饒曙光　　重慶黔江人，1959年生，土家族。中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任、研究員；中國(guó)電影藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)副主任，北京國(guó)際電影節(jié)民族電影展副主席。多次擔(dān)任中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、國(guó)家廣電總局社科基金項(xiàng)目評(píng)委、評(píng)審。

　　1985年開(kāi)始從事電影研究，主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪懊缹W(xué)、中國(guó)電影史、當(dāng)代中國(guó)電影電視、影視與大眾文化等。承擔(dān)并完成過(guò)多項(xiàng)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目及國(guó)家廣電總局部級(jí)社科項(xiàng)目。現(xiàn)承擔(dān)國(guó)家廣電總局重大課題《文化強(qiáng)國(guó)背景下的電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)》，國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目《中國(guó)電影通史》。

　　出版了多部譯著和專(zhuān)著，主要有：《中國(guó)文學(xué)理論》《新時(shí)期電影文化思潮》《中國(guó)喜劇電影史》《中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展史》《中國(guó)少數(shù)民族電影史》《新中國(guó)60年電影形態(tài)研究》《中國(guó)類(lèi)型電影：歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)》《中國(guó)（華語(yǔ)）電影發(fā)展與對(duì)外傳播》。主編有《中國(guó)電影分析》《新思維·新力量·新方法》《全球化與民族電影——中國(guó)民族題材電影的歷史、現(xiàn)狀和未來(lái)》《侯孝賢電影研究》等。

　　一 中美電影新協(xié)議與中國(guó)電影大變局

　　2013年4月至2013年5月，國(guó)產(chǎn)電影《致青春》及好萊塢電影《鋼鐵俠3》“雙核”驅(qū)動(dòng)，中國(guó)電影市場(chǎng)再創(chuàng)歷史新高，單周電影票房破9億人民幣，而這一數(shù)字幾乎是2002年中國(guó)電影市場(chǎng)的票房總額。國(guó)產(chǎn)電影票房排行榜更新的速度之快令人有些目不暇接，幾乎每隔幾個(gè)月就有新紀(jì)錄產(chǎn)生。

“抗塢”大戰(zhàn)：國(guó)產(chǎn)電影面對(duì)好萊塢重磅炸彈集體遭遇市場(chǎng)“滑鐵盧”

　　可以毫不夸張地說(shuō)，進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)電影市場(chǎng)在某種意義上已經(jīng)成為了經(jīng)濟(jì)全球化、文化全球化的一個(gè)縮影，雄心勃勃的好萊塢始終把中國(guó)電影市場(chǎng)作為自己全球化戰(zhàn)略開(kāi)拓的重點(diǎn)，甚至可以用處心積慮、不達(dá)目的誓不罷休來(lái)形容。原來(lái)每年20部進(jìn)口大片的配額，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足好萊塢電影的市場(chǎng)野心。2012年2月18日，中美雙方在大多數(shù)中國(guó)電影人并沒(méi)有做好充分準(zhǔn)備和預(yù)期的背景下，就解決WTO電影相關(guān)問(wèn)題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議。協(xié)議內(nèi)容包括：中國(guó)每年將增加14部美國(guó)進(jìn)口大片，以IMAX和3D電影為主；美方票房分賬比例從原來(lái)的13%升至25%；增加中國(guó)民營(yíng)企業(yè)發(fā)布進(jìn)口片的機(jī)會(huì)，打破過(guò)去國(guó)營(yíng)公司獨(dú)大的局面。與此同時(shí)，美國(guó)夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)CEO杰弗里·卡岑伯格也于當(dāng)日在洛杉磯宣布，公司將與三家中國(guó)公司在上海合資組建“東方夢(mèng)工廠”公司（Oriental Dream Works）。

　　同樣可以毫不夸張地說(shuō)，“218”是中國(guó)電影、尤其是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)分水嶺。中美電影新協(xié)議對(duì)中國(guó)電影、尤其是中國(guó)電影市場(chǎng)究竟意味著什么呢？

　　美國(guó)電影界稱(chēng)中美電影新協(xié)議為“一個(gè)具有里程碑意義”的協(xié)議。這個(gè)協(xié)議的達(dá)成，甚至成了美國(guó)奧巴馬、拜登政府的“政績(jī)”。美國(guó)白宮稱(chēng)，“對(duì)于解決美國(guó)電影的突出問(wèn)題，這是一個(gè)突破性的進(jìn)展；同時(shí)中國(guó)觀眾也有更多的機(jī)會(huì)接觸來(lái)自世界各地的出色的電影”。美國(guó)電影行業(yè)影響力最大的行業(yè)協(xié)會(huì)MPAA主席與執(zhí)行總裁更高呼：“這對(duì)于美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和那些成千上萬(wàn)、為美國(guó)娛樂(lè)工業(yè)服務(wù)的工作者來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是一個(gè)巨大的消息！”與此同時(shí)，大多數(shù)中國(guó)電影人對(duì)中美電影新協(xié)議也持比較樂(lè)觀的態(tài)度，認(rèn)為進(jìn)口大片配額的增加，表明了一種自信和開(kāi)放的心態(tài)，對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)提高質(zhì)量、整合資源起到推動(dòng)作用，對(duì)于促進(jìn)中國(guó)進(jìn)口大片配額的增加，表明了一種自信和開(kāi)放的心態(tài)，對(duì)促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展、尤其是升級(jí)換代意義是毋庸置疑的。有人認(rèn)為，好萊塢進(jìn)口大片的增加也可能帶來(lái)鯰魚(yú)效應(yīng)，促進(jìn)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)整體發(fā)展，從而帶動(dòng)、刺激國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量的提高，競(jìng)爭(zhēng)力的增強(qiáng)。甚至還有人放言，好萊塢進(jìn)口大片可以促使中國(guó)電影具有全球眼光，促使中國(guó)電影不斷“走向世界”。

　　然而，天有莫測(cè)之風(fēng)云！中國(guó)電影人發(fā)現(xiàn)，美國(guó)電影對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的沖擊和影響比原來(lái)意料的要大得多。2012年“五一”前后檔期，一批近年來(lái)備受關(guān)注的國(guó)內(nèi)中青年導(dǎo)演推出的新片密集上映，集體抱團(tuán)抗擊“好萊塢”，被很多媒體形容為“抗塢”大戰(zhàn)。“國(guó)產(chǎn)電影抱團(tuán)抗擊好萊塢”成為當(dāng)時(shí)被業(yè)內(nèi)議論最多的話題。最終的市場(chǎng)檢驗(yàn)證明，當(dāng)初院線人士預(yù)測(cè)實(shí)在太過(guò)樂(lè)觀，寧浩的《黃金大劫案》、管虎的《殺生》、楊樹(shù)鵬的《匹夫》三部電影并沒(méi)有達(dá)到業(yè)內(nèi)人士的期望。面對(duì)嚴(yán)酷的市場(chǎng)，《黃金大劫案》中“誰(shuí)說(shuō)金鏢不如洋槍”這句打氣話體現(xiàn)出的只是一種阿Q精神。目前“金鏢還真不如洋槍”——我們國(guó)產(chǎn)電影的藝術(shù)品質(zhì)、藝術(shù)感染力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力與好萊塢電影、尤其是好萊塢大片相比確實(shí)還存在較大的差距。在國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)份額不斷下降的背景下，業(yè)內(nèi)外唱空國(guó)產(chǎn)電影的聲音不絕于耳，甚至一度成為了媒體的“主旋律”。

　　2012年1月1日至6月30日期間，中國(guó)電影市場(chǎng)一共上映了140余部影片。其中，進(jìn)口片38部，總票房超過(guò)50億，占上半年票房收入的65%以上。38部進(jìn)口片中，14部是分賬大片，有12部票房過(guò)億，票房超過(guò)3億的多達(dá)6部，盡管2012年上半年全國(guó)電影票房收入80.71億，較去年同期上漲41.7%，但國(guó)產(chǎn)影片票房?jī)H為28.05億，約占總票房的1/3（4月份只有15%，9月份也很低）。

　　2012年上半年，整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)都在經(jīng)歷前所未有的陣痛，國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)份額不斷下降，尤其是4、5月份，國(guó)產(chǎn)電影遭遇了市場(chǎng)“滑鐵盧”，市場(chǎng)份額一度下降到不足30%，單片票房下降嚴(yán)重。2012年下半年也不容樂(lè)觀。2012年，是中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革的第十個(gè)年頭。在中美電影新協(xié)議的新歷史大背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)無(wú)疑面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和沖擊、前所未有的大變局。就是在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額呈現(xiàn)出不斷下降態(tài)勢(shì)的時(shí)候，一些年輕學(xué)者依然持有樂(lè)觀的心態(tài)和態(tài)度。他們以亞洲電影大國(guó)日本、韓國(guó)為例來(lái)說(shuō)明問(wèn)題。理論上講，這些道理和分析都是對(duì)的。但是，日本是經(jīng)過(guò)十多年的痛苦徘徊才逐漸擺脫好萊塢的沖擊。中國(guó)已經(jīng)是一個(gè)電影大國(guó)，市場(chǎng)空間正在逐步拓展，市場(chǎng)潛力更是巨大，不太可能像日本電影那樣“置于死地而后生”。換句話說(shuō)，十多年的“陣痛”、“衰退”對(duì)中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)是不可承受的，也是不可想象的。中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急是要盡快適應(yīng)好萊塢電影的巨大沖擊，有效鞏固國(guó)產(chǎn)影片的市場(chǎng)份額，而不是在國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)份額降到不能承受的時(shí)候才奮起反擊，收復(fù)失地。總之，中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)受不了那樣的“陣痛”、“衰退”。DMG總裁丹·密茨是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)通，在中美電影新政實(shí)施后，先后拍攝了《環(huán)形使者》《鋼鐵俠3》，可以說(shuō)是華語(yǔ)片與好萊塢之間的一座橋梁。他直言不諱地說(shuō)：“2012是中國(guó)電影的一個(gè)坎。”“2012是一個(gè)突破年，中國(guó)電影行業(yè)過(guò)了這個(gè)坎，它就是全世界的，如果過(guò)不了，不光自己的市場(chǎng)保不住，連海外的也會(huì)不保。”

　　而事實(shí)上，從2012年7月至2013年7月，中國(guó)電影開(kāi)始了絕地反擊。

　　《畫(huà)皮2》異軍突起，《人再囧途之泰囧》創(chuàng)票房奇跡，成為了第一部票房超過(guò)十億的華語(yǔ)電影。中國(guó)超越日本成為全球第二大電影市場(chǎng)。一大批高票房的國(guó)產(chǎn)電影《西游降魔篇》《廚子戲子痞子》《第一百零一次求婚》《北京遇見(jiàn)西雅圖》《致青春》《中國(guó)合伙人》《小時(shí)代》等影片擊敗了同期上映的美國(guó)大片，取得了有史以來(lái)中國(guó)影片最好成績(jī)。票房過(guò)億紀(jì)錄已經(jīng)成為了并不遙遠(yuǎn)的“歷史”，“5億”則成為了判斷一部電影成功與否的新基準(zhǔn)線，一部國(guó)產(chǎn)電影過(guò)10億、乃至20億的票房也不再是奢望和夢(mèng)想。

　　2013年4月至2013年5月，國(guó)產(chǎn)電影《致青春》及好萊塢電影《鋼鐵俠3》“雙核”驅(qū)動(dòng)，中國(guó)電影市場(chǎng)再創(chuàng)歷史新高，單周電影票房破9億人民幣，而這一數(shù)字幾乎是2002年中國(guó)電影市場(chǎng)的票房總額。國(guó)產(chǎn)電影票房排行榜更新的速度之快令人有些目不暇接，幾乎每隔幾個(gè)月就有新紀(jì)錄產(chǎn)生。美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》因此評(píng)價(jià)“中國(guó)電影走進(jìn)新時(shí)代”，與一年前的“中國(guó)電影已死”形成了鮮明的、具有多重意味的對(duì)照。

　　國(guó)產(chǎn)電影在電影市場(chǎng)上的超常表現(xiàn)和發(fā)揮讓觀眾處于狂熱狀態(tài)，也讓業(yè)界驚呼看不懂。電影作為社會(huì)話題的關(guān)注度不斷升溫，在引起興奮的同時(shí)也引起了熱烈的討論和爭(zhēng)論。筆者以為，對(duì)中國(guó)電影取得的高票房及其高比例的市場(chǎng)份額，絕不能視而不見(jiàn)或者“另眼”、“冷眼”相看，但也絕不能盲目樂(lè)觀，而應(yīng)該做出冷靜的、客觀的、理性的、全面的認(rèn)識(shí)和闡釋。