中國電視紀錄片的收獲與缺失 現實題材不足
《絲路》
縱觀2013年中國電視紀錄片的發展，在政策扶持、平臺建設、作品呈現等方面取得較大收獲，而在創作題材、創作定位、人才培養等方面尚有若干缺失需要克服或補足。
平臺建設突出
就年度紀錄片發展的收獲而言，首先體現為政策扶持力度進一步加大。2010年，國家廣電總局出臺了《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，這是國家政府部門第一次對中國紀錄片發展正式提出整體性政策指導。受政策推動的影響，三年后中國紀錄片的制作量、首播量都是2010年的三倍。
在此基礎上，2013年國家新聞出版廣電總局通過調研，繼續推出或醞釀推出一些扶持紀錄片發展的政策。例如，在對2014年上星頻道的調控政策中，規定上星頻道平均每天必須播出30分鐘的國產紀錄片，34家上星頻道全年紀錄片播出量即增加6000余小時。例如，正在醞釀之中的九大推動紀錄片產業發展的政策建議，其中包括增加上星紀錄頻道數量，增加紀錄片播出需求，形成適度的市場競爭局面，以對紀錄片的質量、價格進行拉動；也包括增加政府的扶持資金，鼓勵部分民營企業向海外營銷中介機構發展，利用國際節展推動優秀國產紀錄片“走出去”等。再如，相關部門在設計紀錄片管理模式時，逐步改變搞立項審批和成片審查制度的方式，而是嘗試著實施紀錄片題材公告，把大量將要拍攝的紀錄片題材進行信息匯集，向行業和社會發布，讓行業內相互了解，避免題材撞車，有利于投資者決策，也有助于政府展示其所鼓勵的題材；同時在評獎時也突出紀錄片頻道、專家和觀眾的意見。
第二，平臺建設取得較大突破，特別是中央電視臺紀錄頻道的持續發展和中國紀錄片制作、播出聯盟的成立。近年來，紀錄片平臺建設是中國紀錄片發展的突出亮點，而央視紀錄頻道是平臺建設的旗幟。央視紀錄頻道開播三年來，推出了如《舌尖上的中國》《故宮》《超級工程》《春晚》等品質上佳的作品；廣告收入呈逐年迅速增長趨勢，2013年超過4億元。在紀錄片產業發展、對內與國際合作、紀錄片教育等方面也作出了重要貢獻。特別是在國際傳播方面，央視紀錄頻道就如何提高中華文化的國際傳播力和影響力進行了積極探索，在世界各大影視、紀錄片節展，包括戛納、東京、香港、北美節展和幾大專業節展上，以其作品和策展等方面的表現，顯示了中國紀錄片平臺的吸引力和影響力。同時，央視紀錄頻道還注重與海外著名電視機構、紀錄片制作機構開展逐步深入的合作。
除自身平臺建設外，為突破“人才、精品、市場”的瓶頸，2013年央視紀錄頻道發起了中國紀錄片制作聯盟和播出聯盟。中國紀錄片制作聯盟，目前凝聚了國內100多家紀錄片制作機構，覆蓋了紀錄片生產的整個鏈條，通過聯盟內多種模式的合作，逐步推動建立中國紀錄片行業標準；中國紀錄片播出聯盟，則將全國32家省級電視臺和60多家市級電視臺聯合起來，成立“中國紀錄片聯播網”，在這些電視臺的地面頻道開辦每天30分鐘的“紀錄中國”欄目。兩個聯盟的成立，使全國的紀錄片制作和播出隊伍緊密合作，實現了全國行業資源有效整合。這一舉措還將給有實力的制作機構，特別是民間制作機構的發展以機會，有助于使社會化制作成為中國紀錄片產業增長的重要力量。能否實現健康的產業社會化，是一個產業繁榮發展的重要標準。
彰顯民族魅力 嘗試國際表達
一則，以紀錄片《京劇》《茶，一片樹葉的故事》等作品為代表，體現了中國紀錄片創作者對民族文化魅力的探究與呈現。2013年播出的此類作品，不僅聚焦于傳統文化與民族符號的闡釋說明，更意在通過紀錄和講述折射出時代變遷、家國興衰和個人命運的意蘊，通過民族魅力的當代呈現，傳遞中華民族的正能量。
二則，以央視紀錄頻道“魅力世界系列”、《絲路》《環球同此涼熱》等作品為代表，中國紀錄片在“中國作品、世界表達”方面的探索取得進展。特別是紀錄頻道“魅力世界系列”作品值得關注，它是以“中國視角、世界故事”為創作原則，用中國人的視角講述全世界不同國家、不同民族、不同文化、不同社會的故事，尋找和體現具有普世價值的情感共鳴點，并逐步將“魅力系列”打造成中央電視臺國際合作及傳播的文化品牌。央視紀錄頻道已經為觀眾呈現多部魅力系列作品，如《魅力肯尼亞》《魅力斯洛文尼亞》《魅力印度尼西亞》《魅力希臘》等，取得了積極的反響。央視一套周中晚間22：30固定編排的“魅力紀錄”時段也成為紀錄片的收視熱點時段。
此外，展現我黨奮斗發展歷程的作品《苦難輝煌》，記錄青歌賽30年的作品《青歌賽》，呈現華人在東南亞奮斗歷程的作品《下南洋》，呈現中國地方歷史、社會文化變遷與風貌的作品如《青島制造》，包括正在拍攝的《舌尖上的中國》（第二部），也是2013年紀錄片領域值得關注的作品和動向。
現實題材創作缺失
就年度紀錄片發展的缺失而言，首先，現實題材創作不足的現象依然存在，中國紀錄片創作呼喚持續的精品力作。當前優秀的中國紀錄片作品以歷史人文題材居多，而引自海外的作品則以自然類為盛。我們急需反映現實生活、現實社會的優秀紀錄片；同時，我們也不能對反映現實作狹義理解，僅將其歸為呈現社會矛盾、社會問題、社會邊緣的內容。現實生活是豐富的，普通人的生活與夢想、一個群體的變遷、婚姻健康養老問題、衣食住行柴米油鹽等都可成為題中之義。在當下這樣一個劇烈轉型變革的年代，現實題材作品有助于提高我們對時代中國的全面認識，有助于彌合與整合復雜的價值鴻溝和碎片化價值取向，有助于為歲月流轉與變遷存照。
2012年熱播的現實題材紀錄片《舌尖上的中國》，是近年來該題材作品中難得的佳作，其在內容生產、產業效益、社會文化話題引領、國際傳播等方面彰顯了中國紀錄片的實力。但隨后的2013年，雖然也有前述諸多包括現實題材作品在內的紀錄片熱播，中國紀錄片作品的數量與質量依然保持了發展勢頭，但單部作品的影響力卻遠不及《舌尖上的中國》。“后舌尖”時代，中國紀錄片呼喚持續的精品力作創作。作為對外傳播國家形象與文化魅力、對內提升民眾認知與審美素養的電視紀錄片，其創作需要不斷砥礪、不懈努力。
第二，在紀錄片創作定位中，如何讓嚴肅性、專業化的內容獲得大眾化的接受，這一問題有待進一步解決。
紀錄片因經常呈現嚴肅性、專業化的內容，直接指向對觀眾精神品級的提升等因素，而被稱作影視藝術中的“貴族”。但當中國紀錄片在平臺建設、創作能力、作品數量、產業發展等方面的提升令人矚目，并以此逐步走向大眾之時，便勢必會呈現出一個問題，即如何讓專業化的內容獲得大眾化的接受，如何在對觀眾有所引領的同時召喚積極、有效的大眾參與。我們固然反對一味將精英文化的核心部位做低端化處理，反對為了追求故事化、高吸引力的敘事效果而放棄忠實記錄的品格，同時，我們也反對紀錄片創作者從整體上一味陷入主觀世界的意圖，而放棄了使紀錄片在更大范圍進行更為有效的傳播可能。
2013年紀錄片《京劇》的播出，再次引發上述反思。一方面，從戲劇專業人士的角度來看，該片不夠深入，有“媚俗”傾向。而另一方面，從大眾接受的角度來看，該片不夠清晰，一些專業術語沒有得到很好的闡釋，解說詞有堆積過滿、過于華麗之嫌，帶有“媚雅”傾向。當然，這一“貴族”與“大眾”的矛盾與問題從世界范圍內來看也并不好解決，這正考驗著中國紀錄片人的智慧和創造力。
第三，優秀的紀錄片創作、運營人才缺乏。近幾年中國電視紀錄片的發展速度明顯加快，但優質紀錄片作品的數量和質量，以及紀錄片產業的運營狀況，卻從整體上跟不上平臺建設、產業發展等方面的步伐。造成這一問題的重要原因在于紀錄片領域的人才儲備不足。
由于紀錄片“貴族”式的、相對而言小眾化的傳播與接受特性，也由于近十幾年中國紀錄片的發展曾經陷入停滯，一段時期內中國優秀的紀錄片人才未能源源不斷地有效補充，所以當這一領域發展再入繁榮期之時，明顯感到后備人才的缺乏。這種缺乏是全方位的，既包括高素質的創作人才，也包括優秀的產業運營人才，還包括具有國際視野能承擔國際化合作任務的人才。而且正是由于紀錄片是電視文藝中精神層級較高的種類，要想創作深刻的作品，需要付出的才能、才識、才情或許比其他一些類型的電視文藝作品更甚，所以其對優質人才的需求就更為嚴格和迫切。
（作者劉俊系中國傳媒大學博士研究生、《現代傳播》特約編輯；胡智鋒系教育部“長江學者”特聘教授，中國傳媒大學《現代傳播》主編、教授、博士生導師）
（編輯：曉婧）