人文質感才是圖書的媒介之本——從上海書展紙質書“回歸”說起
2012上海書展終于落下帷幕，數據讓人驚喜——7天，推出了15萬余種圖書，舉辦了文化活動460余項，參加讀者達32萬；按媒體的說法，“無論是參加人數和銷售碼洋，均比去年超出近三成”。而紙質書，無疑詮釋了今年上海書展的質感。
據媒體報道，今年的上海書展讀者的人文素質很高，紙質書廣受青睞。在接受記者采訪時，上海市新聞出版局局長方世忠說：“紙質書依然是上海這座城市的閱讀主要方式?！狈绞乐业脑挷粌H僅道出了一個事實，更在敘述一種情感。在電子書逐漸改變人們的閱讀方式之時，你完全可以想象，在散發著迷人墨香的書展中找到愛書的同類，感動幾乎洶涌而至。
這是一種歷經“坎坷”后的情緒。出版行業低迷，頻頻倒閉的實體書店，太多有關傳統閱讀和紙質書的壞消息，一度使人們對紙質書的憂慮陰霾不散。如今，畢竟還有很多人在購書、看書，“在這樣一個活動上，大家知道對方在哪里”，想不激動都不行。
在電子書隱隱已成大勢所趨之時，人們對紙質書的情感可謂糾結。從結繩記事到竹木簡牘，再到紙質圖書和電子書，科技不僅帶來了文明載體的進步，很大程度上也解放或改變了人們的生活方式。但是，正如世界上首部工業印刷書的出現曾引起恐慌，包括電視機、電子書等每一種新媒介形式出現，各種憂慮乃至反思就從未停止。其隱含的追問，像是質疑何為書，又像要抓住那一道文明的脈動，從而有所歸屬、有所抱持。
很顯然，科技并非圖書的根本。電子書可能有很多優勢，比如攜帶便捷、容量龐大，但紙質書所代表的一種生活方式，依然詮釋著更具人文色彩的傳統。記得有人在評論民營書店倒閉風潮時說過，其實逛書店的樂趣就在于淘書，在書架上翻找，不斷有驚喜有收獲。這種“體驗”的性質，也注定了紙質閱讀會更加溫暖記憶、貼近生活，形成深度。
當中國的數字出版還在為尋找合適的盈利模式、打造完整的產業鏈條而躊躇，上海書展所反映的紙質書“回歸”，一方面固然表達了人們對當前數字出版特別是電子書質量的不滿，另一方面也不無在科技與人文的屬性上為圖書重新定位的沖動。這一定位，已不再是簡單的“媒介呈現內容”，而是還反映出一種把讀者納入其中的“人文關系”。
在傳統的閱讀里，書籍的流轉、使用構成了豐富的人際關系。書上的印章、旁注、書簽、折痕，從一個人傳遞到另一個人手中，個性的細節，溫馨的回憶，形成了多彩斑斕的人文景觀。某種意義上，它們已成為書籍的一部分。相比之下，電子書虛擬、簡化了閱讀的眾多環節，盡管在“讀”上盡責盡力，終不免只得工具之形，未得讀書之意趣全貌。
2010年，數字出版迎來了世界的浪潮，被譽為“數字出版元年”?？傊?，那時驚呼有之，狂喜有之，十分熱鬧。但在此兩年后，從一個書展回眸這一歷程，除了“難見電子版”，紙質書“回歸”像是讀者的無言裁判。新的媒介載體支撐圖書行業，自然值得鼓與呼；但若在某種契機下能幸運地看到不足，從紙質書的概念中更好地定位電子書的“人文關系”，則真是行業和讀者的福氣。通過紙質書，我們知道對方在哪里；電子書呢？也許，這不僅是一種期待，更是在信息爆炸和迷惘中找回一種對書籍的信仰。
尼爾·波茲曼說，媒介即隱喻，也是認識論。對于閱讀，我們需要人文的質感。
（編輯：子木）