來有《許正華》等，在戰士自己的文化生活與階級教育上起了重大作用。這是由埋頭苦干的青年畫家們在戰士中幫助起來的。在戰爭空隙，這些青年畫家也曾抽空作了些較好的木刻。
近兩年來，加了一種很可寶貴的戰士詩運動，其中一些是很有力的詩作。工廠詩也開始活躍起來了。知識分子的文學創作，影響最大數量最多的是通訊，通訊在一百篇以上，較好的有《九股山上逞英豪》及《毛主席萬歲》等。街頭詩，崖壁詩及其他詩作不少，但較好的不多。小說幾乎連一篇也沒發表過。新說書，韓起祥編了十幾篇，《宜川大勝利》等較好。韓在游擊隊里說過書，到前線勞過軍。綏德說書人石維俊，也給游擊隊教過新的小曲子。練子嘴英雄拓開科也曾在戰爭中自編自表演。
在延安歷史劇產生的較多，影響較大的前有秦腔《魚腹山》，最近有《北京四十天》等。
導演、演員，都有新的創造。特別是聯政宣傳隊的《劉四虎》，其中的刺殺等場面有特別顯著的創造。他們把真實的刺殺動作提煉成歌舞劇上的真實有力而動人的刺殺動作。
改造舊戲班、舊藝人，這里有過不少成功的經驗。戰時也改造了一些。最成功的是，是我某軍改造了一個落子劇團，使成為宣傳隊。他們已經能夠演出《劉胡蘭》等劇，很受歡迎。
為更切實培養一批藝術后備軍，我們從文化、政治、藝術上教育著幾隊兒童。他們的進步很快。
文藝刊物，僅有月刊《群眾文藝》，和《群眾日報》上的一小部分篇幅。劇本創作與有關戲劇的批評等較多。其次是戰士詩、工廠詩及其他的詩。再是通訊等。《群眾文藝》的群眾性就表現在它與部隊、戲劇、團體及工廠有較多的結合。缺點是：幾乎沒有反映地方群眾活動的作品，好創作還很少，思想指導性還差。
文藝批評還很不夠，但已開始引起了一些注意。問題提得比較扼要的，是希望作者用大力來表現我們這偉大時代的新人物，新運動，加強作品對現實的指導性。
戰爭時期的成績，是在戰前基礎上發展起來的。特點是：受戰爭而且受土改的鍛煉，學習實際，比以前深入了很多；全心全意為人民服務的人生觀，比以前更堅定了；取得的創作原料，比以前豐富得多了；集體創作的精神，更加發揮了。這些進步，不止表現在已經創造出來的成績上，而且將成為今后向前進步的基礎。