泉州木偶藝術(shù)的守護(hù)人——王景賢
1992年底，王景賢第一次走進(jìn)泉州市木偶劇團(tuán)的院門。小小的庭院如同大雜院一般雜亂無(wú)章地搭滿了臨時(shí)建筑。當(dāng)時(shí)，這個(gè)劇團(tuán)負(fù)債近20萬(wàn)元，已經(jīng)有三個(gè)月發(fā)不出工資，很多演員心生去意。
懷著對(duì)提線木偶藝術(shù)的熱愛之心和難以釋懷的責(zé)任感，王景賢離開了泉州市文化局舒適的辦公室，來到這個(gè)“大雜院”。20年之后的2012年，泉州市木偶劇團(tuán)入選“聯(lián)合國(guó)教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)”，實(shí)現(xiàn)我國(guó)在此項(xiàng)目零的突破。
“爭(zhēng)生存、求發(fā)展”仗劍天涯
王景賢，泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)編劇。1981年，他以優(yōu)異成績(jī)考入福建藝校第一屆編劇大專班。三年后憑借畢業(yè)作品《顛倒乾坤》所取得的巨大成功，王景賢成為全省最年輕的專業(yè)編劇，進(jìn)入泉州市文化局工作。
1992年12月1日，王景賢正式赴任泉州市木偶劇團(tuán)。他婉拒文化局保留其原待遇的美意，執(zhí)意與團(tuán)員按照同樣標(biāo)準(zhǔn)領(lǐng)取薪酬。
為了穩(wěn)定隊(duì)伍，王景賢各有側(cè)重地成立了兩支演出隊(duì)并大膽起用青年演員，為他們提供舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，重燃他們對(duì)泉州提線木偶藝術(shù)的熱情。上任頭兩年，身為團(tuán)長(zhǎng)他連一張像樣的辦公桌都沒有，王景賢索性拎起皮包，帶著油印的宣傳材料開始了對(duì)泉州提線木偶不遺余力的推廣。
很快，劇團(tuán)恢復(fù)了排練、演出，甚至走向海外進(jìn)行交流演出。1995年的新年，王景賢向全團(tuán)人員擲地有聲地宣布：“從今天起，我們沒有內(nèi)債、外債，大家領(lǐng)著工資奔向新的一年！”時(shí)至今日，很多團(tuán)員回想起那一幕依然熱淚盈眶。
2002年，泉州提線木偶被聯(lián)合國(guó)亞太文化中心列入“傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)”；2005年，泉州市木偶劇團(tuán)被授予“聯(lián)合國(guó)南南合作網(wǎng)木偶藝術(shù)項(xiàng)目示范基地”；2006年，泉州提線木偶戲入選首批“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”；2008年，泉州提線木偶登上北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的舞臺(tái)；2012年，泉州市木偶劇團(tuán)入選“聯(lián)合國(guó)教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)”，實(shí)現(xiàn)我國(guó)在此項(xiàng)目零的突破。
這20年，王景賢帶領(lǐng)著泉州市木偶劇團(tuán)一路征程，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡。每當(dāng)有人問起是什么力量支撐他堅(jiān)守20余年，他總是笑著回答：“一是劇種本身的魅力牢牢地鎖住了我，還有就是責(zé)任在肩，再難也要把它挑起來！”
“戲比天大”的職業(yè)道德
泉州提線木偶戲作為我國(guó)不間斷傳承歷史最長(zhǎng)，文化積淀、藝術(shù)積累最為豐厚的傀儡戲種入選“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”之后，王景賢考慮更多的是如何履行好這份職責(zé)。學(xué)術(shù)研究、整理出版文物資料、搶救復(fù)排傳統(tǒng)劇目以及后繼傳承人的培養(yǎng)是他踐行非遺保護(hù)與傳承的四條主線。
王景賢很早就意識(shí)到：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的不僅僅是技藝。于是他提出了技藝傳承、劇目傳承和文化傳承三個(gè)層次的概念。為了讓年輕一代演員受到更系統(tǒng)、更有針對(duì)性的指導(dǎo)，王景賢正努力恢復(fù)“以師帶徒”的傳統(tǒng)授課方式，目的在于培養(yǎng)和建立師徒間的情感與責(zé)任，以傳承劇種內(nèi)部的倫理道德，來保證傳承的可持續(xù)性與質(zhì)量。“非遺傳承的目的，是讓劇種保持生命力，而不是讓它成為‘木乃伊’。”王景賢說。他不僅重視對(duì)傳統(tǒng)劇目的挖掘與復(fù)排，同時(shí)還致力于在繼承傳統(tǒng)劇目精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)作演出貼近當(dāng)代觀眾審美追求的創(chuàng)新劇目。其中，《古藝新姿活傀儡》、《欽差大臣》多次獲得國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，后者曾兩度進(jìn)入“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目提名”，2012年榮獲國(guó)際木偶聯(lián)會(huì)大會(huì)暨國(guó)際木偶節(jié)最高獎(jiǎng)——最佳劇目獎(jiǎng)。
技藝傳承與劇目傳承歸根結(jié)底還是對(duì)文化的傳承。泉州提線木偶戲根植于閩南文化沃土，在其傳統(tǒng)劇目中保存著大量關(guān)于閩南地區(qū)民間信仰、習(xí)俗的內(nèi)容，與之一并傳承下來的還有一代代藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的敬畏之心和以“戲比天大”為核心的職業(yè)道德觀念。隨著時(shí)代的變遷，技藝將不斷發(fā)展，劇目會(huì)日益豐富，但是蘊(yùn)含其中的文化根脈不會(huì)改變。王景賢常說：“‘戲比天大’是老祖宗留給我們最寶貴的精神財(cái)富，正是因?yàn)樗麄儭晳蛉缑萏峋€木偶戲才能成為世人景仰的偉大藝術(shù)，才能歷經(jīng)千年傳承至今。”
豐富藝術(shù)履歷，培養(yǎng)后繼傳承人
繼根據(jù)俄國(guó)作家果戈理諷刺喜劇改編的提線木偶戲《欽差大臣》之后，王景賢又出人意料地將中國(guó)經(jīng)典悲劇《趙氏孤兒》以提線木偶戲的表演形式搬上舞臺(tái)。在3米多高的高臺(tái)之上，演員們手執(zhí)30余條細(xì)線，懸絲而下，精準(zhǔn)地操控著舞臺(tái)上小小的偶人演繹“仁義禮智信”的大命題。這一創(chuàng)舉不僅拓展了木偶戲的題材和表現(xiàn)內(nèi)容，更賦予其深刻的思想意涵。
作為團(tuán)長(zhǎng)，王景賢此舉另有深意：演出《趙氏孤兒》的這批演員將在2013年完成一次重要的轉(zhuǎn)型，即從以“演”為主變?yōu)橐浴敖獭睘橹鳌Ｋ麄儗⑴c新團(tuán)員締結(jié)師徒關(guān)系，履行傳承泉州提線木偶戲的神圣職責(zé)。這一代演員曾經(jīng)成功地演出過經(jīng)典喜劇《欽差大臣》，此次排演悲劇，王景賢是為了豐富他們的藝術(shù)履歷。這“一悲一喜”的歷練大大提高了演員解讀角色和劇本的能力以及舞臺(tái)表現(xiàn)力，對(duì)于日后的教學(xué)至關(guān)重要。
關(guān)于演員梯隊(duì)建設(shè)的問題，王景賢的目光并沒有停留在團(tuán)里，而是看到了提線木偶更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來。2006年，福建藝校泉州分校創(chuàng)辦“06級(jí)提線木偶表演大專班”，2011年泉州市木偶劇團(tuán)又與上海戲劇學(xué)院聯(lián)合招收本科生，為提線木偶的傳承搭建后備人才培養(yǎng)的平臺(tái)。
20年來，在王景賢的帶領(lǐng)下，泉州市木偶劇團(tuán)獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)、殊榮難以計(jì)數(shù)，而他卻將獎(jiǎng)狀、獎(jiǎng)杯鎖在一間資料室里。“身為藝術(shù)工作者不要只看獲得了什么，要想想能為后世留下些什么。”王景賢以這種腳踏實(shí)地的工作作風(fēng)、充滿責(zé)任感的憂患意識(shí)以及關(guān)照木偶藝術(shù)事業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的廣闊視角守護(hù)著我們共有的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶。他不僅是一位優(yōu)秀的院團(tuán)管理者，更是泉州木偶藝術(shù)的守護(hù)人和開拓者。
（編輯：?jiǎn)硒Q）