“梅花獎(jiǎng)”評(píng)選對(duì)弱勢(shì)文藝群體的關(guān)注
推人才就要有大胸懷
——“梅花獎(jiǎng)”評(píng)選對(duì)弱勢(shì)文藝群體的關(guān)注
“今年梅花獎(jiǎng)參賽的話劇作品很是喜人，一是報(bào)名的人數(shù)多，二是好戲的數(shù)量多，品質(zhì)有了保證。從參賽結(jié)果來看，參評(píng)的話劇演員共產(chǎn)生了3個(gè)一度梅、1個(gè)二度梅，較往年可謂話劇的大豐收。遺憾的是，獲獎(jiǎng)演員均來自體制內(nèi)。”《中國(guó)戲劇》主編賡續(xù)華對(duì)記者說。今年的第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)大賽雖已告一段落，但從評(píng)獎(jiǎng)期間到賽后，關(guān)于梅花獎(jiǎng)推薦渠道，以及如何給體制外演員更多關(guān)注等話題的討論，記者卻依然常有耳聞。賡續(xù)華表示，主流話劇以外，其實(shí)還存在著一個(gè)非常龐大的小劇場(chǎng)話劇隊(duì)伍，而這一群體也亟待梅花獎(jiǎng)的關(guān)注，這對(duì)于引導(dǎo)小劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作，推動(dòng)小劇場(chǎng)話劇出人出戲?qū)l(fā)揮重要作用。
“評(píng)獎(jiǎng)不是目的，梅花獎(jiǎng)設(shè)立的根本是推動(dòng)出人出戲。”中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席季國(guó)平告訴記者，這里指的“出人出戲”，當(dāng)然也包括來自體制內(nèi)外的演員。其實(shí)，中國(guó)劇協(xié)近幾年一直在關(guān)注體制外演員的生存狀況，鼓勵(lì)民營(yíng)戲劇團(tuán)體演員申報(bào)梅花獎(jiǎng)。據(jù)透露，像來自山西臨猗縣眉戶劇團(tuán)的眉戶戲演員閆慧芳、越劇界的蕭雅、豫劇界的王紅麗都曾以民營(yíng)團(tuán)體演員身份申報(bào)過梅花獎(jiǎng)，而且民營(yíng)單位是計(jì)劃單列，不占用各省的兩個(gè)名額。“現(xiàn)在問題的關(guān)鍵是需要解決一個(gè)推薦渠道的問題。”季國(guó)平說，在此之前對(duì)于體制外的民營(yíng)劇團(tuán)曾有過一個(gè)推薦的平臺(tái)——中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)，作為民營(yíng)院團(tuán)演員參與梅花獎(jiǎng)評(píng)選的一條重要渠道，每?jī)赡昱e辦一屆，每屆都會(huì)挖掘出1到2名優(yōu)秀的民營(yíng)戲劇院團(tuán)演員參評(píng)梅花獎(jiǎng)。但令人遺憾的是，最近幾年因?yàn)楦鞣N緣故，戲劇節(jié)暫時(shí)停辦了，以至于這條對(duì)于民營(yíng)劇團(tuán)而言彌足珍貴的通道也暫時(shí)中斷了。讓人欣喜的是，據(jù)季國(guó)平介紹，最遲明年有望重新恢復(fù)這個(gè)平臺(tái)，中國(guó)劇協(xié)已經(jīng)為此在積極努力。
季國(guó)平說，我們歡迎民營(yíng)小劇場(chǎng)界的優(yōu)秀演員加入戲劇表演梅花獎(jiǎng)的評(píng)選，而且將來可能會(huì)為這部分演員增加一個(gè)申報(bào)名額。同時(shí)，也必須清醒地面對(duì)兩個(gè)問題，一是對(duì)于這些演員的表演如何評(píng)價(jià)，以什么樣的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行遴選，這很重要；而且我們也得面對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)：在浩瀚的民營(yíng)小劇場(chǎng)里，其實(shí)大部分采用的是制作人中心制，很多演員都是從大的國(guó)營(yíng)院團(tuán)中抽借過來組成的臨時(shí)班底，一些優(yōu)秀的演員本來就是體制內(nèi)的。季國(guó)平表示，中國(guó)劇協(xié)將與有關(guān)方面探討這個(gè)話題，并找出解決這些難題的相關(guān)可行性方案。
解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系教授、戲劇評(píng)論家王敏認(rèn)為，對(duì)小劇場(chǎng)話劇的重新關(guān)注，可能緣于我們這些年對(duì)于話劇創(chuàng)作某種程度上存在有意無意的忽視。國(guó)家倡導(dǎo)的非遺保護(hù)理念更多地關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，盡管中國(guó)話劇是一種舶來品，但其深刻的思想性、強(qiáng)烈的社會(huì)性，比如《霓虹燈下的哨兵》《父親》《矸子山上的男人和女人》《黑石嶺的故事》《生命檔案》等，無論是革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是和平建設(shè)時(shí)期都曾并一直為大眾提供著美好的精神食糧。近年來，小劇場(chǎng)話劇異軍突起，延續(xù)了話劇的藝術(shù)傳統(tǒng)，又發(fā)揮了自身的特色優(yōu)勢(shì)，應(yīng)該引起重視。
實(shí)際上，小劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作的確產(chǎn)生不少有社會(huì)影響力的作品，如《驢得水》《蔣公的面子》等。中國(guó)劇協(xié)副主席、國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)王曉鷹認(rèn)為，對(duì)小劇場(chǎng)話劇來說，一開始大家可能都在一個(gè)層面上起跑、掙扎，在一個(gè)層面上做原始積累，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了分水嶺。王曉鷹說，觀眾需求的變化正在推動(dòng)戲劇創(chuàng)作逐步呈現(xiàn)層級(jí)化，如今的小劇場(chǎng)里已經(jīng)出現(xiàn)很多年輕的戲劇人不甘于僅僅是迎合的簡(jiǎn)單的娛樂訴求，沉吟在商業(yè)氛圍里，而是更加具有藝術(shù)追求、實(shí)驗(yàn)精神、文化思考和人文內(nèi)涵，而這個(gè)時(shí)候，政府能夠在多大程度上給予支持，年輕人的創(chuàng)作才華、對(duì)于戲劇的那種熱愛該如何保護(hù)，這或許該是我們最需要思考的問題。（記者 王新榮）
（編輯：子木）