黨的十八大以來，習近平總書記發表了一系列重要講話，賦予文化建設新的使命。在實現中華民族偉大復興中國夢的征程中，文化已被賦予更重要的時代使命。尤其是，習近平總書記近期在中共中央政治局第十二次集體學習時強調“建設社會主義文化強國，著力提高國家文化軟實力”，系統全面地闡述了提高國家文化軟實力需要努力的四個方面。而在第十三次集體學習時習近平進一步明確指出：“一個國家的文化軟實力，從根本上說，取決于其核心價值觀的生命力、凝聚力、感召力。”這些講話內容本身也顯示出自信、開放和務實，在對路線、方針、政策的解釋力、引導力和傳播力上都達到了一個新的高度。

　　經過十多年的文化體制改革和文化產業發展，中國文化市場呈現了前所未有的繁榮局面，發展規模和全年產值已經達到世界領先水平。依靠市場和資本的力量，文化領域已經完成了“原始積累”，需要逐步擺脫“資本的拐杖”，按照文化和美學的規律“自主生長”“獨立前行”。經濟發展的規律告訴我們，市場經濟的發展需要國家的宏觀調控。而作為帶有超功利性質的文化，的確需要接受市場的檢驗，但不應該完全聽命于市場，而是更需要“國家之手”予以扶持，幫助文化完成這種以“資本驅動”向以“精神驅動”的轉變，實現從“文明古國”走向“文化強國”之夢。

　　黑格爾曾說，看一個民族的思想、精神史，關鍵看這個民族有沒有戲劇史。電視劇作為一種“后戲劇”形態（指以電視技術為載體在熒屏中呈現的戲劇）在今天成了凝結和傳播民族思想的重要載體。中國電視劇走完了55年的光輝歷程，從《一口菜餅子》誕生，經歷了《四世同堂》《紅樓夢》的光輝起步，《渴望》《北京人在紐約》的萬人空巷，《年輪》《孽債》的現實反思，《牽手》《玉觀音》的人性肯定，《雍正王朝》《漢武大帝》的大國氣韻,《亮劍》《士兵突擊》的重塑英雄，然而近幾年卻鮮有這種關注現實、傳承歷史、呼喚大愛、致敬英雄的經典作品問世。資本運作的愈演愈烈使得影視作品越來越成為低廉的快速消費品，就連最嚴肅的抗日戰爭也被戲謔和消費。

　　習近平總書記曾引用一位哲學家的話：“政治是骨骼，經濟是血肉，文化是靈魂。”這句話放在當下語境有極強的啟示性。如果說文化是“靈魂”，影視就是“靈魂”的書寫者和傳播者。其實，從中央領導到社會各界，對上述這些問題已逐步形成共識，而且中央也釋放了足夠的文化改革信號和明確的文化發展方向，我們應該因勢而謀、應勢而動、順勢而為，把這些文化反思轉化為具體的建議。

　　習近平總書記指出，“要使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調，以人們喜聞樂見、具有廣泛參與性的方式推廣開來，把跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神弘揚起來，把繼承傳統優秀文化又弘揚時代精神、立足本國又面向世界的當代中國文化創新成果傳播出去。”十幾年前，筆者針對引進外片的把關實踐曾提出“文化版圖”的概念，當時還僅僅旨在防止外來文化的持續擴張與全面入侵，警惕中國在全球文化交流和競爭中喪失話語權的層面。而今天隨著綜合國力的迅速提升，我們的文化從自覺、自信走向自強，對于“文化版圖”的認識也獲得進一步的提升，從“被動設防”邁向“主動出擊”。

　　目前我們的“文化走出去”正處于從末端走向前端的艱難過程。近期，筆者和一批國內外業界人士在國際電視劇評獎中，深刻感受到中國影視作品與世界一流水平的差距，與美劇《紙牌屋》和英劇《唐頓莊園》相比，我們生產的“宮廷戲”“辮子戲”也獲得了一些國際獎，但此類作品是否能代表中國的國家文化形象？是否能輸出中國的價值觀？花大力氣推向海外能否獲得正面效應？這些都值得商榷。

　　他山之石，可以攻玉。借鑒文化發達國家的好經驗，對我們的“走出去”實踐會有影響與啟發。目前，很多國家都有專門的集文化創作與推廣于一體的機構和機制。像新加坡的“媒體局”就致力于推動文化作品的生產和外推；韓國的“文化觀光部”，直接把文化輸出作為國家的支柱產業進行發展；法國則在任何一個駐外大使館中，除文化參贊外，都專門配備了一名“影視專員”，負責法國影視作品在全球的傳播。而我國是否可以把前期規劃、創作生產、海外推廣做成一個成熟的“全產業鏈”和“輸送帶”，集中力量、有的放矢地打造中國的國家形象和文化影響力，讓中華民族精神內涵的“文化軟實力”蓬勃有力地堅實起來。

　　劉云山同志在全國宣傳部長會議上強調“老祖宗不能丟、大道理還要講”，提出“從中華優秀傳統文化中汲取崇德向善的力量，建設全民族共有精神家園”。我們用市場經濟讓中國在物質上真正富起來了，此時更應利用優秀文化來提升整個民族的精神財富。

　　（作者為中央電視臺電視劇管理中心主任、電視劇頻道總監）