國統區的新音樂運動
李 凌
國統區的新音樂運動，雖然受著反動政府的重重迫害，依然堅持發展起來，在抗日戰爭中發揮了很大作用，在人民解放革命戰斗中也盡了不少力量。
在國統區，反動派曾公開地用各種禁令，禁止組織新音樂的隊伍，禁止創作、出版、發行以及歌唱新音樂的歌曲；更公開地解散新音樂工作團體，沒收新音樂書刊，殺害、追緝并逮捕新音樂工作者，無恥地利用特務土匪從事破壞和威脅新音樂運動工作和新音樂工作者。在上海，一九四八年，單以“新音樂”一種刊物來說，就被沒收四萬份之多，而先后被殺害、被捕及被迫害而離境的工作同志就有五十位之多。
其次，反動派放縱鼓勵“黃色音樂”的大量傳播，想用色情的靡靡之音來麻醉人民，他們有計劃地運用唱片、廣播、歌場、舞廳以及發行大批黃色歌刊等手段，來麻痹人民的正義感和人民反抗的情緒。
再次，反動派僱用了某些個別思想不清楚的“音樂專家”，在社會中打著所謂“藝術”的幌子，來破壞新音樂運動的生長，在音樂學校里用機械的分數操行來迫害進步的同學。
另外，經濟的嚴重逼迫，使好多新音樂工作者無法生活下去，以至削弱了他們應有的斗爭效能。
但是，不管反動派怎樣禁止、沒收、迫害、欺騙，我們的運動還是擴展開去，我們的工作干部愈來愈多，戰斗力量愈來愈強。
因為新音樂運動是和群眾的革命運動結合在一起的，它是直接的、深入的、廣泛的服務群眾的革命活動，因此，有群眾的地方，就有新音樂活動。
本來，當國民黨反動派發動了反動的反人民的內戰以后，國統區的公開的革命運動的重點放在大城市，農村暫時被割裂而獨立斗爭，文化運動的主力，也轉向大城市集結，新音樂的隊伍雖然也部分的往大城市集中，如上海、南京、昆明、廣州……，但大部分依然分散在各個縣市、鄉村，甚至貴州、西康的各鄉間均保有新音樂團體的組織。直至一九四七年，新音樂的工作據點還保持了六百多個單位（一九四二年共有二千四百多據點，后因戰事影響，及戰后復員的變動而減少了）。
在解放戰爭中，新音樂工作者，在革命運動的隊伍中，在每個革命斗爭中，表現了最光輝的成績，特別是我們的歌唱指揮者，表現得最勇敢，如上海勸工大樓事件，指揮者莊楓的被捕，謝明、周碧珍、劉詩榮、司徒漠、楊匡民等被捕，陳良、廖一明、歐陽鑫、蕭英、伯春、高洪、李敏等人被追緝，甚至連香港的歌詠指揮者郭杰也遭受拘禁的迫害。當時南京反動派有句妙語：“不怕你人多，只怕你唱歌”。他們說，只要有一個歌詠指揮的人來了，群眾就立刻動起來，唱著歌不管死活地沖過來了。
在許多歌詠團里，就常常大批的訓練指揮人才。當一個運動到來，他們立刻分散到游行隊伍和群眾大會上去教歌，又常常在別的歌詠團里擔任起教唱指揮任務。通過這些干部又建立了許多新的歌詠組織，擴大了革命的基本隊伍。就以上海一地來說，在新音樂分社與學聯的領導下，曾先后展開近三百個歌詠團體，培養了近五六百人學生歌運干部，支持了廣大的革命運動工作，和爭取了五十次以上的大規模演出。
配合著這些運動，我們的作曲者也迅速地、緊密地工作起來。因為每一個運動到來，常常是比較時間迫促的，并且事先往往不可能從容布置，因此作曲者，或喜愛音樂的青年（有些甚至從未動過筆的），必需在迅短期間，反映群眾要求，因此大多數是臨夜趕作，更多的是隨同游行隊伍，在街頭和群眾一起臨時集體配詞作曲，如《坐牢算什么》（獄中配詞），《反對內戰》（街頭），《壞東西》（獄中創作），《隨便抓人啥道理》（獄中創作），《狗仔小調》，《拿飯來吃》，《警察都有好心腸》，《饑餓的行列》，都是在隊伍行進中及受難中寫成的。
在平時，作曲工作者也寫了不少被廣大群眾所傳唱的革命歌曲，如《唱出一個春天來》，《古怪歌》，《好地方》，《拉起手》，《集體力量最堅強》，《別讓它遭災害》，《五月的花》，《無屋住自己起》等等。大型的合唱如《祖國》，《田園》，《春天》等，廣東方言歌曲《唱春牛》等，也團結、鼓勵了廣大的群眾。
其次，配合著革命運動的培養干部工作，也有了不少成績，這是一群赤手空拳的青年，自力創辦了五所音樂學校（中華音樂院有上海、香港、新加坡、越南四所，以及上海的中國音樂學校），前后約共培養了七百四五十個干部，雖然規模較小，條件也不充分，但總算是有了難得的收獲，此外還有育才學校音樂組，也團結了不少專家，訓練了一批音樂專才。不過最大的培養干部的機構，還是各歌詠團，這里產生了成千的群眾干部。
再次，值得提及的是作為國統區新音樂主要連系的指導性的刊物《新音樂》，在最艱苦中靠自力堅持了十年，出刊了一百一十五期，有時還同時出四種版（總社、華南、昆明、重慶）。
另外，還編譯出版了五套從書，達五十一種。
另外，尚有許多各種各樣的音樂刊物和歌選，如《春之歌選》，《人民歌選》等，都在極艱難的情形下爭取出版和發行。
國統區的音樂會演出是不容易的，特別是要使演出內容充實的話。但我們仍然想盡了各種方法，利用各種國民黨的所謂合法條件以及多樣方式，竭力爭取演出。
許多音樂教授、專家、電影音樂工作者，雖因客觀環境所限，未能直接參加革命行動，但也間接地做了不少有意義的工作。
談完了國統區的新音樂活動的情況以后，這里介紹一下它的特點：
一、是一種有組織的運動。它和革命運動密切結合，是比較有組織有計劃的，全面性的一致行動。以刊物及音訊作為聯系，在對抗困難時，個個堅持崗位，比如當皖南事變以后，我們的隊伍，立刻計劃到那一部分改變工作方式，潛伏工作，那一部分向國民黨辦的學校學習（當時是叫做借讀），也就在里面展開了團結工作（如南京音樂院山歌社及中國音樂社
，達八九十人），到后來，大部分新音樂工作的基本干部，有組織的進行工作，如戰后復員時，共同商決，不必太集中，到舊政協破裂時，立刻就把大都市的干部分成了第一線、第二線、第三線，部分隱伏下來，準備長久的進行殘酷的斗爭。像上海，直到最近解放時，我們廣大的群眾歌詠活動，及其他音樂工作基礎，依然堅持著。
二、走群眾路線。和群眾一起，也從群眾中擴大起來，每一地方，有音樂工作者，群眾的歌詠工作就活躍起來，廣大的音樂會（如幾百到一千人，二千人大合唱）常常舉行，新音樂工作者有一句口號：“無孔不入，入孔生根，開花結果”。刊物靠群眾支持，五所學校也由群眾辦理。“走向群眾，也來自群眾”。就是說，工作和群眾結合，也得到群眾的人力物力的支持。
三、集體主義。在國統區，新音樂工作者，不僅是工作密切合作，連生活上也互相照顧，集體介紹職業，集體維持失業的或生病的朋友的生活費及醫藥費。如因革命工作而被迫逃亡，新音樂工作者到處都以群力來解決他們一切顧慮和生活負擔，有時甚至連和新音樂有關連的詩人、歌舞劇員，都被照顧到，因此大家都說：“新音樂工作者天下一家。”香港、上海還有人說：“新音樂社是個收容所。”他們所創立的事業、物資，都是集體的，也因此使事業更鞏固更擴大。
四、艱苦奮斗，有創造性。本來，新音樂運動在各文藝部門中是比較幼小，并且常孤軍作戰，其他文藝界的前輩，經常照顧的不多，但新音樂的發展，顯得異常迅速，跌倒爬起來，向前走，每每在極端困難中想出辦法，在條件不足中創造了條件。廣東話“牛頭褲，打天下”，他們常常是這樣創造起事業來，并且生活非常刻苦，在香港，中華音樂院的教師們，若照香港當時一般人的收入每月總可在二三百元以上，而他們有七個月每人每月只有十元薪金，有時還沒有；十二位教師，只有三套西裝上衣，按照大、中、小因工作需要（如見教育官，或指揮，獨奏……）輪流穿用，但是他們仍精神奕奕，永遠是笑著工作，創辟了許多事業。
顯然，國統區的新音樂運動還有著許多不足和缺點，譬如，許多城市，因為反動派的壓迫和阻撓，使新音樂工作還未能廣泛緊密的和工人結合，農民音樂工作也做得很少（只有某些游擊區才做得好一點）；其次，工作的計劃性還不夠，檢討總結還不夠盡善運用，比較嚴格的檢討制度還是去年才建立起來，還有創作上的某些右傾偏向（追隨形式主義傾向）……等。
今天，中國大部分的地方已經解放了，徹底消滅蔣匪幫和全國解放的日子也不遠了。新音樂工作的必須與工農兵相結合，很快就得以順利開展了。新音樂的工作干部，在獲得老解放區的同志指導之下，一定會更快的進步起來。我們一定要在毛主席的文藝思想的指導下，為建設新中國的新音樂而更加努力。