當下，網絡文學仍然是影視劇改編的重要源頭。僅以2022年整年上架播出并較有影響的約50部網絡文學改編劇為例可以看出，相較于往年，2022年的網改劇的題材更加豐富，設定也更多元。雖然改編劇類型繁多，改編成敗也不能隨意歸因，但如果在網絡文學原創(chuàng)內容的發(fā)展脈絡上審度，得失仍有跡可循。當網絡文學影視轉化產業(yè)鏈愈加成熟時，網絡文學的升級迭代也更深入地影響到網改劇的面貌。

　　過去一年網文改編劇最亮眼的作品，當屬《開端》，改編自祈禱君在晉江文學城連載的同名小說。它把“時間循環(huán)”引入到日常生活場景中，采用近年網絡文學中流行的“虛擬人生”的設定方式，將其與故事巧妙結合，從懸念、解密到拯救，整體敘事絲絲入扣，在數據和口碑兩方面均獲得成功，被認為是繼《慶余年》后網改劇的又一“開端”。之后播出的改編自緣何故同名小說的《反轉人生》和改編自長洱同名小說的《天才基本法》亦屬同類。《反轉人生》和《天才基本法》都是近年來網絡文學領域體量不大但熱度頗高的作品，前者讓男女主互換身體，后者采用平行時空，僅設定本身就使改編自帶熱度。

　　高概念，新設定之外，此類網文書寫現實的深度也值得關注，而影視改編較成功的作品，往往能夠保留原著中的現實關懷和思考深度。如果《開端》僅僅是類似拯救公交車的“游戲”，它的精彩必會大打折扣。改編沒有回避原著中關注的失獨、網暴、猥褻等社會問題，也保留了“探案”串聯(lián)起的各個小人物的故事，由此意義更加豐富。但《反轉人生》把貧富差別的社會問題簡化為一個搞笑的故事，《天才基本法》也忽略了原著對“天才的單維性”“奧數意義”“改變的主體”等問題的繼續(xù)追蹤，于是，兩部劇缺少了本可以有的縱深感。

　　從類型而言，網絡文學改編劇中成扎堆之勢的仍是現代言情劇，可以說貫穿了整個2022年，在網文改編劇類型中占一半以上。去除言情的油膩套路，還原感情的生活質感，并增加職場線、親情線是其中較為成功者給出的啟示。

　　改編自葉斐然同名小說的《才不要和老板談戀愛》，對原著的改變可謂大刀闊斧，核心要義就是“去形衍魂”，保留著核心理念與線索情節(jié)，同時進行了一場更加集中化、戲劇性、細節(jié)性的出色處理。原著是一個較為簡單的甜寵結構，影視劇在保留原著的時空邏輯、男女主的感情線的基礎上，自己增添了親情線、成長線和職業(yè)線，并且刪除了一系列常處在崩人設邊緣的曖昧場景，讓情節(jié)內容的現實性更強，擦除了無關緊要的贅筆，并去除了女配的低級心機設定和男配的扁平化標簽。改編自柏林石匠《寫給醫(yī)生的報告》的《余生，請多指教》，亦是這樣一部去油去膩的甜寵劇。在日常職業(yè)和生活中展開劇情，繞開浮夸，去除沒必要的誤會，男二女二的捉弄也不過分，《余生》給甜寵劇適當做減法，又加以職場線和親情線做中和，由此不招黑不拉垮，甜而不膩。與此同時，現代言情劇的職場線受到重視后，職場設定開始具體化，涉及不同的領域，《才不要》討論法律條款問題，改編自紅九同名小說的《請叫我總監(jiān)》體現投資理念，改編自Twen t i ne網絡文學作品《打火機與公主裙》的《點燃我，溫暖你》則講述編程創(chuàng)業(yè)。當然，這些職場設定仍然不夠專業(yè)，劇作對職場的理解仍停留在內斗的基礎上，沒能深入探討各類專業(yè)性問題。

　　網文改編的古偶劇較之前一年成績有所提高。同樣改編自晉江資深作者九鷺非香的作品，《與君初相識·恰似故人歸》（原著為《馭鮫記》）和《蒼蘭訣》故事結構皆較為精巧，仙俠設定圍繞核心矛盾展開，沖突集中不枝蔓，人設討喜，人物的轉變過渡也比較自然。特別是兩部仙俠的元素都有創(chuàng)新。《馭鮫記》開篇女強男弱，反向人設是近來網文寫作中比較受歡迎的做法。《蒼蘭訣》則運用了“互換身體”具有熱度的設計，在反差人設間制造誤會，在既有古偶甜虐設計的基礎上增加了輕松搞笑的戲劇性。這兩部仙俠劇的成功固然有九鷺非香IP加持的因素，但小結構與新元素亦是重要原因。以寫“宅斗文”聞名的關心則亂的小說《星漢燦爛，幸甚至哉》被改編為《星漢燦爛·月升滄海》，雖然制作精良，演員演技也皆可圈可點，但顯然宅斗劇的勢能正在減少，較之此前的《知否知否應是綠肥紅瘦》也顯遜色。另一部同是趙露思主演的《且試天下》，改編自傾泠月的同名小說，是大女主題材。男女主雙商皆在線，旗鼓相當，且有沖突。該劇改編和制作也在水平線上，但以權斗、謀劃為主線的大女主劇重復率亦有些高。

　　過去一年，古偶改編劇的“黑馬”當屬《卿卿日常》。其原著是晉江作者多木木多的代表作《清穿日常》，作為網絡小說熱度并不高，整體構思也較為平淡。但影視劇改動非常大，重新嵌套世界觀，將時間線上的價值觀區(qū)別做成空間上的地域性問題。這部劇甚至沒能設定主要的核心矛盾，雖然說有“女主助攻，男主上位”的設置，但敘事經常偏離該主題。與其說這是一部權謀劇，不如說是一部概念劇。設定主打“反套路輕喜劇”，反復宣揚“姐妹團建，男人走開”的概念，所以每一位女性人物都被充分地敘述，她們的理想、愿景也被足夠照顧。全劇幾乎不存在女性為難女性的情節(jié)，而是讓“娘子軍”與陳規(guī)陋習斗爭，以“北川改變選聘兒媳為選拔女官”為結局。

　　懸疑劇中屬于網絡文學改編的只有一部《消失的孩子》。該劇改編自豆瓣閱讀作者貝客邦的《海葵》，最為精彩之處在于敘述的方式。這也延續(xù)了其原著小說的特質：多人物視點與多重時空的交疊和錯落。雖然改編劇因鏡頭過于晃動，敘事過于細碎被批評，但這仍然可以被視為豆瓣閱讀懸疑文改編的一個好的開始。豆瓣閱讀懸疑文的異軍突起是近年網絡文學發(fā)展的重要現象，諸多作品的影視版權相繼被出售，可以預想接下來幾年懸疑劇將集中出現，豆閱的作品質量也將成為改編質量的基礎和保證。

　　過去一年，曾經老牌熱門IP作者都有作品被改編上架。《今生有你》改編自“言情天后”匪我思存的《愛你是最好的時光》，《鏡·雙城》改編自新武俠代表作家滄月的同名小說。兩部小說都吸粉無數，但影視改編的熱度不高，這與虐文和武俠的整體衰落亦有關。《大江大河》和《都挺好》的作者阿耐亦有兩部小說《相逢時節(jié)》和《不得往生》被改編為《落花時節(jié)》和《風吹半夏》播出，其中《風吹半夏》以“鋼鐵女主”的人設，敘述改革開放過程中資本興起的功與過，罪與罰。雖然作品是2005年的老文，但無論是人設還是題材，在當下都頗有熱度。當純文學和網絡文學諸多作家都在重述改革開放時，《風吹半夏》的播出不僅吹了一股年代復古風，也為2022年度的網文改編畫上了濃墨重彩的句號。隨后無論是《浮圖緣》還是《墨白》，都未能收獲足夠的話題度。

　　網改劇一直緊跟網絡文學的發(fā)展潮流。從最初的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》到《慶余年》《贅婿》《大江大河》等，宮斗、宅斗，權謀、仙俠，或是現實題材，優(yōu)秀的網絡文學為影視不僅提供了完整成熟的好故事，也助推著影視劇想象力的前行。2021年，以權斗加言情為主線的大女主文式微，女頻網絡文學中開始大量出現職業(yè)線，古代言情中順理成章地盛行起“仵作文”。敏銳的制片方抓住少談戀愛專心事業(yè)的仵作文潮流，便有了當年的小成本爆款劇《御賜小仵作》。2022年較為成功的小制作爆款劇《開端》《卿卿日常》等亦是跟上網絡文學原創(chuàng)內容創(chuàng)新的潮流。相較于已然過時的數據，或是想當然的“流行”，抓住原創(chuàng)內容的迭代升級是制作成功的網文改編劇的關鍵。

　　（作者系南京師范大學文學院教授）