魯庵印泥的艱難復出
新制的魯庵印泥，用簽子用力挑起來很長都不斷，十分柔韌 丁文梅 攝
李耘萍制成的魯庵印泥 丁文梅 攝
第三代傳人李耘萍在精心制作艾絨 陳 標 攝
一方印往往是一幅書畫作品的點睛，一幅字或一幅畫作完，筆撂下，拿出一方印敲上，這幅字畫才算完美。如此，印泥的好壞也成為影響書畫品質的重要因素。好的印泥卻難求，所謂一兩印泥賽黃金。
多年前，有一家制作的印泥每每令書畫家眼前一亮，從書畫落款中一眼就能辨識出：喲，這是魯庵印泥?。∑G羨不已。魯庵姓張，名咀英，字炎夫，西泠印社早期社員，是篆刻家，亦是收藏家，系統整理了古代油朱印泥制作的結晶，于民國期間開始制印泥，聞名遐邇，與當時北京制印泥高手徐正庵有“南張北徐”的雅譽。齊白石、張大千等名家巨擘皆用過魯庵印泥。魯庵印泥是不售賣的，只贈予名家把玩，故而愈加珍貴難得。
1962年魯庵臨終前，將“魯庵印泥49號秘方”托付給二十多年的朋友高式熊，叮囑其將制作工藝傳下去，秘方捐獻國家。2008年，適逢國家空前重視非物質文化遺產保護和傳承，高式熊將秘方捐獻，魯庵印泥也先后被評為上海市非物質文化遺產和國家級非物質文化遺產。彼時，掌握這一國寶級技藝的，大概不超過三個人。
高式熊多年來也一直在尋找愿意接手做印泥的人，苦于各方受限，直到在政府的支持下，找到了李耘萍。李耘萍如今已經年逾七旬，可是說起做印泥卻目光炯炯有神，她做印泥已經有五十多年，是首批“中國文房四寶藝術大師”中唯一的女性，曾經是西泠印社的廠長，自己也創制了石泉印泥。為了恢復魯庵印泥的技藝，李耘萍認真實驗了五年，終于將這項技藝復原。2013年6月13日，魯庵印泥宣告復出。
小小一坨印泥，材料說起來簡單，原料只有朱砂、艾絨、伏油三種，制作起來卻并不容易，讓人想起《紅樓夢》里薛寶釵的冷香丸和飯桌上的茄鲞。據李耘萍說，這艾絨也就是艾草的纖維，說起來到處都是，可是受光照、土壤、濕度等要求所限，只有福建漳州某地的艾草葉子里的纖維素最高，艾絨做印泥也最合適。制成的艾絨有長有短，只有最長的才能用于制作魯庵印泥，以保證印泥的柔韌性。伏油原是蓖麻油，因得需要在屋頂上連曬三年，又必須得在伏天里曬，使其密度、厚度、酸度都達到最適合的水準，故而又稱伏油，三年曬下來，小小一瓶伏油已經厚重粘稠，拎在手里十分有分量。朱砂也要求最好的朱砂，由于過度開采和開采不當等原因，上品的朱砂也越來越難找。制成的印泥，其面光潔如鏡，色似紅緞，稠如面筋，狀如絲絨，細膩溫潤，歷久不變，隨時間愈久，色澤愈沉靜古雅。這樣三種原料，還需要完全憑借手工調制，尤需腕力，制作下來所耗精力不菲，李耘萍說，做這樣的印泥100克需要一天時間，而由于原料稀少，一年大概也只能做一斤，根本做不到大量生產。我們看到了新制的魯庵印泥，用簽子用力挑起來很長都不斷，十分柔韌，非其他印泥可比。艾絨可以反復利用，不過好多人不太會用印泥，活生生地將艾絨弄斷了，李耘萍說，一看到人家這樣就心疼。
印泥雖好，印泥制作技藝卻后繼乏人。印泥制作費時費力，累且獲利少，與很多其他非物質文化遺產一樣，沒有人再樂意去學去傳承。李耘萍找來找去，最后只好將在日本留學的兒子召喚回來學這項手藝。不過慶幸的是，上海市靜安區特設立魯庵印泥傳習所，高式熊親任主任，以使此這項技藝薪火綿延，發揚光大。
（編輯：高晴）