訪電影《周恩來的四個晝夜》導演陳力
真實，自有萬鈞之力
——訪電影《周恩來的四個晝夜》導演陳力
圖為導演陳力。
圖為電影《周恩來的四個晝夜》劇照。
半個世紀過去了，老鄉們談論起周恩來總理在伯延的四個晝夜，仍舊無限感慨和振奮，一切仿佛就在昨天。
1961年，全黨大興調查研究之風。黨中央領導人身體力行，組織調查組或親自深入實際進行調查研究。同年5月3日，周恩來總理一行來到革命老區河北省武安縣伯延公社進行調研。此時的新中國正面臨旱災和饑荒，伯延沿路的枯樹便是無聲的證明。然而，從公社主任到老鄉們，沒有人愿意告訴總理饑餓的實情，大家只有一個樸素的想法——不給國家添麻煩。四天四夜里，周總理走訪了幾十戶農民家庭，與鄉親們同吃同住同勞動，在走訪調研考察中，了解了真實情況，伯延由此成為全國第一個取消集體食堂的人民公社。
這段不為人知的歷史，被電影《周恩來的四個晝夜》藝術化地表現了出來。沒有明星、沒有花哨的宣傳、沒有炫目的技術手段，正在全國各地上映的《周恩來的四個晝夜》，真實地再現了周總理拜群眾為師、向群眾請教的胸襟，以及以身作則、帶頭示范的風范。電影以樸實動人的真情和積極的現實意義，受到專家學者、普通觀眾的一致好評。
回顧創作過程，導演陳力說：“這部電影對于我，不只是一部作品，更是對于一種創作理念的篤定，一種人生觀的凈化和堅守。”
“人可親切，真是不賴！”
兩年前，河北武安伯延鎮的黨委書記劉順元輾轉聯系到陳力，送來一部劇本。他想請陳力給伯延人拍一部電影，紀念這段歷史。“周總理曾經去過伯延？還有這么深厚的淵源？”聽了劉順元的介紹，身為河北電影制片廠副廠長、又是土生土長河北人的陳力，對于總理和這個陌生小鎮的故事半信半疑。她決定，去伯延訪一訪、看一看。
2011年新年剛過，陳力第一次來到伯延。劉順元告訴她，伯延是個長壽鄉，很多當年的親歷者仍健在，總理和伯延的故事，他們最了解。在街頭，陳力問一位七八十歲的大爺：見過周總理嗎？大爺說：“見過總理。人可親切，真是不賴！”走幾步，又問一個老鄉，還是同樣的回答：“這個人，真不賴！”“不賴”是伯延的土話，就是“真好”。老鄉們的神情，仿佛在談論一個遠方的親戚，陳力也似乎回到了半個世紀前那難忘的歷史現場。
直至來到徐家大院——當年伯延公社的辦公地點，周總理調研時曾在這里開過7次會。這里仍然保留著當年的桌椅布置，每年5月3日，伯延人都會聚集此地紀念周總理。這里也成了影片主要的取景地。那一天，十幾位老鄉都在等著陳力，要給她講講總理的故事。而一說起總理，幾乎每個人的眼睛都是淚汪汪的。這讓陳力深為感動。此后，她和制片人以及電影中周恩來的扮演者孫維民，前前后后去了伯延7趟，采訪老鄉、搜集材料、重寫劇本、體驗生活。一段在文獻資料中模糊的歷史片段，因為老鄉們珍藏的回憶和繪聲繪色地講述，變得豐滿和鮮活起來。
《周恩來的四個晝夜》上映后，專家高度評價創作者秉承“大事不虛，小事不拘”的創作原則，以揭秘的形式，將追尋歷史真相和表達人物的真情實感結合了起來。而陳力說，這一切都是因為他們擁有一個龐大的顧問團——伯延老鄉。“電影如果能打動一些人，我想是因為它的真實。這些細節，如果不下生活，我們如何能體會？拍一部電影如此，做任何工作又何嘗不是這樣？”陳力感慨說。
“他們不認可，電影就等于白拍！”
面積43平方公里、2萬多人口的伯延鎮有深厚的民間文化傳統、革命歷史傳統。民國時期，當地開明士紳曾捐巨資于北京大學修葺校舍，北大校長蔡元培親書“育我菁莪”的匾額贈與當地。抗日戰爭期間，劉鄧大軍曾在這里帶領人民群眾保家衛國。解放戰爭時期，高樹勛與劉伯承曾在這里會晤，揭開了“邯鄲起義”的序幕。這里的老鄉喜歡唱落子戲，“端花”還曾唱給毛主席、周總理聽。這些陳力在當地感受到、挖掘到的歷史細節，后來都成了《周恩來的四個晝夜》里豐富動人的片段。
“因為這種歷史傳承，伯延人至今仍保留著對黨的深厚情感和淳樸踏實的民風。而這，成了創作中最溫暖的記憶。”陳力說，當地人的熱情支持讓她覺得有責任拍好這部電影。
拍攝第一天，演員孫維民化好妝，坐在周總理曾經坐過的那把椅子上，還未開口，現場參演的老鄉竟然哭了。他們說：“導演，你把周總理給俺們送回來了！”
一聽說電影要拍到半夜，鎮書記便殺了自家的羊，老鄉包了熱騰騰的餃子、烙了香噴噴的大餅，端著鍋、抬著灶來到徐家大院，守到半夜，就為了演員吃上一頓熱乎乎的飯菜。
電影中，眾多群眾演員真實的笑與哭，渾然天成的情感和面貌，讓創作人員和觀眾印象深刻。有這樣一場重頭戲：在公社會議上，村民張二廷頭一個“放炮”，跟總理揭露司務人員多吃多占，導致大家都吃不飽，應該解散集體食堂。總理聽了，沉吟片刻，眼睛里浸滿淚水，對老鄉們說：“還是我這個總理沒當好，我先道歉，對不起大家。”此時，幾個多吃多占的人接連站了出來，慚愧地磕頭，跟大家道歉。“這幾個多吃多占的人都由當地老鄉表演，為追求效果真實，他們將頭在桌上磕得‘咣咣’響，讓我們好心疼。”陳力說。每一次表演，老鄉們都是真磕頭、真流淚。“磕不響，不真實。”老鄉憨厚的回答，戳中了陳力的心。
這一段8分鐘的戲，不論演員還是伯延人，每一個入鏡的人都是如此投入。陳力沒有采用任何復雜的鏡頭語言，她把自己藏在鏡頭的后面，讓真情走到鏡頭前，雖然樸實無華，但觀眾絲毫不會感到枯燥。因為真實的，確是最動人的。
最后一場戲，總理要離開伯延，上百位老鄉自發到街頭送行。陳力跟老鄉們說：周總理要離開了，你們用自己的想象力來表達吧！結果，從試演到實拍，老鄉們不論男女老幼，都是一路送別，一路灑淚。老鄉們說：啥時候想起總理，我們都能哭出來。而在現實中，拍攝結束了，攝制組卻悄悄地離開了伯延鎮。他們的心情很矛盾，既希望早點結束辛苦的拍攝，也不舍得離開，就像當年伯延人把周總理當做親人一樣。這種久違的踏實又溫暖的創作氛圍，最終融為了電影的基調，也將溫暖和感動傳遞給了觀眾。不過，陳力依然堅持：“即便是打動了全國觀眾，但只要伯延人不認可，這部電影就等于白拍！”
“希望感動黨員干部，感染青年觀眾”
在電影產業高速發展的今天，創作一部主旋律電影需要勇氣也需要信仰和智慧。陳力團隊在創作《周恩來的四個晝夜》中，更堅定了這種信仰。真實、真話、真情、真意，構成了這部電影最動人的元素。
劇本如何真實，如何表演才真實？創作人員是一路采訪、一路請教、一路創作。劇本寫好了一稿，就傳給親歷的老鄉們看，讓他們挑毛病，提意見。他們把對真實的追求，落實到了每個細節，從一枚郵票、一架水車，到周總理在第四天凌晨三點鐘撥通毛主席的電話，無不遵從真實。現實中，為什么只有張二廷說真話，只有他的覺悟高嗎？陳力一度懷有疑問。親歷者告訴她，國家就像個大家庭，誰家還沒有出問題有困難的時候？只有每個人都替國家分擔，我們的國家才能走向強大。這種人民對于國家的信任和體諒，與總理同基層民眾相處的真情真意，讓“說真話、辦實事”承載了千鈞之重。
真實，自有穿越一切的萬鈞之力。影片拍攝完畢，在河北進行了巡映，目前正在全國上映。每到一處，陳力的創作團隊都能在黨員干部、學生群眾那里收獲尊重和感動。“真應該讓更多的同齡人知道，我們的國家是怎樣走過來的。”一位中學生看過電影后對陳力說。
在北京，陪同周總理調研伯延的外事秘書馬列，著名詩人、劇作家賀敬之等觀看了這部影片。耄耋之年的老人，在影片結束后，心緒久久不能平靜。電影讓他們重歸過去，重拾那份珍貴、永不褪色的回憶。而在他們身上，陳力也看到老一輩革命家樸實謙遜的作風，看到了周總理親民愛民遺風的延續。
“更大的觸動在于自己。”陳力說，拍攝電影最初是憑著良心去做，只想展現一段真實的歷史，但整個過程讓自己的心靈也得到了凈化。“在那個艱苦的年代，因為黨和人民之間的理解與信任，國家最終渡過了難關。今天，我們的物質豐富了，精神更需要豐富。今天的我們，何嘗不需要這種理解和信任，不需要主流價值觀和堅定的信仰？”《周恩來的四個晝夜》讓她找到了職業的責任與尊嚴，也更堅定了生活的意義和方向。
（編輯：單軒）